论常德丝弦《宝玉哭灵》与常德方言之关系.pdf
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1、 文学艺术周刊42艺术视角论常德丝弦宝玉哭灵与常德方言之关系李 行常德方言,行腔柔美、婉转、诙谐,属于西南官话,俗称“小北京话”,是常德本土文化的重要根基,它以常德市武陵区口音为标准音。它的形成与历史上几次大规模“北民南迁”密切相关,这几次南迁带来的不仅是人口,同时也带来了不同的经济和文化,常德方言在这几次人口融合后也逐渐形成了自己的特色。掌握好常德方言的发音是演唱好常德丝弦的必要条件之一。笔者认为常德方言和普通话的区别并不是特别大,主要明显的特点是声母 p 和 b 不分,鼻音 n 和边音 l 没有区分开,f 和 h 混为一个音,卷舌音 sh 和 s 也没有分开,韵母 u 和 ou 不分,读的
2、时候容易省略元音 o,r 和 y 也容易混为一谈。常德方言和普通话在声调上没有区别,但是在调值上有一些区别,两者阴平的调值一模一样,都为 55,阳平普通话调值为 35,而常德方言为 13,上声普通话调值为 214,常德方言为 21,去声普通话调值为 51,而常德方言为35,跟普通话里面的阳平为一个调值。一、宝玉哭灵唱腔和常德方言的关系语音是唱腔的日常生活化的表现,唱腔是语音音乐性的表现,戏剧曲艺的行腔特征实际上是生活语音与民歌行腔特征的一个集合体,并且是这种集合体的进一步系统化的结果。(一)常德丝弦宝玉哭灵简介常德丝弦宝玉哭灵是根据越剧宝玉哭灵改编,是常德丝弦的经典剧目之一。笔者通过于淼(男,
3、1981 年 7 月生,2014 年进入常德市武陵区文化馆,成为专业常德丝弦表演工作者,宝玉哭灵是其代表作之一)清唱的宝玉哭灵选段以及他用常德方言朗读的歌词样本进行对比,来证明常德方言和常德丝弦之间的关系。于淼说:“宝玉哭灵是一个传统的段子,常德丝弦总共也就几百年的历史,到我们的老前辈那里才有整个的宝玉哭灵,它的音乐基本上涵盖了所有的常德丝弦的板子丝弦,该用到的音乐和唱腔所有的都用完了,当然牌子丝弦 咿儿哟 这些不算在里面。它可以说是传统常德丝弦所有音乐类的一个集成,包括传统的川路一流、二流、三流都有了,录的这一选段属于正统的川路一流。”在丝弦唱腔的伴奏中,常有托腔、裹腔、衬腔、垫腔和加花五种
4、基本方法。托腔,即伴奏旋律与唱腔相同,仅在某些地方做变化,用比较固定的节奏型来衬托,以突出唱腔。1而笔者录制的宝玉哭灵选段就有大量的托腔,这也是该选段的特点。出自雷正和、欧阳义怀常德丝弦音乐研究,中国文联出版社 2003 年出版。12023 年 14 期 43艺术视角(二)宝玉哭灵节选唱腔与普通话对比分析本部分将借助 Adobe Audition 和 Praat 两个软件进行分析,Praat 在荷兰语里即“说”,是一款由荷兰阿姆斯特丹大学人文学院语音科学研究所的主席保罗博尔斯马(Paul Boersma)教授和大卫威宁克(David Weenink)助理教授共同开发的,被语音学界广泛应用的语音
5、图形分析软件,它可以帮助实现语音识别(录制声音信号),并将其转换成声波图形,使我们直观地看到音的高低(音高Pitch)、音的强弱(音强 Intensity)和音的长短(脉冲 Pulse)等可视化参数,并根据图像进行数据分析。它可以把抽象的声音变得具象化。之所以要借助这个软件,主要是基于方言和民歌的特征。软件呈现的图像分为三个部分,第一部分为音波,第二部分为音频谱,第三部分为唱词。谱例 1 为宝玉哭灵曲谱图,图 1-1 为宝玉哭灵Praat 清唱谱,图 1-2 为宝玉哭灵常德话读音谱,后面几组图片以此类推。选段第一句唱词常德方言发音为贾(jia)宝(bao)玉(yu)出(qu)门(men)来(n
6、ai),“出”字和“来”字和普通话发音有出入,根据谱例 1可以看出,“贾”字在演唱时,谱面有一个装饰音波音,应唱为 sol-la-sol,所以图 1-1 在音谱图中有一点起伏,“玉”字有一个八度大跳,所以在图 1-1 中,音谱的波形突然上扬,然后慢慢下行,“出”字有向上的六度跳进,到了“门”字是一个向下的六度跳进,所以音谱的波形在这里有一个向上然后迅速向下的波动,这一句有两个拖腔,“玉”字的拖腔有 8 拍,“来”字的拖腔有 9 拍。对比图 1-1 和图 1-2,可以看出两个图的音谱图走势几乎一样,常德方言中“贾”“宝”两字的音波走势比较平,唱腔里起伏也不大,而“玉”字有个上扬的趋势然后往下走,
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