论清代浙西词派王初桐词作的多元艺术风格.pdf
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1、第3 8 卷第4 期2023年8 月洛阳理工学院学报(社会科学版)Journal of Luoyang Institute of Science and Technology(Social Science)Vol.38No.4Aug.2023论清代浙西词派王初桐词作的多元艺术风格赵远震(江苏师范大学文学院,江苏徐州2 2 1 1 1 6)摘要:清代浙西词派词人王初桐词作呈现以“雅正清空”为主、“婉约艳丽”与“豪放疏旷”并存的多元艺术风格。形成这种多元词风的原因有多个方面,包括王初桐个人词学思想的多次转变、纠正浙西词派弊端的必然结果以及词坛生态转变带来的影响。同时,王初桐作为浙西词派中后期多数词
2、人的代表,其词作成为后世了解当时词坛风貌的重要载体。关键词:浙西词派;王初桐;多元化;词风D01:10.3969/j.issn.1674-5035.2023.04.015中图分类号:1 2 0 7.2 3王初桐(1 7 3 0 1 8 2 1)江苏嘉定(今属上海)人,历经雍正、乾隆、嘉庆、道光四朝。他是清代浙西词派中后期词人,原名元烈、丕烈,字耿仲、于阳,号竹所、山人,工诗擅词,享誉词坛。阮元曾在王竹所词序中云:“王子竹所深于词,三十年前即以之名大江南北。”1 6 4 1“吴中七子”曹仁虎亦称:“竹所少壮时,即以词名大江南北。比来京师,倚声家咸谓其词一时无两。”2 王初桐词作数量可观,其有专刻
3、词集选声集2卷,收词1 3 6 首。山人词集4 卷:杯湖乃3 卷,收词1 7 9 首;杏花村琴趣(又名羹天阁琴趣)1 卷,收词6 0 首。此外,还有部分合刻词选,如浙西词派中期代表人物王昶曾选编练川五家词收其词4 1 首、琴画楼词钞收其词6 2 首,其中部分词作不见于王初桐专刻词集,或部分字词略有出人。通过考察王初桐词作,发现其词作呈多元化艺术倾向,即以“雅正清空”为主,兼具“婉约艳收稿日期:2 0 2 3-0 4-2 0作者简介:赵远震(1 9 9 7-),男,江苏徐州人,在读硕士,主要从事词学研究.基金项目:国家社科基金重大项目“历代词籍选本叙录、珍稀版本汇刊与文献数据库建设”(编号:1
4、6 ZDA179)、江苏师范大学研究生科研与实践创新计划(编号:2022XKT1254)的阶段性成果.文献标识码:A文章编号:1 6 7 4-5 0 3 5(2 0 2 3)0 4-0 0 7 2-0 5丽”“豪放疏旷”。吴省兰山人词集序云:“我友王七自小工词,冠时独出。流连于月榭花台之会,粉滴酥搓;跌宕于钿筝檀板之间,弩张剑拔。清雄骨气,共石帚而抗行;华赡才情,与梦窗而平脱。”1 6 3 8一、王初桐早年词作“婉约艳丽”续修四库全书总目提要(稿本)载:“王初桐幼年家贫,无力负笈从师,与族元勋乡居,互相切于四始六义。”3 2 7 6 由此可知,王初桐早年初涉倚声,路子较野,似乎并没有师承。其山
5、人词集自序云:“初桐幼喜填词,三十年前有词五百余闵,虽为世所推许,多近甜熟,不存也。”1 6 9 王初桐崇尚花间草堂的柔媚词风。王初桐对晚唐五代婉约之作的喜爱也可从其清平乐一词中得到体现,词云:“琴篇笛谱。合向花间度。千阙排成新乐府。蕃锦古香无数。八叉五鬼争妍。就中尤爱金荃。不数南唐北宋,何论竹屋梅川。”4 7 2 7 该词明确表达了其对欧阳炯花间集、温庭筠金荃集以及其他五代词人词作的推崇与喜爱。王初桐虽受浙西词派影响较大,但他也受晚唐五代花间词派及北宋词人的影响,其早年词作也呈现“婉约艳丽”的艺术风格。古代词史上曾流行一种专写女性身体部位的咏物词,被称为艳情咏物词。这类词作始于南宋刘第4 期
6、过。受刘过影响,后世词家多有拟作。清代浙西词派宗祖朱彝尊曾于茶烟阁体物集中作1 2 首沁园春分咏女性身体的各部位,包括额、鼻、耳、齿、肩、臂、掌、乳、胆、肠、背、膝等,开写艳之盛风 5 。王初桐作1 4 首沁园春词对其追和,分咏女性之发、唇、舌、颈、胸、腰、心、泪、唾、汗、气、香、声、影,充分体现王初桐词作的“艳丽”风格。如其沁园春声:“风前,似振灵箫,飘来爱闻。学不徐不疾,玉娥妙制,一高一下,绛树清芬。新样哇咬,生成窈窕,宜笑宜歌总出群。伤离别,唱阳关初叠,在咽门。轻轻齿上频吞。喜道字、娇讹未易分。况带脂香吐,暗怜檀口,隔屏风听,潜拽芳魂。松胜莺喉,圆过燕舌,解诵南华秋水文。无人处,有星星私
7、语,倚同论。”4 1 4 9 0-4 6 9 这首词以富丽华美之词写女性歌声、笑声、哭声、诵读声、私语等声音。上阙以“哇咬”“窈窕”写出女子声音的繁细,下阙以“莺喉”“燕舌”道出女子声音的婉转柔和,结语“星星私语”又给人以酥麻之感,令人遐想。全词香艳无比,专主情致。此外,王初桐还有一些兼具婉约与艳丽之作,深得五代北宋人意,如其烛影摇红:“迟日园林,一鸠啼落桃花片。冷吟浅醉病恢恢,未觉春衫健。芳意晴光池馆。小阑干、青枝荫遍。玉露香冷,金粉屏深,书长谁见。骑马斜桥,旧游曾共珠帘卷。莺盟燕约逐东流,更比天涯远。一色柳烟弄晚。误高楼、斜阳望眼。狂风骤起,无数残红,向人擦乱。”4 4 6 7 2 该词婉
8、转排迥、情感真挚。上阙写眼前景,通过“桃花”“青枝”“阑干”“玉露”“粉屏”等清雅优美意象,刻画出清幽静谥的景色,主人公漫步于“园林”“池馆”中,过往回忆自觉浮现,以“书长谁见”衔接下闵,过渡自然。下闵由实入虚,“旧游曾共珠帘卷。莺盟燕约逐东流,更比天涯远”。往日同游时光及山盟海誓均已烟消云散、一去不返。接着再次回到现实,“一色柳烟弄晚。误高楼、斜阳望眼”。登高远跳,不见佳人,相思之苦无人诉说。最后以景结情,“狂风”“残红”擦拨拔本就烦闷的内心,染难以言说之春愁。“吴中七子”王鸣盛赞日:“艳体似属词赵远震:论清代浙西词派王初桐词作的多元艺术风格73家所不贵,然为之最难。必须写出情事,在倚翠红之
9、外;传出态度,在脂粉绮罗之外老侄此体之妙,真足荡气回肠,深得凝笑枯花妙谛。其中高厚处,直追唐末五季,卓然传世无疑。”1 6 3 9二、王初桐中年词作“雅正清空”清代前期,浙西词派宗祖朱彝尊为革除明词浅俗之弊,重振词体,以南宋姜夔、张炎等词人为典范,首倡“雅正清空”的艺术宗尚,其词综发凡云:“言情之作,易流于秽,此宋人选词,多以雅为目。”6 其群雅集序又云:“盖昔贤论词,必出于雅正。是故曾糙录雅词,鲷阳居士辑复雅也。”7 6 7 自此,“雅正清空”的艺术风格便成为浙西词派词人自觉的追求。受浙西词派构建醇雅统序的影响,王初桐的词学思想发生转变,他论词亦多以“雅”为目,如评李文江词“清真淡雅,无富之
10、累”;评曹南溪词“工于寓意,发为雅音,品格在周秦姜史之间”;评孙旸蔗庵词“心情淡雅,寄托遥深”;评吴菌次词“其和平雅丽处,绝似陈西麓”;评魏东斋“始学轩,既而铲除豪气,一归清雅”8 。王初桐提倡“雅正清空”词风,其小娜词话云:“言情之作,贵乎雅正,最忌秽裘。雅正则浑涵而深远,秽裘则浅露而浮薄。”8 与其词学理论相一致,王初桐也创作许多“清雅”之词,语言自然清新。他说:“作诗以自然为宗,作词亦以自然为宗。”8 王初桐反对使用堆砌、雕琢之语,主张:“直则粗,涩则晦,均无当于真风雅。”8 同时,其词作意境清空,格高韵远。如此,王初桐被王昶选中,既是王昶宣扬浙派词风、标宗立派的代表人物,也是“练川五家
11、”中词学造诣最高之人。如王初桐的渔家傲虎山桥晚望:“宿雨初收山色净。翠螺点破鸥波影。漠漠溪烟沙际。高低径。铜坑窈窕连铜井。水次人家斜照近。葡萄花下清风引。新月一眉天外印。藤桥冷。满湖星斗渔归尽。”4 1 4 6 5 虎山桥位于苏州一带。整首词紧扣一“望”字,词人匠心独具,以细腻的笔触描绘了所望景物,包括“山色”“翠螺”“溪烟”“沙际”“径”“铜坑”“铜井”“人家”74“葡萄花”“新月”“藤桥”“湖”“星斗”“渔家”等景物,从而刻画一幅清幽空净、自然和谐的优美画卷。从视觉、嗅觉、触觉等多个感官加以体悟,有身临其境之感。全词语言淡雅,意境清空,气韵疏爽,堪称佳作。王初桐作有不少题画词,大多符合“雅
12、正清空”之旨。如其望海潮题李邃庵吴淞烟雨图:“鳞鳞新涨,丛丛冷翠,沙边竹外滩头。纤雨弄晴,深烟带晚,苍茫一片清幽。潮尾曲通沟。有平桥贴水,短屋临流。草捞虾,此生端合老渔舟。金门射策淹留。把江乡让与,闲鹭闲鸥。莼绿正肥,鲈香最美,西风吹梦芳洲。归得且归休。向浓阴豁处,添个层楼。日日阑干拍遍,长啸海天秋。”4 1 4 6 8 4 本词风格清介淡远,意境清空,作者抒发了思乡归家之情,词情真切。词的上闵写景,以“冷翠”“清幽”写雨后景物之颜色,给人以清淡幽?之感。接着描写“平桥”“短屋”“渔舟”等眼前景,继而为后文抒发心中情作铺垫。词的下闵抒情,作者先是化用宋代寇准感兴中“忆昔金门初射策”诗句,交待自
13、已年少时为功名而离开家乡,把家乡让与闲鹭、闲鸥居住,而“鹭”“鸥”又均为高雅的象征。然后写肥美的鲈鱼、绿莼唤起作者无限的思乡之情,“西风吹梦芳洲”句化用西洲曲“南风知我意,吹梦到西洲”。最后词人希望于清幽僻静之处搭筑草堂,于美景之中慢慢终老,展现其格调之高、意趣之雅。全词多处化用诗句,意象典雅,意境清空峭拔而又雅正隽永,可谓不减前人佳作。王初桐还有许多咏物词,极为清雅。如其水龙吟白莲:“为谁卸了红衣,绿房迎晓霜绡剪。浣纱人去,凌波人在,水晶宫殿。几柄亭亭,银塘十里,冷香吹遍。任鸥昏鹭,花光夜,沉沉里、微见。何况素云晴练。舞轻盈、半低莼扇。淡妆月艳,仙姿玉立,粉消铅浅。小艇回时,浮萍开处,镜窥面
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