明代徽州木雕文化内涵和审美意蕴解读.pdf
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1、1明代徽州木雕的文化特征1.1 体现中国传统儒家文化的内涵明代徽州木雕是兼具实用性和工艺性的艺术,也是儒家文化的积淀,其内容和形式都蕴含着儒家深厚的美学思想。从明代开始,徽州木雕的立意基于两个方面,一方面是在木雕艺术上表达人们美好的人生理想和内心愿望,另一方面就是在木雕艺术上体现“修身、齐家、治国、平天下”的人生理想,宣扬“忠孝节义”的儒家伦理观念1。比如以人物为题材的木雕作品,都可以感受到仁爱的主题精神,强化“礼”的行为,儒家思想的礼制观念就是提倡父慈子孝、男女有别的和谐社会秩序。众所周知,孝文化是中国传统伦理道德的重要组成部分,孝道也是徽州木雕常用的题材,反映了我们中华民族传统的美德。比如
2、徽州木雕门窗常用题材有 苏武牧羊(图1)桃园三结义 岳母刺字 等一系列体现“忠”“义”的思想,这都是儒家倡导的重要品质,徽州木雕艺术是传统文化的发扬与沿袭,作为程朱理学的发祥地,皖南地区的古建筑、琴棋书画和篆刻金石都非常盛行,也达到较高的水平,这些艺术的盛行都直接或间接推动了徽州木雕的发展。图1苏武牧羊1.2 具有民间文化与民俗文化的特征徽州木雕是产生于我国民间的一种民俗文化形态,具体地讲,它是产生并流行于古徽州民间的民俗文化形态。例如西递村入口处的木雕建筑,是当时婚庆嫁娶举办仪式的场所,雕满花纹围栏的二层木楼是新人们大喜之日抛绣球的位置。其他很多描绘节日舞狮和赛龙舟等民间艺术活动场景以及祝寿
3、、娶亲的欢庆场面,这都反映了皖南当地的民俗风情,体现了那个时代的民间审美标准。位于黟县际联镇的木雕绦环板(图2),描绘的是“牧童吹笛”的生活场景,远山绵绵,树木葱郁,坐在牛背上的孩子欢快地吹着竹笛,另外一个牧童趴在牛背上目不转睛地望着他,非常着迷的样子。这幅木雕整体造型古朴单纯,线条流畅,充满童趣,形成一幅美妙的夏日乡村画面。图2牧童吹笛1.3 具有鲜明的喜乐特征明代徽州木雕题材中有着大量表现喜庆情感的民间传说和历史故事。中国传统的团圆美好愿景也能在徽州木雕上得到满足,蝙蝠、鹿、喜鹊、猴子、羊等动物是常见的木雕形象,这些动物在民间象征吉祥如意。比如歙县北岸镇的三阳开泰、万象更新的木雕,“羊”为
4、古“祥”字。“三羊”与“三阳”谐音,预收稿日期:2022-01-12作者简介:王树刚(1969),男,黑龙江伊春人,合肥学院设计学院讲师,硕士,研究方向为美术学;张延辉(1972),女,黑龙江伊春人,合肥学院教育学院讲师,硕士,研究方向为美术学。明代徽州木雕文化内涵和审美意蕴解读王树刚a,张延辉b(合肥学院 a.设计学院;b.教育学院,安徽 合肥 264200)摘要徽州传统木雕产生于明清时期,具有悠久的历史,是我国传统文化的艺术瑰宝。徽州木雕是兼具实用性和工艺性的艺术,木雕的内容和形式都蕴含着儒家的美学思想。通过解读明代徽州木雕的构图形式、雕刻技法、题材内容和整体格调,深入探究徽州木雕艺术丰富
5、的审美意蕴。关键词徽州木雕;文化内涵;审美意蕴中图分类号J314文献标识码A文章编号1674-1102(2023)02-0126-03DOI:10.13420/ki.jczu.2022.02.030Journal of Chizhou University2023年4月 第37卷 第2期Apr.2023 Vol.37 No.2示着即将要交上好运。一头体型结实的大象驮着一颗茂盛的万年青,合为“万象”。万年青是四季常绿的植物,又有“新”意,因此寓意着“万象更新”(图3)。麒麟在古代被视为仁善,先秦时被视为“四灵”(麟、风、龟、龙)之首,以为是王者祥瑞之兆。相传孔子诞生时,“有麟吐玉书于阙里人家”2
6、,后孔子以其贤德、仁厚成为万世师表。民间美术题材中常见到儿童坐于麒麟背上,象征儿孙长大后必成圣贤有德之人3。类似的木雕还有寓意封侯的“猴”,“蝠”代表福气,“鹿”暗喻福禄等等。徽州门窗上的木雕讲究形意统一,意这里是指意义,形是指文字的形状。从文字的形来讲,象形文字在木雕中也比较常见,比如明代徽州木雕门窗运用“寿”“福”较多,巧夺天工的徽州匠人擅长在门窗四周饰以如意、云纹等象征吉祥胜意的图案,表达人们对平安和谐生活的向往与追求4。在宏村的木雕门窗的窗栏板上,常见雕刻花瓶和如意的纹样,四周包围几何纹形,这样的方式象征着平安如意。图3三阳开泰 万象更新2明代徽州木雕的审美意蕴2.1 构图的独特形式美
7、明代徽州木雕整体布局注重点、线、面的运用。采用如此方法创作出来的雕刻作品,达到装饰家居庭院的效果,雕刻图案所包含的寓意极其深刻,以此来教育子孙后人。歙县呈坎的贞靖罗东舒祠建于明嘉靖年间,祠堂梁架上的木雕图像异常丰富,有浮雕的小祥云、圆雕花瓶以及莲花、菊花、牡丹等。正开间月梁上雕有麒麟和狮子的图案,麒麟象征着高贵的门厅、子孙满堂,木雕狮子则寓意防风镇火。徽州木雕在构图设计上独具匠心,一般常采用散点透视的方法,采用简约的手法表现纷杂的现实社会,使木雕的形式和内容得以完美结合。在构图形式上常常采用单独纹样、连续纹样和对称构图的手段,单独纹样是指雕刻时找到一个重点形态进行精心雕刻,其余的花纹都是围绕着
8、这个重要图案进行设计造型,追求既有主次分明,又灵活多变的画面感受。对称构图也是明代徽州木雕最常见的方法,以一个中心图案作为基准,将这个图案或者上下或者左右对称进行排列,达到平衡稳重的视觉效果。连续纹样构图就是选取一个图案,将这个图案进行重复组合,使其形成连续的花边带状装饰纹理,这种方式在窗棂边缘运用比较广泛,看起来极其整齐且有规律,匠人也采用这种方法做为木雕的底纹,散发出独特的魅力。2.2 丰富多彩的题材内容徽州木雕创作的内容非常丰富,主题鲜明,创作素材一方面来自流传已久的民间传说,另一方面来源于历史故事。徽州木雕形式上的传统图案形式各异,具有丰富多彩的题材内容,包括山水、植物、飞禽走兽、民间
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