十年转型路:电影与生活的深度共振——制片人藤井树访谈_藤井树_.pdf
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1、40INTERVIEWS WITH YOUNG FILMMAKERS新生新声青年影人对谈一、转型背后:影人身份的多元探索田卉群(以下简称田):我们虽然是老朋友了,但还是要感谢大学生电影节为我们创造了一个可以很正式地坐在一起、认真聊一聊的机会。12年前我认识您的时候,您还是电影记者和知名影评人,现在你已经成为很有个人风格的制片人,又创立了自己的公司。可以谈一谈这12年间,您从记者、影评人向制片人转型的经历吗?藤井树(以下简称藤):就像田老师说的,我之前做了十年媒体人,包括记者、编辑、主编等各个岗位,跑的线一直是电影、娱乐、影视,在这个过程中始终不灭的就是对于电影的热爱。也因为媒体人的身份,得以跟
2、业界保持着比较密切的接触,认识了大量的导演、监制、演员、编剧以及创作者。从2001年入行一直到2011年,这十年是我做媒体的十年,也恰恰是纸媒最黄金的时期,我觉得我是赶上了好时候。当时互联网初兴,培养了我们这批第一代网络影评人,比如顾小白、李霄峰、魏君子,包括陆川,这十年里大家纷纷以各种方式进入媒体,我也一样。到了2011年,我能够深切地感受到传统媒体的变革和媒体环境的变化。2011年的时候,唐人公司的老板蔡艺侬女士找到我,问我愿不愿意来负责公司的宣传、项目策划工作,当时我正好处于职业瓶颈期,就通过这个工作机会,从媒体人转向了制作人的身份,从熟悉的传媒领域转到了影视制作领域。唐人以古装偶像剧为
3、主,2011年步步惊心 大火,我在那样一个契机之下进了唐人,很感谢蔡艺侬女士给了我职业生涯的一个转折点。当时第一次以制作人的身份参与项目,从跟编剧团队磨剧本,到找演员,再到拍摄,接着发行,排播前后都要做宣传。这个过程是我作为媒体人和影评人都不曾接触过的。进入唐人这一年多,我是从陌生到速成,收获非常大。2013年初,唐人因为战略变化,公司总部搬到了北京,我当时怀孕了,面临着要不要跟着公司去北京工作和生活的选择,但最终决定还是留在上海,所以2013年我就离开了。我不是一个闲得住的人,当时就在想我还是很想做电影,那么做什么项目呢?在待产期间我就在家里重温原来看过的小说,就看到了 七月与安生。安妮宝贝
4、风靡的时候,我刚刚从中文系毕业,她火的时候也是我在做影评人、做媒体的时候,她伴随着我的成长。到2013年再看这本小说,觉得它可以拍成电影。当时就托朋友联系了安妮宝贝,很巧的是她还记得我,因为2000年初的时候,她是“榕树下”(华语网络文学网站)的编辑,我是投稿的作者,她对我有一定的印象和熟悉度。我问她 七月与安生 小说的版权还在不在,她说还在,然后我们就以现在看来是不可思议的价格和速度敲定了。之后我就安心地坐月子去了,她就受访者 藤井树采访者 田卉群整理者 钱佳仪十年转型路:电影与生活的深度共振 制片人藤井树访谈【受访者】藤井树,女,中国内地制片人、影评人,影片七月与安生总策划;影片荞麦疯长柳
5、浪闻莺制片人。【采访者】田卉群,女,辽宁沈阳人,北京师范大学艺术与传媒学院教授,博士生导师,主要从事影视创作与文化批评研究。【整理者】钱佳仪,女,山东济南人,北京师范大学艺术与传媒学院硕士生。DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2022.22.018412022第22期 去山里隐居写作,约定两个月后正式签合同,现在想想这个过程也很奇妙。签约很顺利,从2013年10月份开始,我大概花了 一年时间做 七月与安生 的剧本开发。小说虽然提供了人物关系,但离电影剧本还很远,找编剧写了好几稿,过程挺波折,找投资也不是很顺利,反馈主要是剧情过于文艺、过于女性化等,从票房上不太被看好。我一直不
6、信邪,坚信它是有受众的,而且很明确。我不认为文艺和女性化是它的劣势,这恰恰是项目最大的特色。它就是女性、文艺、时髦,偏向一二线城市观众的这种审美,可能很难下沉到四五线,这是我对这个项目的最初判断。当时想找陈可辛来做导演或监制,嘉映的老板覃宏给牵的线,陈可辛导演立刻就回消息说很有兴趣。项目推进的这一年多一直都不太顺利,但是得到回复的时候瞬间就豁然开朗了。2015年陈可辛的团队接手重新做剧本、搭班底,年底开机,到2016年9月份上映,过去了整整三年。田:从我的角度来看,您从媒体人和影评人转型做制片人还是比较顺利的,在唐人那一年做了两个很好的戏,在电视台顺利播出,之后 七月与安生 的项目也成功诞生落
7、地。您转型的轨迹和脚步伴随着中国电影和电视的一个黄金时代,但事实上您在2017年成立井树文化公司,非常独立地大踏步要向行业进军的时候,行业却渐渐走向了寒冬,当时是怀着一种什么样的心态、梦想和对行业的判断呢?成立公司后是如何去为后面的事业发展制定规划的?藤:一方面是因为2016年的 七月与安生 确实很成功,我没有参与到线下的制作,就把项目前期的开发做完了,当时就有点盲目乐观,觉得好像做一个项目也不难。另外有个契机是在还没有成立井树文化公司的时候,我参与了李霄峰 灰烬重生 的项目融资,又做了联合制片人,从那开始也就有了制片人的身份意识。在这个过程中因为他认识了作为编剧之一的徐展雄,他是我华东师范大
8、学中文系的师弟,北漂的时候在李霄峰的工作室,有一段时间我们仨很熟。我在上海做完 七月与安生 之后,在想接下来要干什么,就写了一个自己的经历,这也是 荞麦疯长最早的故事原型,当时找到徐展雄问他能不能做编剧,几天后他就拿出了 荞麦疯长 的故事雏形,我跟他讲的是A版本,他给了我个B版本,但是B版本非常好。从文本层面上来讲,这几乎是我这几年来看过的最好的故事。当时我问他想一辈子做编剧,还是有别的规划?他说当然希望能自己做导演,我说现在这个故事是你有感而发写的,没有人比你更了解它,你就用它来做你的导演处女作。其实我心里也没底,因为他之前没有正儿八经地拍过剧情长片,一切都是基于我对他的文字能力和审美的认可
9、。为了给 荞麦生长 立项,我们俩作为联合创始人创立了井树文化,以公司的名义来推这个项目。之后入围2017年上海电影节的创投并拿了奖,我觉得这个奖是代表了当年评审团对我们的鼓励和肯定,也很感谢当年上影节创投主席管虎导演,他几乎是一看完故事大纲就说这是个好故事,也非常欣赏徐展雄的文本创作能力。我和马思纯在 七月与安生 里有过非常好的合作,所以一直保持着很好的关系,她看了 荞麦疯长 的故事大纲后非常喜欢这个故事,自己选了角色,有了影后和创投奖项的加持,项目就顺利地启动了。其实还要感谢陈正道导演爽快地答应做监制,当时他在泰国拍结爱千岁大人的初恋,就把黄景瑜推荐给我,很快我们就把演员和班底码起来了。那个
10、时间段真的非常顺。二、藤井树风格:追逐自由的生命体验田:有的导演和制作人总在重复一个主题,我这两天重温 荞麦疯长 柳浪闻莺 七月与安生 的时候,发现这三部电影之间有着非常隐秘的共通之处,它们都是以两个女性为主的一种叙事。七月与安生是您大学刚毕业看过的小说,在您生儿育女的这个阶段里仍念念不忘,肯定跟您个人的生命经验有着契合的地方。我想问一问您的生命体验里,有哪些非常深刻的记忆?又是如何产生了现在的“藤井树风格”的系列电影呢?藤:我好像冥冥之中会被两个女孩的情感纠葛所牵扯,连我自己都觉得有点巧合,虽然没有精心设计过,但是会发现你做的项目总是会符合你自己的审美需求和情感共鸣。我讲给徐展雄听的 荞麦疯
11、长 的原型故事,是我最初做社会新闻记者时,在我的专栏上留过42INTERVIEWS WITH YOUNG FILMMAKERS新生新声青年影人对谈一个邮箱,常常会收到读者来信。其中有一个读者并没有跟我对话,她是在讲自己的故事,而且持续不断地给我写关于她的故事,我当时一度觉得她是不是在写小说,但是又觉得她投入了很强烈的情感,所以就一直跟她保持着邮件往来。从隐秘的情感上来说,我们两个陌生的女孩分享彼此的情感经历,因为她与我日常生活中真实的人际关系毫无交集,所以没有那么多顾忌,她也能够非常坦诚地跟我讲生命中那些很隐秘的情感体验。后来她要离开北京,可能会去云南,我说那我正好来了北京,我们要不要见一面?
12、那是我跟她第一次也是唯一的一次见面。我记得她到我当时租的房子来,带了一大束野菊花。我们俩大概从四五点钟开始聊天,一直聊到了第二天八九点。当时我也有很多情感和工作上的困惑,人生好像处在一个十字路口我到底要选这个还是选那个?我到底要这样过还是那样过?我要在这里还是在那里?她的经历远比我的丰富,她总有很多的故事可讲,跟她比起来,我是一个非常无聊且无趣的城市女孩,而她是被命运推着走的野蛮生长的一个人。聊到第二天早上天亮之后,她说,我不会再见你,我们也不会再见面了。她从2002年开始持续给我写信,一直到2004年才在北京见我,我们是同龄人,经历、经验本身都属于同一个时代。很多年之后,她和这段经历才慢慢地
13、回馈在我的生命里,一直到现在我都会觉得,我有过一个此生只见过一次面的笔友、网友,她跟我过着完全不同的生活,但我们有深层次的灵魂共契,包括对这个世界的认知、对人生诸多选择的来自内心深处的共振,我觉得我是有伙伴的。最早 荞麦疯长 的故事是两个完全不认识的女孩因为一个很偶然的事件产生了命运的共振。原本是“荞”和“麦”的故事,因为徐展雄的加入然后有了“风”,里面肯定有徐展雄要表达的东西,但保留了最初“荞”和“麦”两个女孩共生的隐秘联系。田:您看过一个电影 寻找苏珊(Desperately Seeking Susan)吗?跟你的故事不完全一样,但是在精神层面有一些共通之处。电影是讲有一个家庭主妇,看到了
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