以“孤寂的鸟”系列谈当代雕塑语言实践_刘芳.pdf
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1、152美术家 ARTISTS美术观察 ART OBSERVATION总第332期作为视觉艺术的直观载体,雕塑的形态特征和发展轨迹是显而易见的,且从侧面反映了社会文化的演变和艺术思潮的更迭。著名雕塑家陈云岗曾言:“由一切雕塑手段构成的雕塑造型,皆具备雕塑语言。”具象与抽象、压缩与扩张、解构与重构等亦是当代雕塑创作者常用的雕塑语言。当代雕塑语言的主要特点在于观念表达所揭示的民族性和时代性,其作品大多显示出了强烈的主观意识与实验意识,且在艺术手法与形式语言上显示出多元化,多用颠覆、重构、批判、讽刺、隐喻等方式来消解传统雕塑的庄严与肃穆。这种强烈的观念性成为当代雕塑构建作品文化内涵的关键路径,在一定程
2、度上影响了当下雕塑语言实践的基本方向。因此,笔者在创作过程中尤其注重对当代雕塑语言与创作手法的探索,在系列创作中试图探索如何将视觉形象转换为具有概括性的符号语言,以此来表达自身的艺术观念。这些创作思路较为明显地体现了笔者对创作主题、形式语言以及对雕塑材质等方面的思考。“孤寂的鸟”为笔者2021年创作的系列作品,在创作过程中我不断思考如何通过形式语言来呈现雕塑的当代性与实验性,从而实现自身的创作意图,即借助动物形态的符号化来传递自身内心情绪的转化。纵观当下雕塑艺术发展态势,当代雕塑的显著特点莫过于鲜明的时代性和精神性,这也是当代雕塑在内涵上区别于传统雕塑的关键所在,而这种时代性、精神性的体现一方
3、面通过延续已有的创作范式,在题材、空间、形式表达方面进行了调整;另一方面,则以一种相对隐性的方式串联在创作观念、路径之中,体现了当代雕塑的创作逻辑与理论内核,同时凝练了当代价值观念。而实验性作为当代雕塑特点之一,符号化趋势日渐明显,“孤寂的鸟”系列创作便是基于运用符号化语言形式进行的实践,在一定程度上体现了笔者对当代语境下雕塑艺术的认识与理解。就题材方面来说,笔者于2019年开始了一系列以动物为题材的创作,例如“绿码”“孤寂的鸟”“耕耘”“十二生肖”等。“绿码”由数匹绿色的奔腾小马组合而成,再现了当代社会下人们对后疫情时代自由、无拘无束生活的向往。“耕耘”以唐朝韩滉五牛图为参照,用夸张的手法表
4、现了牛的各种姿态,展现了春耕时分农忙的场景。“孤寂的鸟”系列作品则采取了拟人化的形象,通过对鸟类形态进行夸张和构成,从而赋予其内在的浓厚感情。这也是笔者动物系列创作主题所诠释的思想内涵与观念。当代雕塑对形式和材料语言的探讨,其实是围绕着当代思想观念的表达而展开的,即借助特定的形式语言、空间结构及媒介来实现对某种观念的落地,在其中,题材成为形式语言及其观念表达构建的基础。换言之,当代雕塑的创作从传统艺术根基出发,采取了一种相对隐性的方式,巧妙地调和了主题和形式语言之间的关系。“孤寂的鸟”系列便是这种创作思路的体现,力图通过对动物形态进行提炼、概括,借助语言手法物化出形象,进而通过题材的隐性向观众
5、揭示作品所蕴含的观念。形式语言是“孤寂的鸟”系列创作所着重探讨的另一主要问题。借助雕塑形式语言的探讨和创新,笔者从材料媒介、空间形态、观念表达等多方面进行探索,从而延展作品的精神内涵和文化意蕴。首先,笔者在创作过程中注重对材料视觉特性的探索,因此选用了陶瓷材质进行创作。陶泥相对雕塑泥的黏合性更强,对于动物形态的刻画更为深入。其次,在空间形态的表达上加强了对雕塑轮廓的分析,借助一系列艺术手法将鸟的形态特征进行概括和总结,结合流畅的线条和简洁的造型实现鸟的视觉特征,赋予这些物象以生动的审美趣味。在形态创作过程中,笔者一直在思考具象形态与抽象形态二者之间的关系。抽象与具象并非是一对空泛的哲学范畴,而
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