风格的推进——继志斋刊本《玉合记》版画插图及刻工黄应组考察.pdf
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1、064 创意与设计 总第八十五期|2023年第2期风格的推进继志斋刊本玉合记版画插图及刻工黄应 组考察文/周 亮】,周小牧2(1.江南大学 设计学院;2.肇庆学院美术学院)The Promotion of Style-Inspection Woodblock Print andWoodcuter Huang Yingzu of Yuhej i Published by Jizhi Press House摘要:本文通过对徽州刻工黄应组所刻金陵继志斋刊本玉合记版画插图的考察,对其表现内容及风格特征进行了分析研究,并将其 置于晚明徽派版画和金陵版画的背景之下,对黄应组直接参与金陵版画的制作予以充分肯
2、定,从确凿的文献出发,廓清了金陵版画受到 徽派版画的影响这一事实。关键词:风格;玉合记;黄应组;继志斋;金陵版画;徽派版画Abstract:Based on the investigation of the wood block print of Yuheji,a publication of Jinling Jizhi Press house published by Huang Yingzu,Huizhou woodcuter,in order to analyzes the expression content and style characteristics of the print
3、s,and research them under the background of Hui-style prints and Jinling prints of the late Ming Dynasty,fully affirming the direct participation of Huang Yingzu in the production of Jinling prin ts.It has clarified the fact that Jinling prints were influe need by Hui-style prints.Key words:style;Yu
4、heji;Huang Yingzu;Jizhi Press house;Jinling wood block print;woodblock print of Hui styleDOI:10 39 69/J.ISSN.16744187.2023.02 008明代戏曲家梅鼎祚所作玉合记(章台柳玉合记),据唐人许尧佐柳 氏传传奇及孟榮本事诗而成。以唐 代安史之乱为背景,描述韩翊、章台柳 氏两人爱情的分聚离合,终成眷属之 事。剧中穿插韩翊因出任淄青节度使 侯希逸的幕僚而随之;与柳氏分离;柳 氏则寄身佛寺以避战乱;番将沙吒利 虏走柳氏于沙府等情节。因两人以玉 合(合,古盒字)为订情物,故名。版画史上,
5、玉合记共有5个版本,分别为明万历年间武林刊本,明万历年 间金陵世德堂唐氏刊本,明万历年间富 春堂刊本,明末汲古阁原刊本,最后就是本文要探讨的继志斋本。继志斋是 晚明金陵著名书坊之一,以刊刻戏曲 为主,重校玉合记即是其中之一,此 本为日本京都大学文学部图书馆藏。版本信息如下:四卷,四册,卷首“玉合 记序”署“临川汤义仍纂”,次“章台柳 玉合记”目录署“友人仇池外史梁伯龙 基金项目:国家社科基金重大项冃(19 Z DA256九作者简介:周 亮,江南大学设计学院教授,博士。研究方向:中国版画史。李卓吾先生批评玉合记,二卷,二册,黄应光、姜体乾刻,明万历年间(约1610)武林刊容与堂六种曲版。此本每卷
6、卷首冠图20幅,卷下十至 十一图中刊“应光”。富春堂本及汲古阁本见有著录,未曾经眼。创意与设计I设计理论Design Theory 065教”,目录末刊记“秣林陈大来录镀”,次“柳氏传”,次“本事诗”署“孟启撰”,次“全唐诗话”署“尤袤撰”,次正文。全 剧四十出,其中十七出中各有插图一 幅,版式特征为双面(或称合页),版心 刊“玉合记”、卷次及页码,版框尺寸高 二十一点六厘米,宽十四点四厘米。根 据继志斋活动年代及第二出图中刊记 刻工“黄应组镌”等信息,此本应刊刻 于明万历年间。一、插图内容及表现特征这十七幅版画插图中,第二出、第 二十二出和第三十七出均为多重内容 的表现。这种多重内容置于同一
7、画面 的情况在小说版画里也时有出现,如 隋唐演义等一些插图。在玉合记 第二出“赠处”(见图1)山中,几乎再现 了该出所有情节。作者将剧中人物安 置在缓缓的斜坡中,除了左右两边的 树木及右下方山石的陪衬之外,略去 了远处的景色,这样注意力全部集中 在人物上,韩、李二人与乐人的交谈,苍头牵马止步回首观望,乐人们的顾 盼之神都表现的很出色。第三十七出“还玉”(见图2)卩同样也属于这类表 现手法,图左侧为韦巡官、韩员外于酒 楼,右侧为柳氏与许俊离开沙府。此 外,第二十二出“西幸”,图中左侧贵妃 沐浴完休息,右侧探子来向唐皇禀报 安禄山叛军之事亦属多重内容的表 现,不再赘述。玉合记版画插图多数为选择某
8、一情节表现的。如第六出“缘合”玖见 图3)叫截取蛾与韩偶遇,蛾身旁另一位为寺中尼姑。第十一出“义娠”(见 图4)叫插图截取韩、李二人在瑶光台 观柳舞蹈一段。第十三出“酵负”,画 面最左侧为韩,其余三人为李、柳及 蛾,为交谈状态。第二十七出“通讯”,画面为韩将练囊交与参军。第三十一 出“砥节”,画面为柳氏和老尼在沙府 中与番将沙吒利的情节,略去了沙吒 利母亲内容。第三十五出“投合”一图,为柳氏与韩翊相约通政里门见面,柳 氏身旁为其女奴。第四十出“赐完”,表现韩等一干人跪听朝廷来人宣读圣 旨。截取单一情节的画面尚有第八出“除戎”,手持圣旨的官员来到,坐于帐 下的节度使侯希逸正欲“跪听宣读”。第十五
9、出“逢世”,家丁向柳氏、轻蛾禀 报韩翊已中探花。第二十五出“逃禅”,柳氏避乱逃至法灵寺为尼避难,法名 该出演韩翊登场,言及长安城中的李王孙及具为人(散财结客,置驿邀宾),拟约李一同“郊外一游”。接着,李出场,展开该出的主要情 节,李将刚购得骏马赠与韩,并嘱咐苍头(即下人)将骏马牵至韩住处。之后,杨相国家乐人出场,与二人相遇,交谈中二人得知“相国爷与诸姨 们要游秦川”等内容。该出大致表现为庆西征奏凯,侯帅宴请众将合乐酒楼。席间韩翊神情不振,许俊扶剑问韩,韩始言与柳之事。许又言:“请足下数字,当立 致之。”韩无奈遵之,许持韩札备马去沙府,见沙吒利领众人打猎离去,闯入沙府。佯称沙将坠马,要见夫人。柳
10、出见许,许示韩书,便挟柳上马而 去。还至酒楼,四座皆惊。韩柳抱头痛哭。韩许惧沙,约见侯帅。该出剧情为柳氏侍女轻蛾为柳去法灵寺还愿赠幡,遇韩翊。韩因贫将随身携带的玉合,欲向寺“换数百文钱”。蛾见精美玉合,称姐姐(柳 氏)也无,韩即将合转赠之。该出剧情为李王孙约韩翊入室歌舞饮宴。韩柳初见,李命鼓乐以贺,又命柳氏舞。舞毕,李命移席瑶光台。三人又饮,酒酣,李贺韩柳,直言赠柳与韩。韩无奈,谢李。韩柳拈香,合乐拜谢天地。李又命众人,鼓乐送韩柳进入西洞房,并约三日后再见。该出剧情为三日后韩柳同见李。李知韩贫,又丢不下心中的柳氏,因此时李正欲寻仙方外,竟将数十万家产,全赠韩柳。该出剧情为京都收复,三方多难,余
11、乱未平。韩随侯希逸平叛,欲讨河阳,行前忆柳。作章台柳诗,并取鉄金百两,命家人奚奴携带,赴京寻柳。该出剧情为吐蕃降将沙吒利,闻柳氏“色艳双全”,骗入沙府,调戏遭拒。沙虽番将却有孝心,又惧妻,此时母、妻前后均至。母恐此事坏 了沙的名声,将柳领至己室安顿,方免柳氏失节。该出剧情为隔日晨,柳驾车去通政里门,车夫苍头等人方知“这夫人自有丈夫”。韩柳两人见,痛叙离别之情。柳从车中取出玉合回赠,言:“当遂永诀,愿置诚念。”柳车遂去,韩惆怅悲立。该出剧情为李、蛾奉侯命,赶至帅府,恰逢诏下。封:韩翊授中书舍人,仍知制诰。柳氏归韩翊,封昌黎夫人。李筌(李王孙)赐号混元真 人,主持先天观事。侍女轻蛾,赐号通德先生,
12、岁给禄米。侯希逸久著元勋,进封淮阳王,实封二千户。许俊出拜关东观察使。沙吒利取其悔过,赐钱二百万。066 创意与设计 总第八十五期|2023年第2期图1玉合记第二出“赠处”图2玉合记第三十七出“还玉”图3玉合记第六出“缘合”图4玉合记第十一出“义娠”非空等在选择某一情节表现的同时,插 图作者添加剧情中没有的内容,如第 十七出“言祖”(见图5),画面截取柳 氏与韩翊别后独守空房的惆怅一段,柳氏脚下的小犬为作者添加,剧中并 无。小犬的添加,也别具一格,为插图 作者匠心营造,为的是渲染画面惆怅、寂寥的氛围再者,第三十三出“闺 晤”,柳氏与道姑(即轻蛾)在沙府相 见,轻蛾怀抱的琵琶为插图作者添加,剧情
13、无。当然这种独具匠心的处理方该出剧情为韩中进士,柳遵礼俗,希韩返里清池省亲。恰逢安禄山叛,韩翊因出任出任节度使侯希逸的恋僚而远行,韩随军平叛,并言即日 需行。柳氏不舍,赠玉剑以励韩志。韩柳难舍分离,饮酒同歌阳关曲壮行。隔日,柳、蛾送韩至渭河边,韩为侯军接去。创意与设计I设计理论Design Theory 067图5玉合记第十七出“言祖”式并非是戏曲版画中独创,在武林刊 本李卓吾批评西厢记中甚至有以景 色的表现而无人物的画面。这些版画 插图依然切合剧情,是另一种图像的 形式表现。在表现战争或打斗场面时,该本 插图表现不尽人意,仅第三十出“奏 凯”一幅。剧情为安乱平,李光弼练兵 点将,侯韩西征河阳
14、平余乱。画面为李 光弼在河洛大战田承嗣。本来,这种场 面理应是硝烟四起、尘土飞扬,本图没 有,这还不是主要的问题,问题在于人 物的塑造,画面中左右各3人,优劣势 局面显而易见,也切合着情节内容,但 从骑在马上的李、田二人手持兵器打 斗的情景看,力度不够,人物面部的表 情亦显柔和,右侧持旗的士兵平静姿 态,显现一种观望的态势;左侧逃窜的 士兵,其动态在忠义水浒传里很容 易能找到相似的类型。这是一幅打斗,但不激烈的战争场面,柔弱,没有金陵 刊刻的三国演义那种大刀阔斧、雄 健豪迈的一面。明代的版画存在着翻刻现象,书 商们为了牟利,获取别家的版片,挖去 版心部分内容重新刊刻的现象时有发 生。玉合记虽未
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