八破图与野生设计的比较性研究.pdf
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1、Design 设计设计,2023,8(3),1909-1917 Published Online September 2023 in Hans.https:/www.hanspub.org/journal/design https:/doi.org/10.12677/design.2023.83230 文章引用文章引用:刘洁,潘多.八破图与野生设计的比较性研究J.设计,2023,8(3):1909-1917.DOI:10.12677/design.2023.83230 八破图与野生设计的比较性研究八破图与野生设计的比较性研究 刘刘 洁洁*,潘潘 多多 浙江理工大学艺术与设计学院,浙江 杭州 收
2、稿日期:2023年8月20日;录用日期:2023年9月13日;发布日期:2023年9月22日 摘摘 要要 八破图八破图是诞生于中国古代的一种特殊的绘画题材,强调将残破化的各种的事物进行错位组合,主要流行是诞生于中国古代的一种特殊的绘画题材,强调将残破化的各种的事物进行错位组合,主要流行于清末民初,具有强烈的时代特征。野生设计风格主张将市井生活融入设计,从而进行对于时代的思考,于清末民初,具有强烈的时代特征。野生设计风格主张将市井生活融入设计,从而进行对于时代的思考,引发了新的设计潮流。本文通过对八破图与野生设计的艺术学对比,探寻两种艺术形式的共通性与差异引发了新的设计潮流。本文通过对八破图与野
3、生设计的艺术学对比,探寻两种艺术形式的共通性与差异性,由此诠释文化环境赋予艺术的丰富内涵。性,由此诠释文化环境赋予艺术的丰富内涵。关键词关键词 八破图,野生设计,共通性,差异性,艺术研究八破图,野生设计,共通性,差异性,艺术研究 A Comparative Study of Bapo and Wild Design Jie Liu*,Duo Pan School of Art and Design,Zhejiang Sci-Tech University,Hangzhou Zhejiang Received:Aug.20th,2023;accepted:Sep.13th,2023;publis
4、hed:Sep.22nd,2023 Abstract Bapo is a special painting theme born in ancient China,emphasizing the dislocation and combina-tion of various broken things.It was mainly popular in the late Qing Dynasty and the early Repub-lic of China,and has strong characteristics of the times.The wild design style ad
5、vocates integrating the life of the city into the design,so as to think about the times and trigger a new design trend.This article explores the similarities and differences between the two art forms through the artis-tic comparison of bapo and wild design,and thus interprets the rich connotation en
6、dowed by the cultural environment to art.*通讯作者。刘洁,潘多 DOI:10.12677/design.2023.83230 1910 设计 Keywords Bapo,Wild Design,Commonality,Difference,Art Research Copyright 2023 by author(s)and Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License(CC BY 4.0).h
7、ttp:/creativecommons.org/licenses/by/4.0/1.引言引言“八破图”又名“八破画”、“锦灰堆”、“打翻字纸篓”等,是我国一种独特的绘画题材(图 1),主要流行于 19 世纪至 20 世纪上半叶,于民国时期到达顶峰。八破图艺术家会将传统的中国绘画作品、Figure 1.“Brocade ash pile map”图图 1.锦灰堆图 Figure 2.Wild design in the urban-rural fringe 图图 2.城乡结合部的野生设计 Open AccessOpen Access刘洁,潘多 DOI:10.12677/design.2023.
8、83230 1911 设计 书法作品、古书印刷作品以至外文商标进行堆叠拼贴,以逼真写实的风格绘制在一张画面上,其中的内容会有残破、焦黄、虫蛀、火烧、折损等特征,而这种“残破”的效果表达了艺术家们对于社会变革的感叹,万青力先生在其并非衰落的百年1中指出八破图是一种对社会的真实特写。文化环境对于艺术形式的影响是巨大的,今天的中国是世界上最大的发展中国家,在我国的城乡结合部、欠发达地区的“设计”呈现出了特殊的状态在那里生活的人们缺乏资源,但是会利用手边一切可利用的资源解决生活中遇到的问题,这种设计被称为“野生设计”(图 2)。“野生设计”大量存在于以上地区中,以其野蛮原生的造型外观以及不讲道理的传播
9、投放形式,成为了充满时代性的视觉烙印。本文通过对两者的题材、造型、内容进行比较研究,从艺术研究的视角探索文化环境富于艺术的丰富内涵,了解生活环境对个体艺术表现的深刻影响,有助于我们从新的视角看待艺术在市井间的发展,也可以通过艺术这“无声画史”了解时代发展与历史变迁。2.题材的生活自发性题材的生活自发性 八破图与野生设计在题材的选取上,都具有一定的生活自发性,这具体可以表现在两者题材选取的来源,以及对于题材的“表现”与“再现”方面上,成为一种对于日常市民生活的延伸。在八破图与野生设计的题材中,多出现于生活息息相关的事物,比如前者在画面中多出现书卷、文具、车票甚至商务票据等,而后者则多直接取用生活
10、中的常见物品作为题材。两者的题材同样取决于人们对于艺术创造力的追求,以及社会环境的实际需求,或直接取用真实社会生活为灵感,或以自然自发的方式产生出来。正是由于这种设计方式和背后的社会背景,使得两者的题材选取常常具有强烈的社会变革和历史情感的表达。在对于题材的艺术加工上,八破图则往往更倾向于“市井小民”的生存状况,呈现出一种“民间美学”的特点。其题材表现作为生活的一种自然延伸,其中不乏具有时代感和社会背景的题材,在描绘现实社会生活的题材时,八破图画家们通过表现物品的磨损、污渍、折断等痕迹来展现社会的变迁和人们的生活状态,这种特殊的艺术加工可以让人们可以感受到八破图所蕴含的历史、文化以及时代的印记
11、。而野生设计则是一种由于资源匮乏、经济条件限制而产生的创造性设计方式。由于在城乡结合部、欠发达地区,人们无法购买到市场上的昂贵设计产品,他们不得不利用身边的材料和资源进行自己的设计创作,其题材来源非常广泛,可以涉及到社会生活的方方面面,这使得野生设计的题材具有更强的“自发性”。正是由于这种创新的设计方式和背后的社会背景,野生设计常常具有强烈的社会变革和历史情感的表达。从生活中发掘设计灵感,体现了底层人民的创造力与生活智慧的重要性,这不仅展现了人们的创造力和生活智慧,也能反映出社会的变迁和历史的沉淀。与野生设计“非专业”的天然设计不同的是,八破图强调使用高超精细的写实手法,对题材进行“再现”与。
12、其“再现”意味着将客观的现实进行如实的反映,以细致入微的技法与丰富的细节表现来给人独特的视觉感受。八破图的题材十分广泛,通常可以分为两类:一类是中国传统文化的题材,如名人书画、古籍善本、文房四宝等;另一类则是与现实社会生活相关的题材,如外来商品、现代建筑、报纸杂志等,无论是哪一类题材,八破图的画家都会通过逼真写实的手法和富有想象力的构图,使画面更具感染力和表现力。因此需要画家具备多种绘画技巧,不仅要能书写草、真、篆、草等不同字体,还要掌握花鸟虫鱼、山水风景、文人人物的传统绘画风格,对碑文拓片、印纹印章、古玩文物也要有仿绘能力2。此外,也要将残破、火烧、折叠的效果画的惟妙惟肖。通过写实手法来再现
13、客观现实,反映社会生活中真实存在的现象,因此,八破图具有强烈的时代性,通过写实的“再现”手法,能够深刻地反映出当时中国社会的特征和状况,同时也是对于中国文化历史上的一种重要记录和反映。而野生设计的题材往往来自人们自发的生活需求和实践经验,从而由于野生设计并非从专业设计师的角度出发,其对于题材的“再现”多以淳朴原生的“非专业”方式呈现。“非专业性”的设计并不是野生设计的缺点,恰恰是其组成的一个主要因素,刘洁,潘多 DOI:10.12677/design.2023.83230 1912 设计 野生设计的“生活自发性”的特点使得野生设计的题材充满了生命力和原始性,而“非专业性”也反映了人类在生存实践
14、中的本能追求和智慧,只为了在艰难的生存环境下解决市井人民最基础的需求3。野生设计是近年来出现的一个新概念,其题材主要来源于世纪之交的基层民众生活,而八破图的题材则来源于社聚焦于十九世纪末二十世纪初,既有商业活动、城市建设等现代化元素,也有乡村风俗、民间传说等传统元素,但其中更多的则来源于社会的变革。在八破图鼎盛的清末民初,西方列强势力涌入、时局动荡,人民在快速的社会变革中挣扎生存,八破图中出现了更多具有时代性的题材,绘有外文商标的舶来品也进入了画中,如晚清画家杨渭泉所作的八破图断简残篇(图 3),图中既有民国初期的幼儿国语教材、报纸残片,也有古代书册,扑克与香烟盒穿插其中,与车票、纸钞层叠在一
15、起,些现代商品反映了当时中国社会中消费文化的兴起和中国人对于西方文化的认识和接受,这种现象与清末民初传统文化和生活方式的冲突和转变紧密相关,也反映了中国在现代化进程中的种种问题和矛盾4。由于野生设计主要为“普通人用以解决生活需求的设计”,因此其题材涉及到社会生活的方方面面,如农村的生活场景、建筑和建材、生活用品、交通工具、民间艺术、玩具、游戏等均有大量出现,有低制作成本、高文本密度、高色彩饱和等特征,这同时展现了野生设计强大野蛮的生命力。由此看来,八破图与野生设计的题材表现,在艺术加工、“再现”手段、具体来源方面有所不同。八破图的绘制需要画家掌握多种绘画技巧,从而画出各种各样的题材,并进行“残
16、破”效果的加工,取材于明末清初的市井生活,以更真切得展现出作品的内涵。而野生设计则是通过非专业与无意识的表达,自然进行了对于生活状态的写照,通过野生设计的表达,我们可以感受到不同历史时期、不同地区的人们的文化特点和生活方式。Figure 3.“Fragments”图图 3.断简残篇 3.造型的原生朴素性比较造型的原生朴素性比较 造型一般指视觉艺术领域中所表现出来的形态和形状,如上文所述,八破图与野生设计的题材均来源于市井生活中的真实事物。这些饱含市井文化的事物,虽然八破图与野生设计在视觉表现手法上不同,刘洁,潘多 DOI:10.12677/design.2023.83230 1913 设计 但
17、是都形成了具有原生性与朴素性的艺术造型。“朴素”在绘画中指的是一种未经雕琢,无加外饰,浑然天成的审美理想,而八破图的原生与朴素感则建立在其残破无序的造型之上。“残破”与“无序”即为八破图最大的造型特征,拥有烧灼化、破碎化的边缘效果,由看似杂乱、废弃的众多物品无序的组合而成,颇有一种“人弃我取”的玩味。八破图强调对事物的还原,并通过类似拼贴的手段进行再现,最终呈现出“抱残守缺”的残破画卷。八破图所传达的信息和情感也不需要太多华丽的修饰,以最简单的方式表达最深刻的感受。这种朴素性让八破图更能贴近人们的生活、情感以及需求。野生设计则拥有一种天然的朴素感,蕴含着自然的原生和真实性,由于其通常是由普通人
18、在生活中自发创造的,而不是由专业的设计师或工程师制定的,因而其设计的创造和形成是从设计者本身的直觉和经验出发,而非基于抽象概念或人为设定的标准。比如在农村等欠发达地区,设计者会利用现有的材料和资源来解决生活中的问题,而这些材料和资源通常是通过社会变革和历史的积淀所留下来的,如一些乡村住宅的建筑风格,就常常反映了该地区的历史文化和社会变迁。相较于经过专业设计师精心设计和制作的视觉作品,野生设计更加原生和自然,没有经过太多加工和修饰。由此可见,原生朴素性是八破图与野生设计共同的造型特征,但是两者的来源却不同,野生设计的原生与朴素来源于社会生活的天然自发,而前者则受西方现代写实艺术,以及中国传统绘画
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