草书是极理性与极浪漫诗性相结合的艺术.pdf
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1、本期名家 1617胡秋萍胡秋萍 中国国家画院研究员、书法篆刻委员会副主任,中国书法家协会理事、女书法家委员会副主任、德艺双馨会员,中国文化艺术促进会书法篆刻院研究员。作品多次参加全国展,获第三届中青年书法篆刻展优秀奖,2016年入选中国书法报遴选中国当代十大女性书法家。曾在马来西亚、澳大利亚及长沙、郑州等地举办个人书法展览。出版乘物游心胡秋萍书法作品集秋萍墨韵秋萍诗韵拈草一析历代草书精选赏临听花堂诗语胡秋萍书法艺术等著作。听花堂诗语获河南省优秀图书二等奖。草书是极理性与极浪漫诗性相结合的艺术胡秋萍所有的学科基础的学习,都离不开继承,尤其是具有数千年传承的书法艺术。在真、草、隶、篆中,草书中的狂
2、草书临摹是最难的,主要是我们无法寻绎到古代狂草书家当时书写时的真实状态。对于经典的认知和解读,有太多难以探索的谜困惑着我们。那么,对于学习草书、狂草者有没有可供依循的方法呢,我想如果我们进行深度的分析和总结,还是能找到一些有效的方法的。一、草书的极理性草书的极理性是指在草书创作过程中,要遵循传统经典作品约定俗成的严格法度。包括草书在内的所有书体,都要求锤炼技法。草书的符号性、抽象性和哲理性对草书学习和创作中极理性的要求更高。第一是笔法。笔法包含执笔和用笔,我们这里说的是用笔。笔法是书法中最本质的、最重要的内在形式,是写好书法的基础,是临摹功课的第一步。通俗地讲用笔就是使用毛笔的方法,就是用毛笔
3、按照传统经典作品约定俗成的法度完成点画的方法。具体地讲用笔就是毛笔在笔画的起、行、收过程中完成藏锋、露锋、使转、提按、顿挫、切笔、接笔等规则性动作的方法。我们临帖之初,很重要的就是学习这些具体而又细微的地方,认真感受体会,深刻领悟其笔法的来龙去脉。草书的用笔不同于其他书体。草书的使转不像楷书,把提按交代得清清楚楚,草书提按在快速的行笔使转中,在瞬间内化,而不是简化,如果把笔头里面的动作都简化了,写出来的线条就没有内涵、不丰富。帖学一类的大草作品,不讲使转写不出来圆转笔法。过于强调中锋用笔也肯定不行,因为仅有中锋达不到中国书法的千姿百态的丰富美,张旭的肚痛帖中就有大量的侧锋。第二是结字。草书的结
4、字也称为草法,最为严谨,笔画长一点短一点就可能是另外一个字。这是致力于草书创作的书家要下的硬功夫。在草法学习中,还要重视的是有的草字独特的书写胡秋萍 行书 王羲之兰亭序 90cm180cm 2018年本期名家 1617胡秋萍胡秋萍 中国国家画院研究员、书法篆刻委员会副主任,中国书法家协会理事、女书法家委员会副主任、德艺双馨会员,中国文化艺术促进会书法篆刻院研究员。作品多次参加全国展,获第三届中青年书法篆刻展优秀奖,2016年入选中国书法报遴选中国当代十大女性书法家。曾在马来西亚、澳大利亚及长沙、郑州等地举办个人书法展览。出版乘物游心胡秋萍书法作品集秋萍墨韵秋萍诗韵拈草一析历代草书精选赏临听花堂
5、诗语胡秋萍书法艺术等著作。听花堂诗语获河南省优秀图书二等奖。草书是极理性与极浪漫诗性相结合的艺术胡秋萍所有的学科基础的学习,都离不开继承,尤其是具有数千年传承的书法艺术。在真、草、隶、篆中,草书中的狂草书临摹是最难的,主要是我们无法寻绎到古代狂草书家当时书写时的真实状态。对于经典的认知和解读,有太多难以探索的谜困惑着我们。那么,对于学习草书、狂草者有没有可供依循的方法呢,我想如果我们进行深度的分析和总结,还是能找到一些有效的方法的。一、草书的极理性草书的极理性是指在草书创作过程中,要遵循传统经典作品约定俗成的严格法度。包括草书在内的所有书体,都要求锤炼技法。草书的符号性、抽象性和哲理性对草书学
6、习和创作中极理性的要求更高。第一是笔法。笔法包含执笔和用笔,我们这里说的是用笔。笔法是书法中最本质的、最重要的内在形式,是写好书法的基础,是临摹功课的第一步。通俗地讲用笔就是使用毛笔的方法,就是用毛笔按照传统经典作品约定俗成的法度完成点画的方法。具体地讲用笔就是毛笔在笔画的起、行、收过程中完成藏锋、露锋、使转、提按、顿挫、切笔、接笔等规则性动作的方法。我们临帖之初,很重要的就是学习这些具体而又细微的地方,认真感受体会,深刻领悟其笔法的来龙去脉。草书的用笔不同于其他书体。草书的使转不像楷书,把提按交代得清清楚楚,草书提按在快速的行笔使转中,在瞬间内化,而不是简化,如果把笔头里面的动作都简化了,写
7、出来的线条就没有内涵、不丰富。帖学一类的大草作品,不讲使转写不出来圆转笔法。过于强调中锋用笔也肯定不行,因为仅有中锋达不到中国书法的千姿百态的丰富美,张旭的肚痛帖中就有大量的侧锋。第二是结字。草书的结字也称为草法,最为严谨,笔画长一点短一点就可能是另外一个字。这是致力于草书创作的书家要下的硬功夫。在草法学习中,还要重视的是有的草字独特的书写胡秋萍 行书 王羲之兰亭序 90cm180cm 2018年本期名家 1819胡秋萍书法家在瞬间激情的笔墨绽放中进行潜意识的法则和到位的发挥。第一是书写的状态与速度。每一个书家每一次的精心创作都是生命中的唯一,每一次创作,甚至每一个点画都是这一时间的心情和书写
8、工具的具体情况决定的,这一笔、这一个字、这一行字都是根据上下或左右的结构形态的情形而决定的。狂草书的创作更是即兴的,它在用笔、线条、结体等诸多元 素 展 开 想 象,进 行 因 势 运 用 和变异,这种想象能力和诡谲的应变能力正是草书书家最珍贵的素质,也是必须具备的才情。张旭的千字文残石用笔的速度之惊人是现代书家不能比的。我们从他的作品中仿佛看到一个人身着长衫、头束发髻、提着酒壶、东倒西歪、跌跌撞撞沐浴在风雨中,在素壁前,泪雨 纵 横 地 尽 情 挥洒,在酒神笼罩的迷狂书写中不能自拔。那 种 生 命 状态,那种神性附体沉醉的书写状态,我们当代人万不及一。第二是在变中求和谐。在书法结构、章 法、
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