李安电影的跨文化语境解读.pdf
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1、2023年第2期在语言环境学中,环境就是使用话语的条件。它所涉及的条件既可能是人类的日常话语,也可能是非话语。在这里面,时间、空气、内部环境、语境外部环境、话语条件以及与语词使用相关的各种因素都是话语环境要素。环境的定义首先由波兰专家于1923年提出,最早包括“语言性环境”和“非语言性环境”两类环境。从话语学的视角我们可以将环境理解为:环境是人类在话语交流中了解和运用语言所依靠的所有体现为言辞的上下文,或不体现为言辞的主体因素。这一定义泛指在使用语言时的情境。当然尚有狭义与广义之分。狭义特指文本语境中说话时所产生的语言情境;广义则是说话时的具体情境(特定环境或场合)。在影视剧作品中,通过大量的
2、论据可以探析出其在语境学中的应用和奥秘。跨越了好莱坞范式的 双子杀手 比利林恩的中场战事,我们穿越到早期李安的经典作品卧虎藏龙一部将传统东方语言诉诸国际化手段的成功之作。李安早期经典作品在“跨文化”的环境中对自身文化价值做出了深刻反省。作为民族文化最重要的传播媒介,影像语言在与国际化话语和好莱坞电影霸权的斗争中,不同话语的区别变得尤为重要。但在交际语境发展过程中,大多信息都被包裹于现实社会的条件和环境之中,抑或存在于影视受众的内心世界。李安在电影作品中能够很好地将各种文化语境影响杂糅在一起。语境的运用在其作品中显得更加重要和特别,尤其是在言语表达者对语境的适应和利用上的表现。一、人物在情感中对
3、语境的适应语言表述者对环境的适应性,是指语言表述者在进行语言活动时,要充分考虑到各种话语的实际需求,选择适合环境的表述内容与方式,避文/陈敏敏姚珂昕李安电影的跨文化语境解读摘要:李安早期影片,一方面向世人书写着中华民族的古老文明内容,一方面又对中西文化的碰撞做出了深入的反思,在华语片融入国际化社会环境的进程中,并没有忽视其中人物语言对中华文化传递的作用。语境分为语言因素和非语言因素,由李安的人物话语体系单独提出,从语言与情感的表达中,从对环境的适应、运用与管理三个角度分析环境话语体系,诠释李安电影在东西方不同价值体系中的文化和情感的影像表达。关键词:李安电影;语境;模式;语言作者单位:陈敏敏,
4、江西师范大学科学技术学院传媒学院。姚珂昕,江西师范大学科学技术学院传媒学院。58艺术创作研究免不适合语境的表述。这是言语交际活动中最为关键的一个指导性原则,正像陈望道先生所提出的“修辞以符合题旨情境为第一义”。我们知道言语表达行为无不依赖于特定的环境因素,在李安“父亲三部曲”之一的 喜宴 中就有这样一段对白。伟同的父母到美国去为儿子准备结婚事宜,在一次准备吃晚饭的时候,父子俩谈论起了墙上挂着的一幅字画,这时威威走过来说:“爸,这是您给伟同的字里面,我最喜爱的一个,真是好。”高伯伯诧异地问道:“怎么个好法?”威威说:“王羲之的行书最讲究的就是和谐自然,含蓄而有味,您所书写的王体字无论是在运笔抑或
5、是构图上呢,都有一个经得起细致琢磨而又浑然天成的美,而且气韵与白居易的诗句浑然天成、融为一体,这是中国艺术的内在达到相当崇高境地的表现。而且,您看这幅字从头到尾没一处败笔,这是神闲气足,长生之征啊。”一气呵成的评论不禁引得高伯伯一阵舒心的大笑。也正是由于如此,高伯伯的母亲对威威的印象不只停留在漂亮、大体、会做事等基本层面,更是对眼下这位具有文化品位与涵养的孙媳妇异常感兴趣。在这种环境中,威威作为语言表达者,在选择词汇与句型、组合句子与文字、使用修辞方法和对这种语言或非语言的表现形式进行处理上,总是有意识地受到环境的影响,适应环境的需要。尤其是在这样一种在文化、地域风俗习惯和思想上不能完全融合的
6、情景下,如果用语不当,就会产生认知差异、理解差异和误解。另外导演对于这一段的对白处理上也很巧妙。在威威谈论之前,伟同就说这幅字是他最喜欢的一幅,另外高伯伯也先说这幅字从头到尾没有一处败笔。而紧接着威威的评论又重合了他们父子俩的想法,这看似巧合,其实也是暗中隐现出威威和伟同虽是假结婚,但威威个人以假乱真的加入,对于这一家人来说是极其重要的。接受一个话语框架,可以看作接纳了由这套话语描述的规则世界,这也意味着低语境文化交际非常困难,人们对微妙的语言环境提示相对较为敏感。在李安的影片创作中,最大的贡献来源于他既可以广泛地吸收西方影片中的叙述手法,用隐秘的批判眼光来表现作者化的个人理想;与此同时又可以
7、恰当地使用东方语言隐喻,来演绎西方人性中不可描述的情境与意蕴,从而自由自在地游走于东西方文明的交流之中,并由此寻找一个平衡点。二、人物在文化中对语境的利用我们在一个既定的文化环境中生存,语境是言语表达赖以生存的首要条件和外部条件;语境对言语表达具有制约作用,要求言语表达要适应语境去组织、控制和调整语言活动。但言语表达并不是消极地适应,而是利用语境条件为自己的表达服务,以获得预期的表达效果。不同国家不同民族的人,在认识方法上会有很大的差异,在进行特定交流时,出现各种曲解或误会以致不能接受对方的观点,这就是由于我们习惯性地使用自身的母语文化方法,去解决来自各种母语文化方法的问题,因此沟通困难增加也
8、是必然的结果。在电影 喜宴 中,高伯伯的母亲在纽约,高伟同的男友赛门要给二老送点礼品,赛门对二老表示:“这是我的一份心意,高伯伯心跳较低,有了血压计应该未雨绸缪及时检查一下看看自己有无风险。高妈,这是专门给老龄女性用的滋养面霜,每日睡前擦一些能够预防脸皮松弛。”高妈妈微笑着回答道:“你是要我青春永驻。”赛门也乐呵呵回道:“对!永远不会老了,老化。”这一刻的尴尬气氛被伟同及时阻拦。在这一段对白中,我们能明显地感受到地域、国家、文化、观念上的差异所带来的语境差。赛门作为纯正的美国人,在用心地运用自己的中文时,不能很好地表达出中国人意识当中的那种祝福。因此,在赛门的话语里观众自然而然地感受到了一种真
9、诚但却又滑稽的言语方式。高伯伯和高妈妈在接收了赛门礼物以及听着赛门的话语时所流露的尴尬,正是导演所需要的利用语境来生动表达的一种展现方式。生动,是相对于呆板、单调来说的,它可以使语言更加灵活生色、富有感染力和幽默效果。人们在使用话语时,它的含592023年第2期义通过语言本身就能表达,这便是言内之意的表达。当然也可以表达言外之意,即在语境的支配下,语言的基本含义中同时裹挟着某些附加含义,如表述者的个人感情色彩、态度、评价的意义等,这都是言外之意的体现。李安的东方电影里,多数场景语境都适当地为话语奠定了必要的话语基础。20世纪80年代末以来,越来越多的人执着于“图画的转向”“视觉文化的转向”,这
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- 李安 电影 文化 语境 解读
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