《烈日灼心》与《追凶者也》...定义下的类型契合与叙事突破_姜兆龙.pdf
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1、声屏世界2023/9下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE文艺直通车热播冷评烈日灼心 与 追凶者也在警匪片定义下的类型契合与叙事突破姜兆龙摘要:新世纪以来,中国内陆关于警匪片的创作呈现出井喷式的发展势头,出现了众多以犯罪为题材的影片,例如光荣的愤怒李米的猜想浮城谜事疯狂的石头烈日灼心解救吾先生心迷宫追凶者也嫌疑人X的献身暴裂无声误杀等,之所以称之为犯罪题材影片,而不是称之为警匪片,是因为新世纪以来出现的基数巨大的影片中符合警匪片类型定义的却是极少数。文章以曹保平导演的烈日灼心与追凶者也为例,分析了类型片定义对于电影创作的类型契合与叙事突破。关键词:警匪片 烈日灼心 追凶
2、者也 类型契合 叙事突破基 金 项 目:2022年江苏 省研 究 生 科研创 新 计 划 资 助 项 目“007系 列 电 影 片 头 设 计 的 视 觉 修 辞 研 究”(项 目 编 号:2022XKT0040)。类型片定义下的警匪片何为警匪片?作为本文分析影片的重要前提与必要条件,准确的概念界定不可缺少。当下,学者们对于警匪片的说法各执己见,罗伯特 麦基认为“警匪片中犯罪必不可少,而且必须是在故事讲述过程的早期发生”。1西方电影史概论 的作者邵牧君提出,警匪片是一个大的概念,强盗片为其核心,其他的则可称为亚类型,包括警匪片、黑色电影、侦探片、惊悚片等。百度百科对于警匪片的定义偏向于警匪电影
3、,认为警匪片必定有犯罪以及警探侦办。因此,可见目前对于警匪片的概念界定都偏向于将其视为一种大的范围,其中可以包括黑帮片、强盗片、警匪片、动作片、侦探片、推理片等,只要具有犯罪元素与犯罪内容,皆可称作警匪片。显然,这样的概念界定过于笼统、宽泛,与其说将以上定为“警匪片”,不如说是“犯罪题材电影”更恰当。在类型片的理论框架之下,“警匪片”应当是一种类型,一种具有特定类型要素的影片样式,类似于西部片、喜剧片、科幻片等,而不是一种题材。从类型电影的角度来看,黑帮片与警匪片本身就属于类型片,有着自身特定的类型要素,与警匪片有共同点,但应不是一种包含与被包含的关系。例如黑帮片,通过对于好莱坞经典黑帮电影的
4、分析,可以得出其主要类型要素有:一、人物设置上,以参与黑社会行动的人物为主,但黑帮人物中存在相对正义与邪恶之分;二、空间设置上,以帮派、庙堂、码头等黑社会空间为主,而不是某个人的独角戏;三、情节设置上,以黑帮内部的恩怨及冲突表现为主,结局不强调邪不压正,善不一定战胜恶,但善一定会得到彰显;四、主题表达上,违法犯罪活动不作为影片的内容重点,而是通过这样的表现形式与事件过程来展现兄弟情义和家族恩怨等。警匪片的类型要素则包括:一、人物设置上,警察为绝对主角或者是双主角之一,警察作为正义与法律的化身,承载了英雄主义的价值观;二、情节设置上,强调正与邪的二元对立,结局表现肯定为邪不压正,强调道德与法律的
5、约束;三、主题表达上,正义必定战胜邪恶,传达法律和秩序的不可侵犯。北京大学艺术学院教授陈宇在警匪片的类型分析及其在中国大陆的发展 一文中对警匪片的类型要素进行了分析,概括描述为:一、人物设置上,影片的叙事视点锁定在犯罪者身上,剧情推进依靠于犯罪者的行动,秩序的维护者(如警察、侦探等)多作为“失语者”形象出现,即便其中有大量的警察戏,他们的行为也不是推动全片剧情进展的主要动力。影片注重人性的分析,会对犯罪者的心理活动有大量的刻画,是影片的重要表现内容;二、风格呈现上,警匪片往往由文学作品或真实事件改编,因此在视听风格的呈现上偏向于现实主义;三、主题表达上,特定主题的表达是警匪片类型要素的灵魂。警
6、匪片文本内容的核心命题是“犯罪是如何产生的”,警匪片主题表达的核心内容即通过对这一命题的探索来体现出对于人性的认识与社会的批判。虽然本文对于黑帮片警匪片的类型要素只是进行了简单的分析与整理,但仍然可以清晰地看到两种类型片的区别与相似之处。因此,一部影片要称之为警匪片,其在人物设置、风格呈现及主题表达上一定要符合以上三点类型要素,笔者试着为犯罪类型片下一个定义:真正类型意义上的警匪片是以犯罪者为主人公或主要叙述视点,以现实主义的手法来展现53声屏世界2023/9下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE“犯罪的过程”或“犯罪的原因”,从而体现出对人性的认识与社会的批判的影片。
7、烈日灼心与追凶者也:警匪片的类型契合人物设置:犯罪者作为主要线索。烈日灼心 被很多人认为是一部警匪片,影片中的主要人物确实是警察(伊谷春)与匪徒(辛小丰、杨自道),但仔细分析警匪片在人物设置类型要素上的差异便可发现,以辛小丰为主的犯罪者才是推动剧情发展的主要人物,虽然警察(伊谷春)的戏码很多,但仍然不是推动影片故事发展的主要动力,导演只是通过这样一个角色“打开”以及“结束”这个故事,角色不可或缺,但人物设置的灵魂是警匪片的类型要素灵魂。此外,在 烈日灼心 中,导演对于人物的塑造用了大量的心理活动描写,犯罪者辛小丰心思缜密,杨自道沉稳老道,伊谷春经验老道,都被体现得淋漓尽致。电影 追凶者也 的人
8、物设定为双主角,即“追凶者”宋老二与“凶手”董小凤,虽然影片中也有警察的出现,但在 追凶者也 中,其属于“失语者”,或者说是“审判者”,只是为了结束故事。影片中“追凶者”宋老二则是开启这个故事的主要角色,推动故事发展与进程的角色仍然是犯罪者,也就是“凶手”董小凤,他的出现才让观众厘清了故事的脉络。因此在人物设定上,电影 烈日灼心 与 追凶者也 都符合类型片定义下的警匪片概念。风格呈现:现实主义写实风格。黑帮片、警匪片、强盗片等沉溺于华丽繁复的打斗、爆炸等大场面的制造,尤其是街头枪战、车辆追逐、炸弹爆破等场面似乎已成为这些类型片中的必备要素,但警匪片与其不同,现实主义的写实风格是其重点表现的内容
9、。电影 烈日灼心 中虽然也有枪战追击、公路逐车等场面,但其动作刻画并不华丽,而是以现实主义的真实、不夸张来塑造,使观众可以更好地沉浸于剧情之中,而不被偏离现实的夸张与虚伪而分散注意力。杨自道在见义勇为被刀砍伤之后在出租屋内用酒精消毒,自己用针线缝合伤口都以现实主义的表现手法进行表现,使观众生出一种感同身受的揪心感。影片后半部分高楼追凶段落尤为真实精彩,这一段并没有华丽的场面与动作,警察的表现也并不像警匪片中那样神通广大,他们也会因身体失去平衡坠下高楼,枪战时躲在掩体后面抱头发抖。此外,辛小丰在拉住即将坠楼的伊谷春时,运用主观镜头的切换表现二人的心理斗争,带给观众命悬一线的刺激紧张感,这种讲求真
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