陈散吟山水画作品 游目骋心——浅谈山水画写生与创作.pdf
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1、?4342?陈散吟 本科与硕士毕业于中国美术学院中国画系,博士毕业于中国艺术研究院美术学系。现为中国国家画院画家,中国美术家协会会员。作品入选第四、五、六、七届全国青年美术作品展,第十三届全国美术作品展获“进京作品”荣誉。陈散吟山水画作品?游目骋心浅谈山水画写生与创作中。我试着将中国画的线条与西画的色彩进行结合,探索绘画相互融合的边界感。更为关键的是,这批探索作品不做事先预设,完全根据兴趣点自由下笔,直至调整到合适的画面效果。其写生过程完全是自由的主观发挥,依靠直觉去描摹涂抹,画面往往能够呈现出全新的视觉体验。工笔画不仅仅是制作,更需要绘画感。当下有很大一部分工笔画家追求极为工细的制作,画面干
2、净、光滑。笔触墨迹在精工细作中被消解,画面虽然细腻但缺少画家带有情感的触痕,作品动人之处也随之减弱。重制作已是当下工笔画发展的主要趋势之一,但长期且工细的制作容易消磨画家的绘画感受和创作激情,致使画家在创作方向上走入歧途,不利于工笔画未来的发展。工笔画的工细制作应是相对化的,根据画家审美表达的需求来选择,画家应借助笔触墨迹传递个人的情感体验,进而增强作品的绘画感和表现力。在近期创作探索中,我对偶发性水墨效果产生浓厚兴趣,水墨的自由生发形成了不可预测的天然肌理效果,有其独特的艺术表现力,将其运用到程式化制作的工笔画中或许会产生有别以往的绘画面貌。带着这一想法我尝试创作了鸿溟游尘荼锦等一系列作品,
3、将偶然肌理效果与主观绘制相结合,在抽象肌理效果的基础上进行具象形态的描绘,因势利导,探寻二者最佳的融合状态,达到抽象与具象的“天人合一”。本专题责任编辑:石俊玲?cm?cm?018?cm?cm?018?00cm?00cm?01?4544创作中带来了不同的情感体验,这种“有感而发”的意旨,形成了独特的审美意境,所谓“落墨写心”便是如此。写生对于一个画家来说同样又是拓宽笔墨语言与画面境界的有效途径。山水画写生强调笔墨和图式并重,既要锤炼和纯化笔墨表现的品质,又要提炼和归纳,使画面意境无限接近画家心目中的完美图式。面对复杂的自然场景,画家应具备一定的学识、修养,并能根据自己的内心体悟,提炼出为营造画
4、面的意境所需要的图式语言,透过自然表象去挖掘物象的内在精神。画家带着主观的创造性去探察更深的层次,并注意把画面的气势、布局、主次、取舍都了然于胸,做到“山川为我所用”。写生的图式是造境的前提和条件,?而画面的虚实关系,更是画面图式意境生成的关键,也是画面内涵的体现,“虚实”不仅仅是一种表现技巧,更是对境界更深层次的创构。中国画“计白当黑”,虚空的“白”,虽不着笔墨,却能使人的思维任意纵情驰骋,从虚空的“妙悟”中领会“画外之意”。意境的传达追求就是想象,而代表虚空的“白”恰好给意境提供了一个想象的空间,使之“无形亦有形”“无声胜有声”,使画面“无画处皆成妙境”。山水画的意境是“受之于眼,游之于心
5、”的感悟化境,不同的意境营造取决于画家的学养、性情等因素。当面对自然物象时,客观的景应随着画家主观的情而变化,做到“意在笔先”,以意统笔。这也是“外师造化,中得心源”的过程,以期在写生中达到情景交融、物我合一的境地。写生到创作的转换也是一位画家需要苦心经营的课题,写生与创作是相辅相成的存在,要通过写生来丰富画面的主题表现内容,同时又要通过创作赋予作品更深刻的精神指向。这一过程中,我所创作的例如反映新农村建设的牧归晨曦陇上云烟染暮秋鹧鸪天等作品,在笔墨呈现上力求的是画面整体的诗意氛围的营造,水晕墨章、温和清润的意趣表达中透露出浑厚朴拙的笔墨特质。山石叠嶂、丘壑林泉、村落叠置,触目处皆成画景,悉心
6、经营的山水景致与主观的色彩铺陈构筑了细腻而不失磅礴的笔墨家园。此外,园林和江南意象的景致也是我创作主题之一,“外师造化,中得心源”是每一位山水画家所要面对的永恒命题,是画家为完善画面表现和维系自己情感抒发所做的种种尝试,师古人笔墨之精妙,去造化之常变,开拓自己胸襟,不必斤斤于面貌。对于历代的山水画家来说,山水画写生,就是师法自然,大自然是画家进行创作的不尽源泉,画家在自然中观山川之雄奇、草木之生机、云烟之变幻,在这过程中还需将自然的美转化成艺术的美,这便需要画家内心的情思和构设,凭借娴熟的笔墨技法和个人的感悟,营造出无穷的韵味和诗意空间,这就是山水画在写生过程中所需拥有的意境构建。写生过程中目
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