微电影剧本创作的思路与方法——以微电影《三分钟》为例.pdf
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1、微时代悄然到来,以制作简单、短小灵活、注重内涵等为特点的微电影,在微传播语境下得到迅速发展,受到大众特别是年轻人的追捧。文章在梳理微电影产生发展的历程、剧本创作中存在的问题基础上,从讲好故事的视角,以微电影 三分钟 为例,对微电影主题、题材、人物、情节、场景、结构等剧本创作关键因素进行阐释,为提升微电影剧本创作质量、促进微电影健康发展提供参考。关键词微电影;剧本;剧本创作;思路;方法 中图分类号J 9 0 5 文献标识码A 文章编号1 0 0 9-9 5 3 0(2 0 2 3)0 3-0 1 0 5-0 5 新媒介环境下的微时代已经来临,从微博到微电影、微摄影、微小说、微旅游、微访谈,微革命
2、悄然兴起,已成为当今时代的一种文化标签。随着文化消费日益碎片化、表现终端不断纷繁化,微电影以其独有的微播出平台、微规模投资、微周期制作、微时放映的特征和进入门檻低和互动性强等特点,成为微传播语境下的宠儿,得到迅速发展,受到大众特别是年轻人的追捧。微电影虽然短小,但有其自身的创作规律,高水平的微电影作品并不多见,粗制滥造、内容低俗的微电影则有其市场,加强微电影创作思路和创作方法的研究显得尤为必要。一、微电影的产生及特征(一)微电影的概念目前,学术界对于微电影的概念存在多种看法,尚未达成共识。一种观点认为,微电影没有区别于传统电影和短片的独立属性,其“新”体现在传播途径的转变,是短片的另一种呈现方
3、式,不能视为新电影。如陆川认为,微电影其实就是由以前的短片演变而来,只不过微博诞生之后,短片也赶时髦换了个“微电影”的新名称。倪祥保认为电影首先要具有影院性,这些多人创作而成的网络微小视频如果不能单独成片,达到影院放映标准都不能称为“电影”,更适合叫做“微视频”。另一种观点认为,微电影是新媒体催生的新的电影形式,有着和电影相同的美学属性。如丁亚平认为,微电影是在“第一电影”基础上融入开放、即时、互动性等特点的“第三电影”,是相对于基础性电影的功用性电影1(P 3)。其认为:微电影即微型电影,又称微影。它是指能够通过互联网新媒体平台传播几分钟到6 0分钟不等的影片,适合在移动状态和短时休闲状态下
4、观看,具有完整故事情节的“微(超短)时”(几分钟6 0分钟)放映、“微(超短)周期”(71 5天或数周)制作和“微(超小)规模”(几千数千/万元每部)投资的视频(“类”电影)短片,内容融合了幽默诙谐、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。(二)微电影的产生互联网技术的快速发展丰富了电影的播放平台,也改变了人们的思维方式、观影方式和视听习惯。影视技术的发展、影视设备购置成本和技术壁垒的降低,让更多人尝试拍摄和发布微电影成为可能。“去中心化”的到来使得权威被解构,中心意义被弱化,精英文化向大众文化转变,快餐文化受到追捧,为微电影提供了传播语境。以上因素共同催生并促进了微电
5、影的产生和发展。最早的微电影是1 9 9 5年美国广告人斯科特扎卡林联合F a t t a la n dC o l l i n s公司拍摄的电视剧 地点。2 0 0 5年,胡戈恶搞影片 无极,剪接合成的短视频 一个馒头引发的血案,被认为是我国微电影的雏形。2 0 1 0年,凯迪拉克的广告微电影 一触即发 的播出标志着我国开启了微电影元年2。之后,微电影题材逐步涵盖爱情、搞笑、公益、教育、青春励志、城市宣传等,军事、科幻、游戏等元素也被不断加入。微电影以其“微”“短”“快”的内容形式,个性化、生活化的话语风格,契合了现代人时间“碎片化”的特点,满足了当前大众参与文化生产和传播的内在需求,呈现良好
6、的发展势头。(三)微电影的特征微电影具有类似于电影的主题、人物、情节和效果,但时长短,投资少,制作规模小。同时,又不同于普通的D V短片,是一种较为自由的电影创作,具有区别于传统电影和短视频的特征。一是,主题更加贴近生活。当前,碎片化的文化消费与休闲日渐成为常态,为满足人们碎片化时间条件下的观影需求和休闲需要,微电影伴随着网络新媒体技术的兴起和发展应运而生。从诞生之初微电影就自带“生活”的烙印,他取材于大众生活和社会热点话题,反映平常巷陌市井生活,表达着普通人对社会的认识、对生活的理解、对人生的态度,带有创作者鲜明的个性。二是,结构具有高压缩性。微电影时长短、场景简单、人物少、制作投放快。在结
7、构上不追求传统电影“凤头、猪肚、豹尾”的三段式布局,更多围绕一个主题,采取斩“头”去“尾”加大“中部”矛盾冲突的模式,表现为“弱两边、强中间”的高度压缩结构。在叙事风格和节奏把握上具有微叙事及快节奏叙事的特点,构思行文凝练,故事情节简练,摈弃复杂剧情,杜绝赘言冗词,没有冗长铺垫、快速进入主题,力求用最短时间抓住眼球,吸引流量,将观众带入故事氛围。三是,人物刻画场景少。微电影一般不采用宏大叙事,因其难以通过充分的时间、素材和情节来表达宏大主题,更多关注生活小事,注重以“小”见“大”。其出场人物少,甚至拍成一个人的电影,人物刻画往往删繁就简。受影片时长和低成本投入所限,拍摄场景能少则少,不求营造宏
8、大场景。四是,创作带有草根性。自媒体时代人人都有麦克风,个个都是记者,大家都可做导演。网络的普及和视频拍摄技术的成熟,使得全民制作微电影成为可能。和传统电影曲高和寡、单向交流不同,微电影创作更具解构理性、躲避崇高、零度叙事的特征,更强调互动和个人体验,人人皆可发布自己的或观看评论他人的微电影,草根性特征明显。五是,受众群体年轻化。网络已成为年轻人获取信息、分享交流、社会交往的重要平台,是他们的第二生存空间,当下的年轻人又被称为“网络原住民”“数媒土著”。微电影主要依靠互联网传播,其快节奏、短小精悍的内容形式和“微”“短”的快餐式文化特点契合年轻人的观影习惯及时间需求,年轻人已成为微电影的主要受
9、众。六是,文化呈现跨界交融。微电影融合了传统电影、院线媒体、网络新媒体、草根和商业等文化元素,具有网络文化的鲜明特色,强调参与性、互动性、及时性,一定意义上代表着融媒体时代文化产业发展的潮流和方向。他通过人物、情节、镜头画面、灯光、色彩等透视影片背后的文化内涵,增强不同群体在影片中的身份认同,具有多层次和多向度的叙事功用,可实现不同媒介及不同媒介用户、不同阶层用户的跨界传播3(P 4 1-4 2)。二、微电影剧本创作存在的问题剧本是微电影制作的起点,是影响微电影质量的关键。“一部电影的命运几乎要由剧本决定”。著名导演冯小刚曾说,“我认为一个好的剧本,占电影成功因素的一半以上”4(P 1)。微电
10、影产生时间较短,指导微电影实践发展的理论研究目前仍较为匮乏,专业力量不足,剧本创作还存在诸多瓶颈。(一)剧情设置粗浅,主题立意不深目前,我国专门从事微电影创作的专业编剧和制作人员较为缺乏,虽然一些专业从事影视创作和拍摄的团队以及少数知名导演陆续加入微电影的创作,但数量十分有限,支撑微电影剧本创作及行业发展的专业力量十分不足。因未经专业训练,创作主体对微电影主题和剧情的驾驭能力有601淮南师范学院学报 2 0 2 3年第3期限,重故事铺陈,轻主题表达的倾向明显。有的主题立意不够明确,主题呈现流于表面,关注自我情感的表达而忽略了为何表达,更缺乏对主题的深度思考和整体立意的构思。有的为了达到某种娱乐
11、效果的而刻意编造相关的内容,无异于舍本逐末。(二)题材内容单一,呈现同质化特征微电影是网络时代满足人们碎片化时间需求的产物。其首次尝试就是凯迪拉克的微电影广告,很多微电影本身就是带有剧情的广告影片,大多微电影的商业盈利模式也是依靠广告植入与赞助商投资,其商业性特征一定程度上制约了剧本的创作空间,限制了其题材和内容的选择3。有的创作团队抱有“只要数量、不要质量”的心态,抄袭优秀电影的框架设计、故事主线和人物设置,配音改装拼接经典电影桥段以及恶搞加工优秀电影剧本等现象在创作实践中较为严重。市场调查显示,悬疑科幻、爱情、青春励志等题材占微电影的比例分别为4 0%、3 0%、2 0%左右,微电影题材较
12、为集中3。选材的单一、创作手法的趋同容易导致微电影剧情的同质化,使得观众多元化观影需求受限,让观众产生审美疲劳。(三)关注情节奇巧,淡化人物塑造人物是微电影情节发展的主要推动因素,人物和情节往往相互交织,缺少人物塑造的故事单调乏味,人物塑造也离不开情节的支撑。但部分微电影剧本未能有效处置二者关系,刻意追求情节上的新奇,忽略了对人物性格和行为逻辑的思考,致使人物缺乏张力。在矛盾冲突点的设置上不够科学,或者缺少矛盾冲突的激烈事件,致使情节发展缺少波澜,观众的观影体验没有起伏落差和快慢松弛。另外,微电影拍摄场景的选择往往过于简单,加之拍摄工具有限,灯光、录音、摇臂、轨道等辅助拍摄器材应用较少,容易出
13、现镜头运动不丰富、光线照明不精准、同期收录不清晰等问题,影响情节铺陈和人物塑造。(四)依赖人物语言,缺乏对白设计对白是刻画人物、表达主题、推动剧情发展的重要元素。对白是否符合人物性格、利于人物塑造、推动故事发展,直接关系到微电影剧本能否成功。在微电影剧本创作的实践中,存在着总想用对白来说明一切的倾向,如用对白交代故事前史、介绍剧情、推动情节发展、实现戏剧冲突等。但部分对白未根据设定场景设计,表达过于直白,过多暴露编剧意图,不能充分体现人物性格,未给观众留下思考空间。“银幕对白必须具有日常谈话的形式,但其内容必须远远超越寻常。”5(P 4 1 9)好的对白如音乐般富有节奏,常含“话外音”,能很好
14、表征人物的复杂性。三、微电影剧本创作的思路与方法微电影是“类”电影,其剧本创作适用电影剧本创作的要素和步骤。好的微电影剧本必须有吸引人的剧情,为观众呈现一个好故事。同时,因其“时长短”“篇幅小”,在主题、人物、情节、场景、结构等方面必须有更为精到的安排,往往采取文学化的叙事手段。(一)主题集中鲜明,立意深刻新颖主题是“电影编剧在剧本中通过人物塑造和对生活的描述所体现出的中心思想。”“主题是整部电影剧作的核心支柱和统帅,他从始至终主导着电影剧本全部的创作活动。”6(P 1 0 7)人物、情节、场景、对白、结构及表现形式均由主题来统领。主题的意义和价值决定了微电影的质量,是微电影创作的灵魂和核心。
15、微电影的思想深刻与否很大程度取决于创作者对主题的把握和认识。受篇幅和时长的限制,微电影的主题应坚持“钩子原则”“锤子原则”和“镜子原则”,要象钩子一样吸引住观众注意,有锤子般震撼的视觉表达效果,如镜子般照进生活现实,具有思考的价值7(P 1 9-2 0)。立意是一部影片的精髓所在,它决定作品的思想深度,是微电影创作成败的关键。微电影的立意要选准角度,找到巧妙、新颖的切入点,在短小精悍的戏份中能写出新内容、得出新的结论和感悟。同时,立意要有分寸,能体现社会责任感,并能用富有情感的表达为观众带来有感染力的作品,带去温暖和感动。陈可辛导演的贺岁微电影 三分钟 即以“亲情”和“相聚”为主题,以列车员母
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