现象透明性美学解读.pdf
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1、90基金项目:湖南省社会科学成果评审委员会项目(XSP21YBC153)作者简介:李江宁(1989-),女,硕士,讲师,研究方向:环境艺术设计,E-mail:通信作者:段湘华(1976-),女,硕士,副研究员,研究方向:美学,E-mail:引文格式:李江宁,段湘华.现象透明性美学解读J.家具与室内装饰,2023,30(08):90-95.LI Jiangning,DUAN Xianghua.Aesthetic Interpretation of Phenomenal TransparencyJ.Furniture&Interior Design,2023,30(08):90-95.20世纪50
2、年代,美国得克萨斯大学奥斯汀分校建筑系教师科林 罗(Colin Rowe)和艺术系教师罗伯特 斯拉茨基(Robert Slutzky)共同完成了 透明性(Transparency)著作,系统地论述了透明性理论。作者认为,透明性概念包含多层意义:其一,物理层面:透明是一种作为性质或状态的物质条件;其二,理性本能:源于 人们先天的需求,希望事情容易被感知;第三,视觉特征:空间维度上的两难;第四,空间秩序:对一系列不同的空间位置进行感知;第五,隐喻暗示:暗示上下文且揭示事物中被忽略的结构特征;第六,语义双关:文本之外更深层的意义。基于上述含义,两位作者1 现象透明性理论产生背景1.1 社会变革18世
3、纪中期至20世纪初,随着工业革命的到来,西方国家集体迈入工业化进程,经济的发展远超农业社会时期,包括政治、军事、科技、文化、外交在内的各学科领域也都涌现出了新的发现及思考方式。全世界的财富分配、国家实力发生了巨大变化。这些发展与变化虽为人们展现了未来的美好前景,但也为日后社会的变革埋下伏笔。20世纪上半叶,西方国家高速发展的工业化进程由于两次世界大战而放缓,一战后经济大萧条和极权主义的兴起,以及二战都加剧了颇具精神分裂色彩的社会态势:欢将透明性概念界定为“物理的透明性”和“现象的透明性”两方面。“物理的透明性”是具象的概念,指物质原有的属性,例如玻璃砖、亚克力、透明混凝土等材质,是真实可见的“
4、透明”。“现象的透明性”则是一种抽象概念,在科林 罗及罗伯特 斯拉茨基的观念中它是一种建筑空间的组织关系,且具有多重解读的可能1。本文试图抛开“透明性”理论的物理属性,采用知识社会学的研究路径,运用各类文献资料考察并梳理了“现象透明性理论”的发展脉络,剖析其发生的内在机制,挖掘“现象透明性”美学深意,以期为建筑设计及表现提供理论指导。Aesthetic Interpretation of Phenomenal Transparency李江宁,段湘华 Li Jiangning&Duan Xianghua(湖南大众传媒职业技术学院,湖南长沙 410004)摘 要:透明性理论是二十世纪最具争议的建筑
5、理论之一,是一种借由立体主义绘画对比分析现代主义代表性的建筑,将“透明性”分为“物理的”和“现象的”两个层面的理论。有些学者对“现象透明性”理论存疑,他们认为“现象透明性”的概念突变,且佐证案例不具有普遍性。虽“现象透明性”理论存在局限性,但给建筑学以及建筑设计带来了不同维度的思考和多重解读的可能。目前,关于“现象透明性”理论的美学研究较少。试图采用知识社会学的研究路径,运用各类文献材料溯源“现象透明性”理论发生的内在机制,梳理其理论发展脉络,从建筑环境美学的角度解读了“现象透明性”的客观美学和主观美学,以期为建筑设计及表现提供理论指导。关键词:现象透明性;建筑;美学DOI:10.16771/
6、43-1247/ts.2023.08.016中图分类号:TS664.1 文献标识码:A 文章编号:1006-8260(2023)08-0090-06Abstract:The theory of transparency is one of the most controversial architectural theories of the 20th century.It is a theory that divides transparency into physical and phenomenal by comparing and analyzing the representativ
7、e architecture of modernism through cubist paintings.Some researchers had doubts about the theory of phenomenal transparency.They reckoned the concept of phenomenal transparency was changed,and the supporting cases were not convincing.Though the theory of transparency has limitations,it possesses im
8、portant meaning by providing thoughts from different dimensions and interpretations from different aspects of architecture and architectural design.Currently,little research is published on the aesthetic interpretation of the theory of phenomenal transparency.The present paper tries to study the inn
9、er mechanism,understand the evolution of the phenomenal transparency theory based on the knowledge sociology research approach and various literatures,and interpret the objective and subjective aesthetics of the phenomenal transparency theory from the perspective of the architectural environment in
10、order to provide theoretical guidance for architectural design and expression.Key words:Phenomenal transparency;Architecture;Aesthetics现象透明性美学解读Forum of Design设计论坛91F&ID第30卷第08期 2023年08月 家具与室内装饰快与沮丧的并存成为欧洲世纪末文化的主要特点。社会学家和史学家纷纷向物质世界、社会结构和人性等方面的传统观念发起全面挑战,哲学家则对既定事实充满反抗,现代主义的艺术家们一部分对社会抱有乌托邦式的愿景,另一部分则对社
11、会充满了愤怒和恐惧。20世纪50年代以前,矛盾与反叛是当时社会的底色。1.2 文学排斥与当时混乱的社会一脉相承的是人们的精神世界,当人们发现许多无意识问题无法通过科学或哲学的既有分析得到解释,于是哲学家们向理性和客观现实发起了重大挑战:弗里德里希 威廉 尼采(Friedrich Wilhelm Nietzsche)拒绝理性;西格蒙德 弗洛伊德(Sigmund Freud)用仪器验证了非理性思维的存在;卡尔 古斯塔夫 容格(Carl Gustav Jung)发展了弗洛伊德的理论无意识理论就这样打开了西方哲学向新方向发展的大门。艺术家们受弗里德里希 威廉 尼采的主观唯心主义哲学、西格蒙德 弗洛伊德
12、的精神分析学说和鲁道夫 斯坦纳(Rudolf Steiner)的神秘主义的影响,打破了 从古希腊文明到19世纪的写实艺术发展所形成的统一的、绝对的美学标准真实的优雅,他们将内心的感受以充满张力的线条、戏剧化的笔触和纯粹的色彩方式呈现,这也与传统艺术再现式的描述方式背道而驰。西方的现代艺术家们除了集体排斥经典的、古典的艺术流派,他们之间也是相互摒弃的姿态,新的艺术流派兴起需要否定另一流派。因此19世纪至20世纪的艺术很大程度上是一段关于彻底排斥的艺术史。1.3 建筑突破与哲学、艺术领域彻底排斥不同的是,欧美资本主义国家的建筑和城市发展正经历着多重矛盾:工业革命带来的新材料与建筑创作的复古主义思潮
13、之间的矛盾;建筑学界传授的传统学院派理论与全新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾;新的建筑功能需求和新技术条件与旧建筑风格和形式之间的矛盾;城市人口的快速膨胀和对田园牧歌式的理想生活之间的矛盾等。这一时期的建筑风格可以用“新旧并存”来形容,一方面生产力和生产关系的发展导致建造工艺、设备和技术的进步;另一方面新材料的出现突破了传统建筑设计高度和跨度的局限,建筑在平面与空间设计 上拥有较大自由度,直接导致建筑形式发生天翻地覆的变化。其中尤以钢铁、玻璃和混凝土的作用最为突出。钢铁和玻璃的组合在19世纪建筑领域取得了巨大成就,也就是在这一时期,涌现了许多对现代主义建筑产生巨大影响的新思潮,寻求一种适应社会
14、需求急骤变化的新建筑是当下建筑从业者思考的重中之重2。20世纪40至50年代,现代主义建筑突破性的发展带动了建筑教育和实践的多元发展,这一现象在战后的美国尤其突出。在美国建筑集体迈向现代主义之前一直深受古典主义影响,长期盛行仿古或半仿古风格。由于美国西部的开发,位于东西部交通要道的芝加哥于19世纪后期快速发展,直到1871年一场大火摧毁了芝加哥中西区域的大部分房屋,人口的激增和火灾的破坏使得原本拥挤的土地更显窘迫,于是一批高层建筑应运而生,芝加哥建筑学派随之诞生。1933年,深受二战影响的包豪斯学派重要人物被迫移居美国,成为了哈佛大学、耶鲁大学、芝加哥大学、伊利诺伊理工学院等建筑学及相关专业的
15、中流砥柱。他们的到来使美国不费吹灰之力便拥有了国际建筑大师,打破了原先以宾夕法尼亚大学建筑系为首的“学院派”单一教学体系,为美国新一代现代主义建筑师的培养注入了新鲜血液,也为美国的建筑学术多元化提供可能。伴随“文化际”的交流,国际样式开始占据美国建筑的主流市场,整个社会对建筑的海量需求极大地刺激了 全美建筑行业的发展,正是这样的土壤为“现象透明性”理论的孕育埋下种子。原先美国的建筑沿袭巴黎美术学院古典主义的设计方法,这种设计方法作为一门技艺在建筑院校被传授。而现代主义建筑是否也同样存在能被传授和普及的设计方法成为青年一代建筑学从业者思考的问题。在美国西部的得克萨斯大学奥斯汀分校,由科林 罗、罗
16、伯特 斯拉茨基、伯纳德 霍伊斯里(Bernhard Hoesli)等青年建筑学者成立的“得州游侠”团队(Texas Rangers)对已有的建筑及其教育体系提出质疑。他们挑战由密斯凡德罗(Ludwig Mies Van der Rohe)、勒柯布西耶(Le Corbusier)和弗兰克劳埃德赖特(Frank Lloyd Wright)等人对现代建筑提出的常识系统,倡导建筑教育课程的方针和中心原则是坚持某种新的特定的原则,这无疑对现代建筑教育与学术体系造成巨大冲击力。“现象透明性”正是这表1 现象透明性理论溯源分析 时间 文献 作者 相关内容1941年1944年1947年1952年1954年空间
17、 时间 建筑Space,Time and Architecture视觉语言Language of Vision运动中的视觉Vision in Motion透明性:原初与现代Transparency:Primitive and Modern 艺术与视知觉Art and Visual Perception西格弗 莱德 吉迪恩Sigfried Giedion戈 尔杰 凯普斯Gyorgy Kepes拉兹洛 莫霍利 纳吉Laszio Moholy Nag西格弗 莱德 吉迪恩Sigfried Giedion鲁道夫 阿 恩海姆Rudolf Arnheim提出建筑空间的概念中 存在透明性描述透明性的概念,包含
18、“图形叠合”“互相渗透”“拓展了 的空间秩序”“空间感知”等词语提到“透明和移动的光线”“某种形式的交替”“交叠的透明性”“某种被忽视的结构”等词汇就透明性理论进行深入思考系统地分析 了 现实主义绘画中的透明性概念92样一种对建筑空间的深度进行多重解读的现代主义建筑理论。“得州游侠”们将透明性理论视作一种设计手段应用于实践和教学,伯纳德霍伊斯里(Bernhard Hoesli)更是不遗余力地为透明性理论的推广进行奔走和演讲。2 现象透明性理论沿革在科林 罗和罗伯特 斯拉茨基将“透明性”的概念区分为“物理的”和“现象的”之前,就已有大量学者对建筑和绘画领域的“透明性”产生思考:1941年,希格弗
19、莱德 吉迪恩(Sigfried Giedion)出版 空间时间 建筑,首次提出建筑空间的概念中存在透明性;1944年,戈尔杰 凯普斯(Gyorgy Kepes)在 视觉语言 中用“图形叠合”“互相渗透”“拓展了的空间秩序”和“空间感知”等词语形容“透明性”4;1947年拉兹洛 莫霍利纳吉(Laszlo Moholy Nag)在 运动中的视觉 一书中提到“透明和移动的光线”“某种形式的交叠”“交叠的透明性”和“某种被忽视的结构”等词汇5,拉兹洛 莫霍利纳吉对“透明性”的隐约感知;1952年,希格弗莱德 吉迪恩(Sigfried Giedion)又发表了 透明性:原初与现代 的文章,对透明性有了更
20、进一步的推敲6;1954年,鲁道夫 阿恩海姆(Rudolf Arnheim)在 艺术与视知觉 通过绘画中的重叠原理和选取典型透明面的原理系统地分析了现实主义绘画中的透明性概念7(表1)。以上关于“透明性”的思考为“现象透明性”理论的出现奠定了基础。1955年,罗和斯拉茨基依次完成文章“透明性1”和“透明性2”(表2),直到1963年“透明性1”才发表在耶鲁建筑杂志 Perspecta 第8期上8,文章以柯布西耶的加歇别墅和瓦尔特 格罗皮乌斯(Walter Gropius)的包豪斯校舍这两座极具代表性的现代建筑为例,对比分析称加歇别墅是“现象的透明性”,其建筑主体不仅有物理层面的透明且存在空间层
21、化系统,而包豪斯建筑是“物理的透明性”,仅仅只有外墙采用了透明的玻璃幕墙9;1971年,“透明性2”发表在Perspecta 第13/14期,该篇文章主要有两层含义,其一,“透明性2”认为古典建筑同样具有“现象的透明性”,这与“透明性1”将“现象的透明性”限定在“立体主义绘画现代建筑”框架有所不同;其二,作者认为不能忽视用格式塔心理学的方法分析、理解“现象的透明性”,并且举例论证了如何科学地使用格式塔理论分析建筑的“现象透明性”,使现象透明性理论具有了普效性10。自 透明性 系列文章发表之日起,建筑学界批判性的言论从未停止。作为反驳方,1970年,斯坦尼斯劳斯 冯 穆斯(Stanislaus
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