探索异质文化场域——193.官方电影出访之各界批评管窥_冷文玥.pdf
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1、1933 至 1936 年,在中国电影教育协会与联华、明星等公司的推动与保障下,我国电影以参加国际影展、影人访问团的形式官方出访欧洲,在海内外引发广泛批评讨论。通过布迪厄场域理论对本阶段探索异质文化场域实践之批评进行读解,分析中国电影海外传播的历史渊源与未来方向。关键词:场域电影出访官方观众明星中图分类号:J909文献标识码:A文章编号:1008 9853(2023)02 148 071933 年中华民国政府第一次参加世界电影比赛的结果是令人遗憾的,远渡重洋参加米兰国际影展的影片公司却错过会期,与大赛失之交臂。1935 年中国电影团访俄,影片渔光曲获得莫斯科国际电影展览会荣誉奖,其他参展影片在
2、苏俄的放映也引起较为热烈的反响,苏俄、中国大陆、香港、东南亚的报纸都对此次行程有较为细致的跟踪报道,出访者的见闻屡见报端。随后,来自明星公司的访问团成员周剑云、胡蝶等人在公司和民国政府的支持下赴德国、法国、英国、瑞士、意大利考察,在海外游历近四个月。法国学者皮埃尔布迪厄提出“场域”概念,他认为从分析的角度看来,“一个场域可以被定义为在各种位置之间存在的客观关系的一个网络或一个构型。”1933 至 1936 年我国电影官方层面的出访行为在海内外引发广泛的社会影响,与政治、资本、社会习俗、文化传统等权力结构的内涵与外延密不可分,它们所代表的势力占据我国与异国、官方主流与左翼进步阵营文化空间的各个位
3、置,形成多种文化场域,包括影人、观众在内的电影行动者通过跨越国界、超越意识形态对立的方式以探索异质文化场域,寻找文化场域作用边界。一、国内评价 掌声与审视处于半殖民地半封建社会的近代中国积贫积弱,各种立场的中国社会场域行动者都意识到自身不足,试图以改变资本结构、掌握更多资本的形式占据场域的支配地位。占据政治与经8412023 年 6 月第 2 期南京师范大学文学院学报Journal of School of Chinese Language and CultureNanjing Normal UniversityJun,2023No 2济资本的官方行动者以海外政宣、发展教育、发展电影工业进而促
4、进经济增长为目标,积极响应国际电影节展,扩大官方文化场域影响力。暂时处于弱势地位的民间行动者占据一定的文化资本,通过官方影片出访活动吸收更多资本形式,产生新的文化场域。(一)官方反应1933 年,中华民国教育部内政部电影监察委员向各大公司审查征集了 6 部影片代表中国参加意大利米兰国际电影展,分别为联华公司卜万苍导演的 三个摩登女性、孙瑜导演的野玫瑰、蔡楚生导演的 都会的早晨、费穆导演的城市之夜、纪录片北平大观、明星公司郑正秋导演的有声片 姊妹花,中国电影第一次以参加艺术影展的方式进入西方文化场域。虽然中国代表团未能赶上会期,但影片在罗马当地放映且获得了经济收益,这为中国作为文化他者出现于欧洲
5、的跨场域实践作了开端。国民党当局吸取此次仓促出访的教训,1935 年收到苏方拟办国际电影展览会电报时,立即着手选择各大公司优质影片参展,组建影人访问团。中央宣传委员会致电明星公司称:“兹事有关国际体面”,明星公司出发前郑正秋在欢送会上致辞称:“此次出席苏联国际影展,不特关系明星公司一己荣誉,亦且有关整个电影界,甚至整个中国之荣誉,极值得吾人注意。苏联为新兴国家,于电影戏剧,年来尤有突飞猛进之势,周胡二君,将来考察归国,于我国剧界,必大有裨益云云。”可见此时官方对电影出访的重视与我国电影场域人员产生共鸣。我国社会政治场域与文化场域作用边界产生重合。联华公司陶伯逊归国汇报称苏联电影十五周年建设,达
6、到了“今举凡电影之一切用品,均能自给,而不仰求于外人”的成就,并讲述了苏俄影院的情形。明星公司周剑云同样盛赞苏联的电影工业成就以及电影放映系统建设,苏联相关官员及影人对中国访问团的态度超越了“普通外交辞令”,“惟对种族国家,则绝无歧视”,他亦感慨于欧洲国家电影事业的资金雄厚,认为比起导演,我国电影技术人才“如摄影师布景师以及配音灯光等、均有出国考察学习之必要”。渔光曲 获得莫斯科国际影展第九名荣誉奖,其他参展影片在苏俄的放映引起较为热烈的反响。同年中央电影摄影厂拍摄农人之春 应邀参加国际教育电影协会在比利时布鲁塞尔举办的国际农村题材电影比赛,荣获特等奖第三名。意大利、法国、荷兰、瑞士以本国农业
7、题材影片交换本片回国考察。“本会以此不仅宣扬我国农业情形,且可以交换所得之片,一睹各国对农业之建设。”各国政治与文化场域将 农人之春 为作用边界的交汇处,形成了有机的异质文化场域互动。1936 年国民政府选派影片参加巴西电影节、罗马国际教育电影协会主办的运动电影国际比赛会。国民政府重视国片赴海外参展以及明星公司欧游之行的艺术效应与政治影响,于政策方面亦有所反应。1935 年中国教育电影协会第四届年会上,陆铭之提案“我国应举行国际教育电影展览会”。1936 年国民政府成立了对外电影事业指导委员会,影片海外宣传有了详细的规章制度指导,持续积极推动国产电影参加外国电影节。(二)民间评价布迪厄认为,广
8、义上的符号生产者即知识分子,构成了“支配阶级中被支配的集团”,因为他们“拥有文化资本,甚至对于他们之中的某些人来说,这种文化资本的数量足以使他们能够941关于苏联国际影展会N 申报,1935 01 27(27)。苏联国际影展代表周剑云胡蝶今日出国 偕颜梅二氏同行 N 申报,1935 02 21(14)。我国代表报告出席苏俄影展情形 N 申报,1935 04 01(12)。周剑云胡蝶归沪 胡经四月旅途生活妩媚依旧 周谈俄影业进步德民族可佩 N 申报,1935 07 09(11)。戈公振 从东北到庶联 M 长沙:湖南人民出版社,1984,第 205 页。教育新闻 N 申报,1935 05 06(1
9、3)。对文化资本行使权力,正是因为这样,他们成为权力和某些特权的占有者。在这一点上,他们是支配者”。但是,考虑到他们“与政治权力、经济权力占有者的关系,他们又是被支配者”。民间知识分子如左翼人士、娱乐行业从业者一方面在官方政治决策、经济管理下,支配各自拥有的文化资本;另一方面,“在历史、信仰、价值观的影响下,同一国家、民族或区域的文化场域下会存在多个子文化场域,各子场域之间相互作用、相互影响,呈现出多元复合嵌套的特征。”知识分子的行动聚合了新的政治、经济等层级的资本分配,形成各自的文化场域,与国民政府支配的官方文化场域共同成为中国文化场域的子场域。被国民党当局视作政绩来抬高的电影出访交流在以共
10、产党为代表的左翼人士笔下有更加客观冷静的反思性表达。1933 年左翼文艺批评人士得知中国被邀参加意大利电影比赛时,对影片选拔、中日影片在意大利可能存在政治方面的冲突于申报 发表匿名评论。他们清楚地认识到国产片“质既薄弱,量又极少”,与其宣扬“闲情逸致”的现代中国形象,不如借此机会选拔“关于中日事件的影片如国难 东弱义勇军 上海战史 等片”以暴露日本侵略者兽行,反驳日本以满洲或上海事件为背景的 中村少尉 三勇士 等参赛影片,建议政府一旦发现意大利接受日本以战事影片参赛,应提出抗议。申报 当年还刊登一篇刻画当铺门口的贫富差距,关注底层民众疾苦的记叙散文,文中作者提到自己“走过电影院,恰巧碰着在映甚
11、嚣尘上,还参加过意大利万国电影展览会的国产杰作!都会的早晨,脚跟儿再不向前移动了,于是乎就停驻在那儿。”都会的早晨 批判奢侈腐朽的上层社会,歌颂底层人民穷且益坚,追求光明的美好品质,取材于现实又完美照应现实,见证艺术场域与政治场域产生互动。明星公司欧游团回国召开汇报会后,周瘦鹃发表时评文章称周剑云伉俪与胡蝶身为“有志之士,不满于现实,于是远迢迢地跑到国外去,想去瞧瞧人家的模样儿,好回来将自已的改善一番”,归国后被各界关心的只有“风花雪月”问题,此外“料知一问之下,定他们一肚子牢骚来的,那还是以不问为妙”。周剑云 1936 年在 明星 发表 “革新”感言 称自己爽约 明星半月刊,未作完详细的欧洲
12、考察报告,“现在我是用了一颗对于电影文化的信心,正在做 一片不着墨痕的文章。”可见左翼影人将欧游收获随着对艺术追求与爱国情怀,落实到电影创作实践中。莫斯科影展还引起国人对叫好叫座苏联电影的关注,影展开幕后安格在申报本埠增刊电影专刊 发表文章 六七年前看过的一张苏联名片的回忆,叙述六七年前在拉脱维亚与父亲观赏苏联影片的往事。彼时苏联先进的文化艺术更加广泛地进入中国观众的视野。官方影片出访活动引发娱乐效应与经济效应。各大影院把参加影展作为影片宣传卖点。金城大戏院、南京大戏院等刊登 渔光曲 广告,称本片为“获得苏俄国际电影展览会荣誉奖状之联华公司伟大倢构”。金城大戏院连映 84 天 渔光曲,在本片获
13、奖消息传来后发文盛赞,称“金城大戏院,素以提倡国片为主旨,兹为庆祝国产影片的光荣”,再将渔光曲 接档蛇蝎美人 公映数天。新光大戏院、中央大戏院、恩派亚大戏院刊登广告称空谷兰 乃“中央党051皮埃尔布迪厄,华康德 实践与反思 反思社会学导引M 李猛,李康译,邓正来校 北京:中央编译出版社,1998,第 326 页。李奕,刘军平 基于文化场域的跨文化传播能力提升路径研究J 学习与实践,2021(3),第 126 页。国内要闻 N 申报,1933 03 04(27)。文炳 赎当 N 申报,1933 05 17(18)。周瘦鹃春秋 点滴 专栏 N 申报,1935 07 16(14)。周剑云“革新”感言
14、 J 明星(上海 1933),1936(6),第 1 页。安格 六七年前看过的一张苏联名片的回忆 N 申报本埠增刊电影专刊,1935 03 30(27)。分类广告 N 申报,1935 04 12(22)/1935 04 13(31)。芳 庆祝国片的光荣金城再映渔光曲 N 申报,1935 03 12(25)。政当局选派本片为参加苏俄国际电影展鉴会中国代表 有此钜制不衹是一家公司的神气实是整个国产电影界的光荣”“有口皆碑的名作 是盖世无双的佳片 当选参加苏俄国际影展”。大路 重婚 被中央大戏院、华德大戏院、蓬莱大戏院等宣传称“当选参加苏俄国际电影展览会中国代表作”。百老汇戏院等宣传 再生花 不忘称
15、之为“姐妹花续集 当选参加苏俄国际电影展览会中国代表作”南京大戏院登报广告以“同时加映吾国艺术代表胡蝶梅兰芳等抵俄盛况以及苏俄国际电影展览会之热闹情形?”为宣传语,山西大戏院宣传苏联大使馆介绍来华有声片 北极探险遇难记 称届时“加映新闻周胡参加苏俄国际影展 梅兰芳在莫斯科情形”胡蝶宣传影片夜来香 时发表文章称其拍摄过程因欧游搁置,她自信“用我的生活经验,用我游历所得的知识,再加以诚恳的努力,使自己的演技能有一个新的进境。”国内娱乐新闻对胡蝶的关注报道超过了同公司的周剑云,鲁意在娱乐周刊 发文称“当省港澳电影界及华商总会主席等设茶会欢迎是,周剑云在席上有长篇出国考察报告,但第二天,各报竟谓周氏之
16、演辞太长,不能全数登出。然对于胡蝶之一举一动记载特详。甚至出外买衣料及用去款子多少,也列得清清楚楚。几乎连胡蝶咳嗽了几声(可惜那天她没有咳嗽过)也得记上。此种轻重倒置之举,实为报界一件罕见事实。”针对影片出访,民间新闻场域的娱乐资本一定程度上超越了政治资本,成为更高层级的存在。二、海外评价 认识现代中国1933 至 1936 年中国内地官方电影通过参与电影节展、以大使馆为媒介组织海外放映、参观影厂影院、影人互动等方式进行跨国界交流。中国出访者从电影技术、艺术创作、社会生活等方面,与苏方文化艺术专家、政界要员进行互动,苏俄作为一个新的政治体以及电影大国,为中国早期电影进入西方白人社会的文化场域提
17、供了缓冲,形成鲜活有机的交流模式。明星公司访问团结束苏联行程后继续访问欧洲,陆续访问德国柏林、法国巴黎、英国伦敦、瑞士日内瓦,会见使馆人员、观影观戏、参观电影制片厂、电台、报社等文化机构,组织电影放映。除海外媒体报道外,周剑云、胡蝶、梅兰芳,戈公振等外交工作者公开发表、出版的对此次出访的总结报告记录了我国电影艺术、电影业等收获的海外评价,涵盖了除艺术本身以外包括社会建设、民族身份认同、跨文化现象反思等诸多层面。(一)“明星”行动者访问团欣赏欧洲风物的同时也成为西方白人、海外散居华人华侨凝视的对象。梅兰芳与胡蝶成为访问团的文化名片,是海外评价所围绕的重点。我国电影场域与欧洲电影场域因明星行动者产
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