溪光初透彻__秋色正清华——古代山水中的明丽之秋_张一弛.pdf
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1、2023 05古人言秋,多为悲、愁、忧、哀,鲜有喜、乐。历代诗文在讨论秋的文学主题时,特别指出了有别于“悲秋”之调的“喜秋”之情。“喜秋”是基于秋天清爽、成熟、收获的特性,多写秋之绚烂、明净,从而突出诗人高怀、寥廓的心境。同样,在绘画中,除了描绘秋季萧索、荒疏的衰败景象外,亦有写秋之明丽的意境。所谓明丽,既有鲜艳、光鲜的含义,又指清楚、明净。因此,明丽既可指鲜艳灿烂,又有明净秀丽之意。故而在绘画作品中,描绘秋日明丽之作,也就包含了明净与明艳这两种面貌。一、明净之秋董其昌的秋兴八景图为纸本册页,共绘八幅秋景图,是其设色山水之佳作。此册页绘于万历四十八年(1620年),为董其昌行舟由松江至镇江途中
2、所作,历时二十余日。此组册页,既写生沿江秋色,又临仿前人笔意,八幅秋景用色极为精妙,总体呈清润明丽之貌。董氏多以淡墨勾皴山体,进而敷色赭石、石绿,间以淡墨调和,山石阴阳层次以色而分,尤显丰富。第一开仿赵孟頫笔意,绘高山叠嶂,于烟云缭绕的山间。近景处有长松立于坡石,其间以红叶点醒,以示秋意。此画题款对应画中山间丛木,与赵孟頫鹊华秋色图多有相似。然董氏所绘山水亦有独特之处,山峦造型别致,山体重叠处有林木、红叶点缀,既显崇山险势,又显苍莽之貌。山间有屋舍数间,白云间隔山体,似太古之境。青松与苍山交相,尽显秋之苍趣,红叶与白云相间,又显秋之明丽。第二开(图1)中,秋意集于近岸松林疏木,苍松挺傲,坡石叠
3、峦,有苍劲之趣。隔桥对岸鲜有树木,房舍掩映,与近处松木树丛形成疏密对比。远岸绘有山峰连绵,山间亦有丛木。此页山色晴暖,青松苍然,江水无澜,笔墨勾皴虽为浅淡,但山体结构分明可见,山石设色间有鹅黄点缀,清雅秀丽,有秋色明净之感。画中题有秦观词一首,此词为秦观写于贬谪之时,正逢晚秋时节,心有郁结,与红颜把酒词唱,醉梦闺楼,而心有纾解。观画及诗,似乎其中仅有季节(秋)相同,虽然题款中已写“偶书少游词”“有偶然欲书之意”,表明诗画不符,然而其中却有更深缘由:董其昌被迫回乡休养距离其作秋兴八景图已有多年。明光宗于公元1620年登基,念及董氏而欲复召回京,但“红丸案”后,光宗骤然离世,而董其昌最终未被复用。
4、据有关学者考证,秋兴八景图正作于光宗离世之际,因此可以推想画中所绘秋色必有深意。而此页秦观的贬谪之词,恰与董氏心境相通。秦观历经沉浮,醉于青楼红尘之地,而董其昌则是醉于山水之间。溪光初透彻 秋色正清华古代山水中的明丽之秋张一弛摘要:古代文学作品中描绘秋色的主题,多以“悲秋”为情感基调,“喜秋”之作鲜有,在诗画互文的语境下,绘画中也不乏“悲秋”之作。对此,以“喜秋”为线索,探究古代山水画中描绘明丽之秋的意境类型,通过对董其昌与蓝瑛经典作品的阐释,总结明净与明艳两种“喜秋”山水的面貌,进一步讨论这一意境类型的审美意趣。关键词:山水画;秋色;意境基金项目:本文系 2019 年度江苏省社会科学基金青年
5、项目“古代山水画四时图像审美形态研究”(19YSC004)、2019年江苏省高校哲学社会科学研究一般项目(2019SJA1254)、南京艺术学院“中国书画理论范畴研究科研创新团队”的阶段性成果。图2 秋兴八景图之三 董其昌图1 秋兴八景图之二 董其昌55DOI:10.16129/ki.mysdz.2023.05.027【中国美术研究】第三开(图2)题诗两首。其一曰:“平波不尽蒹葭远。清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫。孤鸿下夕阳。”其二曰:“溪云过雨添山翠,花片粘沙作水香。有客停桡钓春渚,满船清露湿衣裳。”这里一首写秋,一首写春。从画面来看,近处的绿树红叶与隔江的巍峨远山相互映衬,山脚汀洲与山体皆以淡
6、赭敷色,更似秋景,山间烟霭有诗中“烟树微茫”之意。画中写春词录叶梦得菩萨蛮上阙,隐去下阙“梅花消息近。试向南枝问。记得水边春。江南别后人”。如此看来,此页所画虽为秋色,但其中已有盼春之意。第四开作近水芦花,风姿摇曳,映衬江中汀渚疏林,红树间夹,远水无垠。画中设色清新,山体多用浅淡石绿,有净透感。芦草用浓淡四色交替叠加,有摇曳不停的光感效果。江中柳堤,间以红色点染,更见秋意,为清秋旷怡之境。此页题款录元人词:“黄芦岸白蘋渡口,绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交,却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥,傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟。”词与画意相通,而其中“烟波钓叟”有“渔父隐逸”之意。第五开,总体来看,所画两岸山峦
7、设色沉静,不及前四开明丽。画中相对绘有近岸远峰,隔江而立,呈江水远去之貌。题款为万俟咏的长相思山驿,与画中远水东流、江岸沉寂的秋景亦是相符,诗画间弥漫着一种静谧的感伤情绪。第六开题款为宋人词,词中写雨后烟云散于天空,明月、残星、疏木,山晓清幽宁谧。画中也作山景,堂舍隐匿山林,泉流直下,空寂无人。此页松柏敷色清丽,山体以茶色、淡赭绘之,显沉稳之势。画中流瀑、深山、松林、空舍生深秋寂寂肃肃之幽。第七开从题款来看,是董其昌意临米芾楚山清晓图,故而作云山之景。此页是八景中较为特殊的一页,画中鲜有秋意,只写巨山耸峙,云气横生。画家虽言得米芾之法,但所构山体多有董源笔意,山体浑厚,多作墨点,其中可见画家鲜
8、明的个人风格。第八开为最后一景,董其昌题赵孟頫之词,而后写:“是月写设色小景八幅,可当秋兴八首。”这一页构图旷远,江边矶石林立,后有楼阁掩映,岸边舟船欲行,江中扁舟数点,远山起伏,为秋江辽阔之景。图中题有浪淘沙一词,词中所写似与画中不符,但文句中流露出了对时间流逝的忧惧及对世事变幻的无奈,这与董其昌经历了复用、弃用的无常之后所产生的惆怅心境是一致的。谢希曾在秋兴八景图后题跋曰:“思翁秋兴八景取三赵神韵,而运以己意,寓古澹于浓郁中,真为妙绝。”可见其将此画定为“浓郁”。就设色而言,画家以大红、朱砂作夹叶,点红树,绘苔点,秋山以赭色染之,来表现秋色浓郁。画中所画之秋面貌多样,霜林松柏、白云红树、重
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