清代四君子纹样在现代图案设计中的应用与研究.pdf
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1、文章以在清代被誉为四君子的“梅、兰、竹、菊”纹样为切入点,深入分析四君子纹样在清代时期的内涵寓意和纹样之间的组合搭配,研究四君子纹样在现代图案设计中的应用,目的是为了将传统四君子纹样融入现代设计中,以一种新的视觉展现形式面向大众。其中以案例分析法为主要方式,阐述了传统四君子纹样的单个纹样、组合纹样和其向现代化设计转变过程及在现代设计中的应用方法。四君子纹样的传统纹样再设计对于纹样本身向图案化的转变有着重大的意义,影响着现代人们的审美和对传统文化的传承。关键词:四君子纹样;现代设计;图案化中图分类号:J 51文献标志码:A文章编号:1671-1602(2023)17-0121-04The App
2、lication and Research of the Four Gentlemen Patternin Qing Dynasty in Modern Pattern DesignLI Ting,ZHANG Ning*(Tianjin University of Technology,Tianjin 300384,China)Abstract:This paper takes the plum,orchid,bamboo,and chrysanthemum patterns as the starting point,which were known asthe Four Gentlemen
3、 in the Qing Dynasty,as the starting point.It deeply analyzes the connotation and combination of the FourGentlemen patterns,and studies the application of the Four Gentlemen patterns in modern pattern design.The aim is to integratethe traditional Four Gentlemen patterns into modern design and presen
4、t them to the public in a new visual form.Using caseanalysis as the main method,the paper expounds the single pattern and combination pattern of the traditional Four Gentlemenpatterns,and the process of their transformation to modern design and application in modern design.The redesign of thetraditi
5、onal pattern of the Four Gentlemen patterns is of great significance to the transformation of pattern itself into patterning,which affects modern peoples aesthetic appreciation and the inheritance of traditional culture.Keywords:Four Gentleman pattern;modern design;patterning基金项目:基于传统文化普及的清朝女子服装纹样信息
6、可视化设计与研究(202210060120)第一作者简介:李婷(2002.11),女,满族,内蒙古乌兰察布人,天津理工大学视觉传达设计专业,2020 级本科生,研究方向为非物质文化遗产衍生设计,。*通信联系人:张宁(1988.04),男,汉族,天津人,天津理工大学艺术学院教师,讲师,研究方向为非遗创新机制与信息可视化,。1 清代四君子纹样概况清代装饰纹样的主要特点是吉祥图案的盛行,达到了“图必有意,意必吉祥”的程度。梅、兰、竹、菊在清代被誉为“四君子”,是古代装饰的传统题材。明代黄凤池辑有 梅竹兰菊四谱,从此,梅兰竹菊被称为“四君”。画家用“四君子”来标榜君子的清高品德1。在清代时,四君子形象
7、在应用中广为风行,八大山人、石涛、扬州八怪等清代著名文人画家绘制了大量关于四君子形象内容的水墨画,四君子形象的盛行成为推动清朝四君子纹样发展的主导力量。特别在清晚期后妃服饰中“兰花”纹饰成为风尚,其中有统治者个人喜好的推动2。正是四君子题材的广泛流行,使得人们逐渐形成了相应的审美习惯,为清代的四君子纹样的普遍性打下基础3。2 清代四君子纹样寓意及个体形象分析2.1 梅花纹梅花纹在战国时期就已经出现,后逐渐发展兴盛起来。无论是瓷器、陶器还是木器,人们都喜欢在上面点缀梅花纹样,除了CULTURE AND DESIGN121-反映文人士大夫的审美情趣外,更多折射的是民间大众求福求寿的心理。梅花有五瓣
8、,代表普通民众向往的“寿、富、贵、安乐、子孙众多”五福,所以装饰有梅花的瓷器,极受欢迎。清代服饰上的梅花纹样形象与中国画中的梅花形象构图风格相似,尊重梅花原本符合自然科学规律的构图方式。在形状方面,梅花分为:正、侧、仰等,一般梅花分为五瓣,也有单瓣和复瓣的形状。清代元青色缎地枝梅花纹绦就主要展示了梅花的正面形态,分为标准的五瓣,也有少部分的侧面形态和花苞形态,分别是以三瓣和单瓣的形态出现,如图 1。2.2 兰花纹兰花纹样在创作时由花头和叶子组成,有些纹样还会有根茎的出现。在描绘中,尽量避免出现平行的叶子,要体现出它富有长短变化的韵律感,使整个画面更加生动自然,增加画面的疏密对比感。在构图时,兰
9、花的花头之间不能相互争抢,在形状大小的把控上尤为考量。兰花纹在明清时期大量见于瓷器,织绣。兰花纹取自清道光文物红灰色缎地织,将兰花这一元素写实化呈现在文物上,枝叶优雅,色泽清淡。整体的形状与自然界兰花几乎保持一致,用颜色明度和色相区分开空间距离,以织绣的方式呈现在纱这种材质上,如图 2。2.3 竹纹竹纹结构清晰,画法简单,寥寥几笔就能体现出竹子的风貌和精气神。竹枝与竹叶简单、别致,禅意十足。竹纹有时呈现为整体状态,单株或多株,自然伸展,或者变形成团状,有时仅局部呈现些许竹叶和竹节。竹枝纹讲究的是不能太过于满,要冗繁删尽留清瘦,所以对于竹子的审美是清瘦挺然的,不能是平直疲弱的感觉3。竹纹会作为主
10、体纹样和辅助纹样出现。清代单独以竹作主题纹饰的器物较多,尤以康、雍、乾三朝十分常见。竹子的形状简单笔直,给人一种古代文人君子为人清正廉洁,刚正不阿的作风态度,和为人处世,也很好的证明了竹纹的背后含义。竹纹在清代服饰中流行多取其“万古长青”吉祥寓意。大枝竹丛纹与散花竹叶纹在清代妃嫔常服氅衣中均有出现2,如图 3。2.4 菊花纹菊花纹多以细长的花瓣表现菊花盛开的姿态,窈窕的花瓣相互簇拥着向外展开,组成饱满肥润的花朵。菊花纹有作为独立主体装饰的,菊花纹样大多数都会保持左右对称的对称美,会给人带来一种秩序感,在清代女子服饰中的菊花纹样会减少自然形态花瓣之间的穿插,更加具有平面感,如图 4。清代受文人画
11、作影响,陶瓷上的菊花纹开始采用写意水墨画风格。明清时期,官窑瓷器制作工艺已经达到很高水平,瓷器上的花纹样式越来越复杂多样,制作者更希望通过图案的装饰来实现瓷器艺术上的价值4,使其具有更高的观赏性和艺术性。2.5 清代四君子纹样与其他纹样的组合应用在清代,有时人们会将四君子纹样单独出现,有时是以组合的形式进行寓意上的呼应而展现,大多还会和植物纹样、动物纹样、其他建筑,人物纹样等组合出现在服饰、器皿等载体上,如表 1。但是以组合形式出现的大多数还是在服装部分较多,所以这部分将着重针对服装上的四君子纹样的组合纹样进行研究。清代的四君子纹样除了与植物纹、动物纹、人物纹、字符纹、建筑纹等结合,还和其他一
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