从唐寅绘画题跋看其书画观念.pdf
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1、美化生活 BETTER LIFE0282023.11从唐寅绘画题跋看其书画观念唐寅(1 4 7 0 年-1 5 2 4年),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,吴县(今江苏苏州)人,生于成化六年,卒于嘉靖二年,享年54岁。他是明代中期著名的书画家,以绘画之名位于“明四家”之列。唐寅有着极富戏剧化的一生。他出身不高,其父为他从小延请塾师,希望他通过文化教育和举业改变家庭的社会地位。唐寅自幼聪颖,喜好古文辞,但弘治七年,唐寅经历了父母妻子以及妹妹相继去世的家庭剧变,精神受到极大打击,行为上更加放诞不羁。后经祝允明规劝,他花费一年埋首读书,在弘治十一年到南京参加乡试,高中解
2、元;次年踌躇满志赴北京参加会试,却被卷入科场案而身陷囹圄,黜充吏役。唐寅耻不就,归家后筑室桃花庵,以鬻文卖画为生。他正德九年接受宁王朱宸濠应聘入幕,后发现宁王有谋反之意,遂佯狂逃脱,但此事终成其人生的一大污点;晚年贫困潦倒,因病而终。在绘画上,他师承沈周、周臣等人,又追根溯源,最终采众家之长而融为己意,形成个人独特的风格。此外,他还进行过数次远游,饱览名山大川,得以外师造化,于山水、花鸟、人物皆善。书画题跋自古有之,根据对题跋的界定不同,其溯源也颇有争议。本文所指“绘画题跋”,取广义界定,指出现在绘画作品上除绘画本体之外的其他书迹,包括落款、题画文、诗、词等,希望通过对唐寅绘画题跋内容的研究,
3、对其书画观念有更深的理解。唐寅绘画题跋内容简洁,注重原创,几乎不抄录他人文句,发乎真情实感,文学性与审美特性突出。从其绘画题跋的文体来看,以题画诗为主,诗文结合和纯散文较少,题诗多为七言绝句。从其题画诗我们仿佛观其为人:多情、真挚、追求生活情趣。从绘画的角度而言,其题画诗主要有以下特点。拓展画外之意唐寅的题画诗大都风流多情,文/王莎莎0292023.11ARTISTIC LIFE 艺术生活天真自然,追求画面抑或生活、生命本身的趣味性,较少上升到哲理的高度。唐寅是一位生活于世俗中,并愿意享受世俗之趣的人。在他的画和诗中几乎都有人的存在,都有人间的烟火气。如他为文徵明云山图的题诗“晚云明漏日,春水
4、绿浮山。半醉驴行缓,洞庭黄叶间”。文徵明此画仿米氏云山,在画中根本不见半醉的骑驴人,可见此句是唐寅的想象,这是他理想中的云山图,应是有人的。上海博物馆藏有唐寅的一幅云山图轴,画面中两坡间水面上有一野桥,一高士策杖而过。同时,画面右上角题一首七言绝句,也言及高士的活动“自捻藤枝过野桥”。而与此形成对比的是文徵明的自题“苍蔼夕阳树,疏明雨后山。白云遮不尽,犹在有无间”。可谓对画面的忠实描述,只有景,没有人,更显空灵。正如上文所述,唐寅追寻的画外之意,一部分是通过他丰富的想象力所达到的。他在画面的景色之外,对“声、香、味、触”的细腻描述,为画和题跋的观者营造了一种逼真的影像世界;再者,对于人物心态的
5、揣摩、活动的联想,都为画面增添了不少生趣。如前引题画诗由春景联想到采药,由山水联想到“逋老经行处”。有时是对典故的化用,有时是画面的即时所感。如题画四首之二:“网上西风得四腮,清斋准拟捣韲开。诗肠忽作干枯祟,又使溪丁换酒来。”这幅画面可能是描写渔民捕鱼的生活场景,后三句在画面上难以展现,很可能就是作者的感受和想象。这为画面增加了生活恬静、生命顺畅之感。另一部分的画外之意则是通过他强烈的情感来表现。如题画二十四首之三:“芦苇萧萧野渚秋,满蓑风雨独归舟。莫嫌此地风波恶,处处风波处处愁。”此诗前两句写画面景色,传达了萧瑟孤独的氛围。再从画面上的“满蓑风雨”联想到“此地风波恶”,尾联点出作者对世态炎凉
6、的感慨,愁绪无限。明代文坛“公安派”的代表人物袁宏道评此诗“真,真”。可见,题跋使得画面的情感更深沉,画外的观者也因此受到感染。另题自画红拂妓卷:“杨家红拂识英雄,着帽宵奔李卫公。莫道英雄今没有,谁人看在眼睛中。”这首诗借隋唐女侠红拂女慧眼识李靖的事,表达作者自觉满腹才华却无人赏识、无处施展的无奈与愤懑,以及对于命运的不甘。若看过此诗,再回看此画,令人心酸。此处袁宏道评“可怜”,唐寅的题诗为仕女画添上了独特的内涵与意味。文徵明在观看此图题诗后写道:“六如居士春风笑,写得峨眉妙有神。展卷不禁双泪落,断肠原不为佳人。”可谓深知唐寅心与画者。著名的秋风纨扇图题诗也是如此。绘画之法与写诗之法相融根据后
7、人辑录的唐寅文集中的题画诗作品,诗中常见绘画之法也是其特征之一。唐寅精通绘事,尤爱山水、仕女画。在他的题诗中,我们也能见到他作为一位画家的自觉意识,常将绘画之法融入诗句之中,注重诗句的画面感塑造。我们仿佛跟着他的视线欣赏着画面,抑或是塑造着画面。他的题画诗往往色彩丰富,有写有工,层次分明。如溪山叠翠卷所题:“春林通一径,野色此中分。鹤迹松阴见,泉声竹里闻。草青经宿雨,山紫带斜曛。采药知何处,柴门掩白云。”此图已佚,故无法得知这是他题还是自题。这是一首五言律诗,此诗首联先写画面总体基调,春意盎然;颔联和颈联工笔细写,但也丰富了画面所感受不到的“泉声”“宿雨”;尾联化用唐代贾岛诗句,也应是作者对画
8、面的联想。“鹤”“松”“竹”是常见的描写高士题材山水的意象,远离尘嚣,不带烟火气;“草青”“山紫”“斜曛”“白云”等色彩艳丽,使人印象深刻。正是因为唐寅是一位出色的画家,所以他才会如此关注画面的视觉特征,才能用文字为我们描绘出这样一场视觉盛宴。类似诗句还有他为文徵明的云山图所题,以及一些仕女画的题诗都很传神。如题美人图:“舞罢霓裳日色低,满身春卷眼迷离。锦丝步帐繁花里,闲弄珊瑚血色枝。”一位有点慵懒,又似乎带点忧愁的仕女形象跃然纸上,若没有对仕女的细致观察和了解,对仕女画的精通,他也难以写出仕女“眼迷离”和“闲弄枝”的状态。在此处,他作为画家和诗人的素养是相通的。他最常使用的色彩为绿色,或者用
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