《如果有一天我将会离开你》...像叙事、空间偶合与情绪平置_王婷.pdf
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1、352022第16期 艺术高于现实,也来源于现实。青年导演李亘的电影处女作 如果有一天我将会离开你 就是以他自己在日本当交换生和打工的经历为蓝本而创作的影片。以自身经历作为艺术创作的源泉是文学乃至电影发展中常见的思维建构,不同的是,作为新人导演的李亘也是电影市场饱和中的幸运星,这其中有星二代的天然优势,也离不开他自身的才华。十年磨一剑的原创剧本,从时间的框定到桥段设计都有李亘的坦诚与认真。这部电影把故事浓缩在“渊野边”这个符号性的地点,在群像人物的复杂交叉中细化为更为私密、更为温和的空间,不同的人带着不同的故事闯入,借助固定与不定式的聚焦,生活被窥视,人生也在残酷现实中成了缓缓流动的长河。细腻
2、的镜头语言,清冷的色调,安静或喧闹,黑暗或光明,都可见电影技术与艺术的和谐统一。最难能可贵的是电影中有一种克制的压抑,流露出味淡却回味无穷的暖意。导演李亘说他希望这部电影被称作“一部平凡主义影片”1,而平凡真挚正是艺术最高的追求,也是生活原本的底色。一、多重聚焦的群像叙事如果有一天我将会离开你 中涉及人物众多,每个人身上都有一条故事线,他们都成了生活的一个切面。除了留学生李小李,店长唯姐、打三份工的赵青木、在课本上画画的邱邱、在日本大学教中文的莉莉老师、中华餐厅里的日本大婶、厨师老万、打杂的宋哥、理发店的一对老夫妻都是这部电影中缺一不可的存在。时长的限制使电影对于人物群像的展现不像电视剧那般面
3、面俱到,该片虽然没有过分深入地挖掘人物,但在浅尝辄止中却把每个人的故事、每个人所背负的命运轻轻揭开。这种群像叙事可以追溯至文学形式的多样,比如我国四大名著之一 水浒传 中的108条好汉。群像化的电影是影视艺术走向现实主义美学过程的必由之路,其最初目的是引发真实还原生活的可能,消除以明星演员为中心的叙事重心,使电影不止满足于单个故事线索和明星表演,回到自然真实的生活本身。从目前的电影市场来看,群像电影更多的是服务于某一个确定的主题或者是将人物铺叙在某个历史事件中。英国电影 真爱至上(理查德 柯蒂斯,2003)就是在“爱”的主题下,通过10个不同故事讲述爱的千差万别,做到明星效应和故事的有机统一。
4、但客观来说,作为一部圣诞电影,其商业价值是大于艺术价值的。李亘导演的这部电影虽然人物较多,但是每个角色都各司其职,明星光环弱化为实实在在的个体本身,回归故事的纯粹性更能使观众客观融入并审视影片。随着角色视角的移动,简单的几帧画面和对话在聚焦中展现了不同人物的人生境遇,也引发了观众对于人物背后生命的思考。无论是文学作品还是电影作品,都受到观察点,也就是叙述者对于故事所占的位置所制约。尤其在群像电影中,叙事离不开视觉的感受核心,也就是必须关注看见与被看见之间所感知的不同关系。“聚焦显示出由一个或多个特定的聚焦眼光的秉持者,即聚焦主体观看、感知的方向与范围。与此同时,在这一聚焦主体的范围内,存在着他
5、或她所 看 的东西,也就是聚焦的对象。这就意味着二者中的主体与客体是相互关联、缺一不可的。”2李亘导演的聚焦意识从他执导的第一部短片即他的毕业作品一夜(2013)就已经萌芽,该影片将四个人物通过【作者简介】【作者简介】王婷,女,江西九江人,南昌大学共青学院中文与教育系讲师。王婷 如果有一天我将会离开你 的群像叙事、空间偶合与情绪平置DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2022.16.00136CRITICISM ON FILMS电影评论时空融合,彼此观望、共同成长。如果有一天我将会离开你 聚焦人物和事件的表面,由群像走向统一,零散的信息有了聚合的力量。该影片在电影开篇设置悬念,
6、也点明了两个重要的聚焦主体李小李和唯姐,故事围绕两个视角主体对不同的但相互关联的对象的聚焦。但是个体的视角是有限制的,当主要的视点存在盲区或者暂时缺席时,就需要超越人物之外的视角进行更为全方位的叙事,这种视角全知又有所保留。基于热奈特(Genette)对于聚焦主体的考虑,聚焦叙事主要有零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事三类。3不同的聚焦叙事并不是绝对孤立、相互隔绝的,聚焦模式各有侧重也往往被交替使用。零聚焦就是无所不知的叙事,叙事者多于任何人物。从宏观角度看,如果有一天我将会离开你 这部电影中零聚焦的叙事者是导演自己,他可以决定人物的出场顺序,对不同的具体人物和事件进行取舍,可以通过调度从一个
7、人物转向另一个人物,深入人物的内心。当导演的视角与故事中的一个人物重合,聚焦人物的视角就变得有限,即使导演知晓一切,这个时候他也不能对李小李的所见所闻进行过多的干涉,而是借由李小李这个参与者把故事串联起来。在这一过程中,其他人物在被观察的同时,也是自我故事的核心聚焦者,每个个体都有自己独特的视角,在亲身经历中见证自己的变化,也从不同角度解释了其他客体的遭遇。这种立体观察的效果可以使观众对于人物所处的剧情有更为完整的把握,作为人物的聚焦者通过与其他人物、环境的交流互动产生动态的连接,这就是零聚焦、内聚焦、外聚焦叙事的统一。当聚焦者与叙事者相互重合,叙述者与人物的距离骤然缩短,聚焦的转换使得群像的
8、故事成为个人的命运,指向每一个观察他人也被他人观察的自我。看似不同人物的各种声音在某种程度上只是同一个普遍自我所给予的不同标记与解说。二、限定时间下的空间偶合人物群像的聚合在某种程度上得益于时间的经验范畴,人物所经历的变化正是时间流转的痕迹。时间知觉是叙事作品必须关注的重点,这是从欧洲戏剧所尊崇的“三一律”延续下来的,也就是说,剧情所发生的时间是有严格规定的。即使故事中群像故事的时间是多维的,但整体的话语时间是线性的单一流动。一方面,电影本身受到时长的限制;另一方面,故事的推进有其历史线性进展的轴线距离。当影片故事伊始,人物聚焦在李小李身上时,交换生的身份就限定了这段旅程只有1年的时间,对应了
9、“有一天我将会离开你”的电影主题。如此,时间已经为故事的走向作出了预设,这种预设点明了故事终结的方式,或者说已经为故事的某种状况作出了预设,甚至当故事进行中出现一些难以名状的情况,也能借时间给予解释。李亘导演的高明之处就在于线性时间与真正故事时间严格保持了一致性。李小李交换生时间的倒计时,其实也是每一个人物命运的一记警铃,具有某种宿命论或命运安排的意味。正是时间的控制,使得矛盾有了集中爆发的条件控制。而电影设定的时间需要借助空间的安排来完成叙述,只有空间可以容纳时间的流转。空间的立体感使时间具有形象感和历时感,社会和文化、个人和历时都被更加直接地展示出来。正如福柯(Foucault)所说的:“
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