圣桑《引子与回旋随想曲》音乐特点与演奏分析.pdf
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1、114音乐表演圣桑引子与回旋随想曲音乐特点与演奏分析高丁睿摘要:圣桑是浪漫主义时期法国著名的作曲家,其引子与回旋随想曲一直是小提琴演奏者音乐会常演曲目之一,精致的音乐性和高超的技法往往令听众叹为观止。但是要想真正演奏好这首曲目,则应当从其音乐结构、音乐特点、技法构成等方面进行分析和归纳。本文从其风格和演奏技法的角度进行分析,着重介绍笔者自己的演奏经验和对技术难点的理解和处理,从演奏角度给出笔者自己的一些演奏经验和建议。关键词:圣柔;引子与回旋随想曲;音乐特点;演奏中图分类号:J622.1文献标识码:A作曲家及创作背景(一)作曲家简介圣桑(1 8 3 5-1 9 2 1),法国著名的钢琴家、风琴
2、家、作曲家,虽出身贫寒但是却富有音乐学习的天赋,1 0岁便成功举办了钢琴独奏音乐会,并且彼时已经能很好地演绎巴赫、莫扎特、亨德尔的经典作品,其天分甚至被后人誉为“莫扎特第二”。后来到巴黎音乐学院进修,在这里他结识了对其一生创作有重要影响的挚友一一李斯特。他一生创作的主要作品涉及歌剧、交响曲、协奏曲、室内乐等,其中最著名的作品有参孙与达丽拉降E大调交响曲为悼念李斯特而作的c小调第三管风琴交响曲、钢琴协奏曲五首、b小调小提琴协奏曲a 小调第一大提琴协奏曲c小调第一大提琴奏鸣曲,以及最负盛名的钢琴组曲动物狂欢节。其中以“天鹅最为出名,并被改编为多种其他器乐演奏形式。而本文研究内容则是他另一首享誉世界
3、的佳作一一a小调引子与回旋随想曲。(二)创作背景这首随想曲作于1 8 6 3 年,那时正是天才小提琴演奏家辈出的黄金时代。令人目眩神迷的帕格尼尼、甜美优雅的维尼亚夫斯基、火热不羁的萨拉萨蒂这也为那个时代的小提琴演奏艺术的发展提供了客观基础。而这首曲子就是作者为萨拉萨蒂而作的一首辉煌跌岩、充满民族色彩的华丽篇章。作为钢琴家和风琴家的圣桑原本对小提琴的技法等不甚熟悉,但为了谱出此曲,曾花大量时间研究小提琴演奏技术,才得以使此曲完工。初完成时,他并没有急着将之公诸于世,而是在等一个合适的时机。终于,三年后,由圣桑亲自指挥、萨拉萨蒂亲自独奏的一场公演使得这首随想曲大放异彩,并很快得到了大众的喜爱。纵观
4、圣桑的其他作品,因为作者早年有在教堂担任风琴师的缘故,故而都带有一丝严肃的哲思,需要听众有一定审美技巧才能体会其中深意,而这首随想曲则是一反常态,以一种轻松质朴但却热烈不的形态出现在大家面前,这也是之后这首随想曲几乎成为人人音乐会上的必选曲目之一的原因所在。二、音乐特点(一)曲式结构a 小调引子与回旋随想曲的曲式结构由引子部分和回旋曲部分组成。引子部分为1-3 6 小节,第一部分为1-1 8 小节,共4 个乐句;第二部分为1 9-3 6 小节。回旋曲部分则由主部I、插部I、主部II、插部I、主部II、插部II、主部IV以及尾声八个部分组成。主部I为3 7-7 2 小节,共4 个乐句;插部1 7
5、 3-1 0 5 小节,共2 个乐句;主部II为1 0 6-1 2 7 小节,两个乐句;插部II为1 2 8-1 9 9 小节,共三个乐句;主部II为2 0 0-2 2 1 小节,共两个乐句;插部I为2 2 2-2 8 6 小节,共分为3 个乐句;主部IV为2 8 7-309小节,分为2 个乐句;3 1 0-4 4 2 为尾声。(二)独出心裁的体裁并置这首随想曲引人入胜的原因之一,便是前无古人后无来者的体裁编排。在圣桑之前和之后,都曾有过将两个小部分并置成为完整的曲目的例子,例如巴洛克时期J.S.巴赫的d小调托卡塔与赋格,浪漫时期萨拉萨蒂的引子与塔兰泰拉等,但还从未有作曲家曾经尝试过在“随想曲
6、”的大背景下将引子和回旋曲结合起来。引子,最初起源于十五、十六世纪,在曲子中功能作用作者简介:高丁睿(1 9 9 8-),男,哈尔滨师范大学硕士研究生。115黄3 聋SONGOFYELLOWRIVER/092023等同于前奏曲,最初常为即兴演奏,是为了方便演奏者检验乐器音准、开指、暖场以及为后面的主要曲目做铺垫之用,后来单立出来成为独立体裁。在中国作品中引子往往有情感铺垫和意境染的作用,节奏也较为自由。回旋曲式,意即在一个主题前后都有与之对比或映衬的插部,且该主题至少重复出现两次。其结构可以概括为abacada,回旋曲按构成可分为单式的和复式的两种;按时期可分为古回旋曲(巴洛克时期),古典回旋
7、曲(古典与浪漫中早期)和浪漫回旋曲(浪漫派末期)三种。由此我们可以看出,将引子和回旋曲作并置,在基于大的随想曲风格之下,无疑是一种新颖的编排。(三)写写实主义的古典思维纵观音乐史,不难发现创作方法无外乎两种,即现实主义和浪漫主义。它们影响深广、作品繁多,且贯穿了音乐创作史的始终。这是因为从艺术诞生伊始,便有两种创作倾向描绘现实和表现理想。前者侧重再现,一一后者强调表现,二者是有机统一,不可分割的。在这首随想曲中,作者的古典思维主要体现在几个方面。第一,周期性乐句。如引子的第一部分就是由四个相似乐句(乐句a及其三个变体ai、a 2、a s)组成的,仅用两个动机构成乐句,其后都是这两个动机的变化发
8、展;第二,节奏与力度转换。在古典风格作品中,节奏和力度是音乐美组成的重要部分。节奏和力度发生变化时,往往是音乐形象、音乐情感或者音乐结构发生转变的节点,因此对于节奏和力度的变化应尤为注意。例如第3 7 小节和第1 5 2 小节,就是节奏转换的鲜例。前者是2/4 拍转向6/8拍,同时也是引子向回旋曲的转换,因此3 7 小节这个a音就应该奏得鲜明、强烈一些;而关于力度的转变,可以参考第7 3 小节,即主部与插部I的连接处,前面是一个强且热烈地收尾,紧跟着的插部却要奏出极弱、轻巧的感觉,使前后主插部的风格泾渭分明,让听众耳目一新。除此之外,还应注意曲子中有几处“fp”力度的记号,这种一点短暂的强处于
9、弱的大氛围的奏法是典型的古典主义时期贝多芬、莫扎特风格,演奏时应予以注意;第三,下属调性。积极且灵活地运用下属调性也是古典风格的又一大特色。在古典风格中,主调性和属调性的连接已然变得空洞呆板,而加入下属调性后,不仅听感更加完满,而且在和声上也构成了较为完整的结构。通过上文音乐分析得知,这首随想曲为a小调,其转向关系大小调C大调,近关系调F大调、G大调,以及同主音大小调A大调自不必说,笔者认为最别出心裁的则是转向下属大调一一E大调。这一转换既符合和声规则,又在传统转调思维上做了突破。(四)浪漫主义的幻想风格除了严谨复古的古典思维,作者充满浪漫主义的幻想风格也很值得研究。其主要表现在以下几点。第一
10、,技巧和才华的释放。在研究这样一首随想曲时,千万不可以忘记其写作动机一一艮即为提琴天才萨拉萨蒂而作。在观察其他技巧炫技型的曲目(如帕格尼尼随想曲)时不难发现,最完美的炫技莫过于精妙的技巧搭配上最合乎风格的音乐性表达,这才是完美的音乐其艺术性所在。随想曲曲式结构非常自由,带有随意性并富于生气,灵感是其最基本也是最主要的艺术构成要素。十八世纪中叶的随想曲常指技巧性的器乐曲。因此我们可以得出,随想曲成了圣桑发挥其浪漫主义幻想的最佳土壤;第二,强烈的主观抒情色彩。无论引子还是回旋曲部分,都强烈地带有一种“舞曲”因素。常说曲是舞的灵魂,舞是曲的回声,这句话在这首曲子中得到了很好的例证。例如,引子刚开头的
11、两个八分音符,利用核心音程控制技法产生一个微妙的纯五度下行,且力度为“p”,恰似舞者开场时的伸展动作,而后的十六分休止符,不应处理为停顿,而应该视为一种舞蹈中的呼吸;而到了引子的第二部分,三十二分音符组成的动机又好像一位女舞者轻巧且自如地发挥腿部的弹性,因此后两个音也应奏得更有弹性;到了回旋曲部分,你又仿佛看到是一位刚健有力的男舞者跳起了热烈激昂的弗拉门戈,而到了尾声,则已经是一种忘我的狂舞了。此外,2/4 拍和6/8 拍的节拍形式本就是最适合舞蹈的节拍。因此,这首曲子不仅从听感上,更从观感上都在带给听众一种更直观热烈的抒情体验。(五)法国民族主义和西班牙舞曲风格的火花碰撞圣桑更是法国民族主义
12、的支柱人物。在他的作品中,一方面民族精神得到诠释,民族情结得以发挥;另一方面与当时同时代的其他作曲家类似,圣桑也走出国门,吸收别的民族的优良文艺精华,拓宽眼界的同时使自己的作品多出一种异国情调,使作品显得分外旖旅,使人回味无穷。浪漫主义作品的一大特点,就是大部分该时期的作品都具有鲜明的民族性和深刻的民族情怀。如果说古典主义是音乐的规整性得到发挥得最好的时代,那么浪漫主义最大的特点就是打破规整,革新常规。在引子与回旋随想曲中,有很多处与法国民歌、舞曲特色结合的旋律和节奏。这首作品中运用了十分丰富的音乐语言和跌岩起伏的旋律风格,让人从引子开头的“e-a”这个简短动机就欲罢不能。引子部分延续了圣桑作
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