《扬名立万》:封闭空间叙事的“敞开式”想象及价值探微_王立.pdf
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1、52CRITICISM ON FILMS电影评论由韩寒监制,刘循子墨执导的悬疑影片 扬名立万,在没有档期红利和明星加持的情况下,上映后连续多天斩获单日票房冠军,成为2021年国庆档后又一部口碑和票房双收的国产影片。扬名立万 将故事背景设定在民国时期的上海,富商陆子野以召开剧本策划会的名义,将一群不得志的电影工作者召集到一座诡异的别墅内,要求复盘曾经轰动一时的“三老案”,借此扬名立万。但是当案件的真相逐渐清晰并牵扯出无尽的利益关系时,在场的每一位参与者都暴露出了幽深复杂的人性本相。从悬疑电影的类型特征来看,扬名立万 紧凑的迷局情节和沉浸式体验的场景打造,给观众带来了内容和视觉上的双重惊喜,同时在
2、空间限定和“凶手已知”的明牌境遇中打开想象世界。叙事焦点从追究凶手的杀人动机,转变为每一位在场者的身体求生和正义拯救。影片在艺术风格上属于以编剧李家辉的侦探视角,解案件之谜的本格推理,但是对齐乐山犯罪动机的隐晦书写,以及对三老背后政界、商界、军界的欲言又止,又使影片具备社会派推理电影的现实属性。电影最后构建的开放式结局也给观众留下了足够的想象空间,产生了言有尽而意无穷的艺术效果。一、极致境遇中的“敞开式”想象脱胎于传统刑侦题材的悬疑电影,是中国商业电影中重要的电影类型之一,且属于创作难度和文本要求颇高的一种电影类型。悬疑电影的谜题叙事倾向要求创作者要在已有的叙事机制上不断创新和颠覆,通过一系列
3、“悬而未决”的戏剧性因素,增加影片的趣味性和观赏性,满足观众一探究竟的好奇心。扬名立万的创新之处在于,创作者在影片开篇就设定了绝对的封闭空间和明牌局面,然后在这种极致语境中巧妙地为观众打开了一扇窗,让观众在一系列不确定因素中时刻保持高度的紧张感。(一)空间环境的极致压缩扬名立万 由一起“炸了锅”的凶杀案引入:半年前上海三位商界大亨在一栋别墅内被同时杀害,虽然当场抓获了凶手,但是对于三老的真正死因,官方说法讳莫如深。而富商陆子野因为投资失败陷入绝境,于是决定在轰动的“三老案”中寻找生机,将一群不得志的编剧、导演、演员召集起来,挖掘案件中不为人知的细节,意图将其拍成电影,“这电影要是成了,咱们扬名
4、立万”。在对凶手杀人动机的剖析中,这群电影人发现陆子野请来的案情顾问就是杀害三老的真凶,而阴森诡异的别墅即是三老案的案发现场。从空间结构来看,扬名立万 属于典型的限定空间式悬疑影片,作品大部分剧情都是在封闭的别墅内完成,但是为了避免场景的单一,创作者又将作品的影像世界分割成不同的板块,分别是圆桌会议室、歌舞厅和二楼的案发现场。块状的空间分割看似是松散式的,但在整体上组成了 一个完整且封闭的空间结构,而且影片的每一次空间转场都意味着戏剧冲突的进一步【作者简介】王立,男,江苏南京人,韩国安养大学教育学院博士生,南京传媒学院动画与数字艺术学院讲师,主要从事影视传媒、数字媒体艺术研究。【基金项目】本文
5、系江苏省教育厅2019年度高校哲学社会科学研究项目“融媒体时代数字媒体技术在影视教学中的应用研究”(编号:2019SJA0506)阶段性成果。王立 扬名立万:封闭空间叙事的“敞开式”想象及价值探微DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2022.17.003532022第17期 强化,直至故事高潮的来临。“就悬疑片这一类型片种而言,为了强化悬念感的营造,编剧多将空间结构加以极致化 设计,这种极致化设计多用于强化剧中人物困境,增强人物压力,营造紧张气息和悬疑氛围。”1比如圆桌会议室里,高密度的台词直接交代了众人之间的恩怨纠葛,以及众人对“三老案”的不同看法,也使齐乐山的杀人动机变得扑
6、朔迷离。然后镜头跟随苏梦蝶的身影进入第二场景歌舞厅,在热舞后引出了影片中最关键的人物夜莺,并借警察海兆丰之口介绍了法国医生碎尸案的大致情节,为最后的“真相”埋下至关重要的伏笔。紧随其后的是最后一个空间板块封闭密室,此时前两个场景中的蓄势、延宕,在三老的死亡现场迅速发生激变,夜莺与齐乐山、三老与军政高层,以及真相的多重版本,在层层递进的剧情中碰撞出火花。可见,空间的封闭不仅为悬疑电影塑造出“无条件先天恐惧”的氛围,而且加强了影片戏剧冲突的,成为参与影片叙事的重要一环。除了空间环境的极致压缩之外,影片在故事情节上也做了大胆的创新,其中最直观的改变就是设定了一个“凶手已知”的明牌境遇。就悬疑影片而言
7、,这样的情节设置无疑增加了影片的叙事难度,也意味着创作者要在极致境遇中重新开辟一条更为新颖的创作路径。对此,影片除了空间参与叙事之外,还通过故事情节的层层反转来营造作品的悬疑氛围:首先,对于凶手齐乐山,电影分别从他的凶手身份、军人身份和杀害三老的真正动机三个层面,递进呈现案件的复杂多变;其次,电影在“聚合式”人物群像下,建构了一个人物与人物、人物与自身的修罗场,作品中六位主人公网状的身份关系和过往纠葛,成了影片的一个次悬念,在对真相的逐步挖掘中,他们的个人情感、性格特征、人生困境都得到了充分的展现。坚持真理的编剧李家辉,被时代淘汰的男演员关静年,胆小怕事的武术替身陈小达,信奉市场规则的导演郑千
8、里,还有故事中唯一的女性角色苏梦蝶等等。不同身份、不同背景的人物面临着相同的境遇,每个人对真相的思考又丰富了影片的文本结构,使作品的情感逻辑变得合情合理。而影片的最后一次反转堪称神来之笔,当剧中人和观众都认为事情已尘埃落定之时,一位女子的低眉垂泪又将所有真相全部推翻,情节的步步反转、层层递进为作品开辟了一个宏大的叙事格局。(二)文本之外的“敞开式”想象一部优秀的悬疑影片,除了要依靠悬念构建主要框架之外,真正能打动观众依然是深邃的主题思想,所以 扬名立万 除了形式上的求新,也更加注重故事内涵的纵深发展,依靠隐而不显的细微情节打开观众的想象世界。首先,对凶手杀人动机的探微中,影片为观众撞破了一个残
9、破不堪的现实世界,其中人物的身份失落成为创作者打开的第一扇窗。随着情节讨论的深入和私人恩怨的碰撞,在场的六位同行逐渐褪去光鲜的外衣,露出了潦倒编剧、花瓶女演员、烂片导演、过气男演员、落魄武替的真实面孔,此刻六位主人公的艰难处境被一一揭开,同流合污的人仕途坦荡,坚持初心者受人排挤,在默片时代辉煌过的男演员拎着点心到处献殷勤,中国功夫的推崇者在海外漂泊的无奈又心酸,女演员只是男性凝视下供人缠绵的“枕头”。在名来利往的利益场,每个人都活在光鲜艳丽的套子里,但是 扬名立万 却将镜头探向了生活的幽暗处,书写了一则触及个体困境与时代症候的影像寓言。其次,因为空间的封闭性,军刀、吊钩、名画等物品成为参与剧情
10、的重要道具。比如密室中的名画 撒尔达那帕勒之死,描绘的是亚述君主在亡国之际,穿着华美的长袍,悠然地看着自己的后妃和战马挣扎死亡。名画的多次出现与三老的肮脏勾当形成了逻辑闭环,而且案发现场在二楼的封闭密室,厚实的密室门上了三把锁,也进一步揭示出封闭密室,既是罪恶的发生地,也是埋葬夜莺的坟场。正如苏梦蝶喃喃说道:“进了这扇门,就没路可以出去了。”同时影片前半部分提到的假发、巴掌、署名等细节,也是整个故事的“契诃夫之枪”,前场中不经意埋下的伏笔,成为后场丰富人物层次的重要密匙。除此之外,扬名立万在公主与骑士的故事表象下,还暗藏着残酷的生活世相,三老是上海金融、航运、工业等三个行当里执掌乾坤的人物,可
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