传统图式语言作为当代陶艺“人物意象”创作的经验来源探析.pdf
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1、261237|2023|12艺术设计摘要:传统艺术的历时性使其在历史纵深中不断积淀并凝炼出丰富的传统图式,在内容、形式、语言等方面不断演进,成为显性的文化符号。传统图式中的人物意象系统具有独特的地域性和文化性特征,文章以此为研究基础,对来自传统绘画、传统陶瓷、传统造像艺术的传统图式作为当代陶艺“人物意象”创作的经验来源加以分析。“传统图式”语汇资源构成了当代陶艺与传统文化进行语释转化的桥梁,艺术家根据自身独特的文化背景与知识经验,从文化传承与创新的维度在创作中对传统图式进行新的解读与重构。Abstract:The diachronic nature of traditional art has
2、 continuously accumulated and condensed rich traditional schemata in the depth of history,evolving in content,form,language,and other aspects,becoming dominant cultural symbols.The character image system in traditional schemata has unique regional and cultural characteristics.Based on this research,
3、this paper analyzes the traditional schemata from traditional painting,traditional ceramics,and traditional sculpture art as the source of experience in the creation of character images in contemporary ceramic art.The vocabulary resources of traditional schema constitute a bridge between contemporar
4、y ceramic art and traditional culture in terms of interpretation and transformation.Artists,based on their unique cultural background and knowledge and experience,interpret and reconstruct traditional schemas in their creations from the perspective of cultural inheritance and innovation.关键词:传统图式;当代陶
5、艺;人物陶艺;意象化Keywords:traditional schema;contemporary ceramic art;figure pottery art;imagination文陈健大连理工大学建筑与艺术学院副教授硕士生导师马晓敏大连理工大学建筑与艺术学院硕士研究生宋庆璐大连理工大学建筑与艺术学院硕士研究生DOI:10.19875/ki.jzywh.2023.12.085引言贡布里希认为,图式是艺术家和观者对可见世界以及视觉图像产生的一种知觉理解和思考的方式,它形成了一个存在于人们记忆中的认知结构和知识结构1。传统图式在社会因素、文化因素、民族因素的交互作用下产生,其在艺术创作中占有
6、重要地位。中国传统自然哲学观淬炼出具有独特审美观念的艺术传统图式,使中国传统艺术特别是在建筑、书画、陶瓷等领域形成了“将宇宙生命系统与自我生命系统合为一体”2的艺术思维方式。传统图式在艺术中主要表现在空间布局、象征寓意、造型方式、装饰方法、题材选择等方面。传统艺术的历时性使其在巨大的历史纵深中不断积淀并凝练出丰富的传统图式,在内容、形式、语言等方面不断演进。传统图式在不同历史背景下递进发展出独特的地域性和文化性特征,与民族文化发展休戚与共,并成为其显性的文化符号。1 艺术的话题中心“人物意象”传统图式1.1 以人为中心的艺术原点“艺术自觉”的动机产生于人类最初的自我凝望。沃尔道夫的维纳斯“母神
7、”、基克拉迪的女性与乐师雕像、米诺斯的丰收者浮雕陶罐、陕西洛南红陶人头壶、红山文化的红陶女神像、甘肃大地湾人头形器口彩陶瓶等,都显现了世界各古老文明在对“人”的思考中逐渐觉醒的自我意识。仰韶文化人头壶塑造了一个微仰着头的形象,略微鼓起的壶的腹部形似女性孕育的状态。人头壶的颈部设置了一个管状入水口,面部的眼睛和嘴巴则是出水口,相比于实用性,更让人关注的是眼睛作为出水口对流泪这一过程的模仿,仿佛纪念着人类孕育最初的痛楚。从艺术的发端来看,艺术的起源与“巫”密不可分。“从某种意义上来看,我们甚至可以说艺术就是从巫术中产生出来的,巫术是艺术产生的母体。”3“巫”本身就是一个以人类情感和精神展开的、集多
8、种原始艺术于一身的综合体。巫以“前艺术”形式作为人神之间的媒介,借助音乐、舞蹈、绘画达到“娱神”作用,由此先民创造了展示信仰和崇拜的物质性符号并使它成为法力的标志与天地沟通,祈求满足生存与繁衍的渴望。随着社会性的发展,掌握“知识”的“萨满”通过绘画、雕塑等信息中介性的“图文字”向大众传播知识信息,达到为权力服务的目的。因此,艺术有了以人为中心的原点。格罗塞在艺术起源中提到,人体装饰造型艺术是最原始的艺术形式,可见原始艺术是从“人”这个中心展开的。从艺术的形成来看原因有三。首先,在语言和文字出现之前,人的肢体语言是主要的沟通方式,这些带有象征意义的肢体语言在日后融入了舞蹈、雕刻、壁画、崖画等艺术
9、领域;其次,早期人类在面对自然现象与描述客观对象时常常把对象人格化,由此通过主观创造了一个“人化”了的外部环境;第三,艺术是人根据自身的经验图式和感知进行艺术创造的,艺术作品是承载着创作者的精神和思想的载体。作为人的精神产品的艺术,其受众也是人。李泽厚认为“美离不开人和对象这两个必要的条件”“美是人对事物的自发评价,美的本质是自然的人化”。纵观艺术历史,“人”广泛存在于不同时间、不同地域的各种艺术门类之中。1.2 中国意象美学观念中的“人”回望文化源头,在艺术表达中充满了有关“人”的意象性。“意象”表达在中国传统文化中是一个重要的概念和范畴,它具有从哲学、文化的概念向美学范畴演变的过程。汪裕雄
10、先生说:“中国文化推重意象,即所Traditional Schema Language as the Experience Source of Character Image in Contemporary Ceramic Art Creation传统图式语言作为当代陶艺“人物意象”创作的经验来源探析262谓尚象意象,犹如一张巨网笼括着中国文化的全部领域。”“意象”作为中国古典美学的“元范畴”,是理念之物、现实之物、艺术之物的枢纽交汇点。叶朗教授认为,意象是中国传统美学与现代西方现象学美学的契合点。“即景会心”“因景因情”的中国意象诗学观念,与现象学美学中胡塞尔的“本质直观”“意向性”和杜夫海
11、纳的“灿烂的感性”等观念相通,写心而非摹物的两者具有诸多的暗合之处。艺术中充满了“人物意象”的诗性审美。“人”的意象表达不仅是直接描摹人,也通过“向内观照”将“物”拟化为“象”,从“神与物”“心与物”“情与物”“目与心”等对应互动的意向性生成物中表达人的情思。物因心成为含情之心象,心象因物而对象化为缘物之情,心物幻化成非心非物、亦心亦物的审美创造物。艺术并非艺术家对客观现实的直白再现,而是人对精神世界的拓展,是艺术家对客观存在进行主观选择与改造后呈现的结果,其中蕴含着艺术家的个人经验、艺术感知、思想态度等。艺术活动的创作、欣赏、评价等环节都带着独具特色的“人”的烙印。地域性文化中的“人物意象”
12、传统图式构成了传统文化的表征。艺术家借传统图式去创造和表现“人物”,进一步地巩固、丰富了传统图式。1.3 传统陶瓷“人物意象”范式的文化通感陶瓷艺术的历史继承性使其在文化传承中生成鲜明而丰富的图式语汇,经过时间的打磨铸就成经典图式,即传统艺术范式。历代创作者从自然界和现实生活中观察体味、提炼琢磨,遵循传统范式并不断融入具有时代特征的创新审美语言。将传统陶瓷中的“人物意象”范式在空间布局、象征寓意、造型方式、装饰方法、题材选择等五个层面的图式语言表征中进行解析,从空间布局图式来看,以中国传统“人物”彩绘瓷为例,传统山水画的“三远法”影响了宋元陶瓷人物画的构图章法,而明清瓷上人物画创新性地借用传统
13、园林建筑“花窗”元素在瓷胎上“开光”,创造出“二度空间”,为陶瓷叙事绘画拓展出新的审美时空。在象征寓意方面,中国青瓷系统将“尚青”引向诗学意境的美学风尚,以赓续“君子尚玉”的审美传统。在器物造型上,中国陶瓷固守了儒家审美思想推崇的“中和”“中庸”的道德观,具有对称、端庄的“拟人化”道德法度;传统陶瓷中的纹样系统,以谐音、谐意表现吉祥寓意,是中国传统民间文化独特的内容。在题材方面,官窑与民窑陶瓷均从典型文学形象中择取提炼,其中多以版印话本插图、文人画中的图式与内容为蓝本。典型的图式语言使中国传统陶瓷拥有了深刻明晰的文化属性,在视知觉体验中与西方传统陶瓷有明确的区别。中国传统陶瓷作为一种艺术语言丰
14、富的传统资源,展示出超越民族的文化通感,成为世界性文化遗产。当下,从民族传统中汲取创作源泉,成为当代陶艺创作的一种趋势。这既是艺术家走进传统、汲取传统的重要形式,又是当下艺术家表现现代审美的重要语言载体4。2 传统图式重构:当代陶艺“人物意象”创作的经验来源2.1 来自传统绘画图式语言2.1.1 汉代画像艺术汉代是中华文化形成的关键时期,历史学家翦伯赞先生称汉画像为“绣像的汉代史”。汉代帛画在先秦“楚帛画”的延续性探索中愈发深沉宏大。汉代画像艺术的形式包括画像砖、画像石、壁画、帛画及其他介质上的装饰绘画等。汉代画像艺术题材包涵了天文星象、民间神化、乐舞杂技、现实生活等,反映出社会风尚、审美取向
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