《传家》之海派旗袍服饰文化研究.pdf
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1、辽宁丝绸研究探讨20第 3 期(总 185 期)传家 之海派旗袍服饰文化研究张源杨春慧(北京服装学院文理学院,北京 100029)【摘要】旗袍作为中国女性最具代表性的服饰之一,在电视剧中对艺术形象的塑造和表达起着重要作用。传家中美轮美奂的海派旗袍,既具有服化道的基本功能,又起到了体现时代背景、凸显人物性格、反映人物命运变化等方面的作用。通过研究 传家 中精致华美的旗袍,可以提高受众对海派旗袍服饰文化的认知,并为影视剧的服饰创作提供借鉴。【关键词】传家;海派旗袍;服饰文化文献标识码:A文章编号:1671-3389(2023)03-20-03传家以 20 世纪 20 年代至 40 年代的上海为背景
2、,讲述了在上海百货公司巨头易氏家族遭遇危机之际,同父异母的易家三姐妹面对山河破碎与家族变故,为了完成父亲实业救国的理想,放下心中芥蒂,共同守护易家的家业,并在此过程中收获了亲情和爱情的故事,展现了“小家大爱”以及浓烈的家国情怀。一、20 世纪 20-40 年代海派旗袍概述1929 年,旗袍被民国政府确定为国家礼服。海派旗袍诞生于民国初期的上海,是中国旗袍与欧美服饰文化相融合的产物。(一)海派旗袍的源起旗袍主要有两大流派,即京派旗袍与海派旗袍。京派旗袍发祥于北京,其中的传统元素多是晚清时期对旗装进行改良之后得到的。京派风格的旗袍带有朝廷官儿派作风的特点,显得大气雅致,它继承了更多汉、满清文化融合
3、之后的传统元素。1京派旗袍选择的是延续传统,其特点是矜持保守、沉稳端庄。在特殊的历史背景下,上海因其独特的地理位置,在辛亥革命后一跃成为时装流行中心,各个国家的文化在此交流和融合,海派旗袍在此发祥。相比于清朝时期的旗袍,这种旗袍更富特色,造型更加多样、时尚感更强、更加修身,能够很好地体现出女性独有的柔美和端庄的仪态,因此这种旗袍也被称为“海派旗袍”。2(二)海派旗袍的发展20 世纪 20 年代流行马甲旗袍和倒袖旗袍。马甲旗袍是将旗袍的两袖去掉,穿在短袄之外,长度较普通旗袍短一些。后期又出现了倒袖旗袍,这一时期的旗袍开始受到西方流行服饰的影响,逐渐从平直阔大的版型当中解放出来,变得更加修身、收腰
4、,突出胸部和臀部的曲线,袖形也变为倒喇叭形,上面的装饰也更加简单。总体上,20 世纪 20 年代旗袍的风格朴素、保守、简洁。面料素雅,装饰工艺简单,只做简单的边饰,没有繁复的镶嵌滚绣等传统工艺。3这一时期流行的发型样式为垂丝前刘海髻,又称“小扫把刘海”,这在当时的 良友 杂志和演员黄柳霜的造型中都可以见到。同时期还流行齐刘海波波头,从名媛黄蕙兰以及陆小曼的老照片中也都可见。20 世纪 30 年代可谓是旗袍盛行的年代,几乎人人都穿旗袍,上海在此时更被称为“时尚之都”。这一时期在国际流行时尚浸染下的旗袍,一方面积极吸取着西方流行元素,另一方面却保留着鲜明的中式服装特征,成为一种兼具传统与现代气质的
5、服装。4这一时期出现了及膝旗袍、及地旗袍和改良旗袍,其中改良旗袍的出现奠定了现代旗袍的基本框架,并逐步发展成为中国女性服装的典型代表。旗袍在此时期仍受到西方女装的影响,在后期又引入了国外的剪裁技术,使其变得更加立体贴身,体现出中西合璧的特点。总体上,这个时期的旗袍体现出女性的性感、妩媚和高雅。1930 年代的旗袍下摆长度不断变化,腰身收紧,袖子窄小,整体造型修身,紧贴身体,侧面开衩变高,领袖部位则呈现出中西结合的趋势,装饰和面料也更加多样化。这一时期流行烫发,在 1930 年上海发行的 时事新画、1937 年的 申报 当中都刊发了有关烫发的内容。电影业的兴起也对烫发的流行起到了推动作用,浪漫优
6、雅的波纹烫发成为了这一时期的时髦印象。20 世纪 40 年代,由于连年的战乱,经济开始衰退。在这个物质极度匮乏的年代,旗袍的总体设计趋向于简洁实用,款式变得更加现代化。旗袍领子变得越来越矮,更加挺阔,可以拆卸,方便清洗。袖子越来越短,最后发展至无袖。袍长越来越短,袍身开衩越来越高。与过去相比,旗袍的布料越来越单一,装饰也越来越少。安全实用的发型是这一时期的首选,尽管战时条件有辽宁丝绸研究探讨21第 3 期(总 185 期)限,人们还是发挥巧思,尽可能地变换花样。在紧跟西方潮流的同时,发型设计融入了中国女性自己的审美,其特点是体量大、蓬松且张扬。二、传家 中的旗袍研究服饰作为一种符号,在电视剧中
7、传达着不同的内容。它有着体现时代背景、凸显人物性格、反映人物命运、折射人物情感等多种象征意义,而这些正是一部电视作品取得成功的重要组成部分。(一)旗袍款式更迭体现时代背景在电视剧的开头,从易氏夫人黄莹如的穿着就可以大致猜出其故事背景发生于 1920 年代。她身穿枯黄色旗袍,袖子呈倒喇叭状,上绣花鸟,不显腰身。在第 1 集末尾易家长女易钟灵唱曲时所穿的是马甲旗袍,在淡粉色的倒袖旗袍上外穿波浪领白底黑色绣花马甲,袖口有黑色蕾丝边。她的发型为手推波烫发加垂丝前刘海髻,这是 1920 年代中后期的时髦发型之一。第 2 集中易家二小姐易钟玉,身穿黑白灰格子倒袖旗袍,袖口缘边为金色,上有纹样,梳波波头,搭
8、配齐刘海。易家三小姐易钟秀身穿绿色的旗袍,略突出胸部曲线,下摆为宽松样式。以上可以看出当时旗袍流行的款式,这类装扮一直延续到 20 集前半段。从 20 集的后半集起,易钟灵所穿的旗袍则变为长度及地,领子也愈来愈高,上有两粒盘扣,袖子细长合体。旗袍更加修身,显现腰线,发型为传统的刘海盘发。在第 21 集中,易钟秀身穿及地白色花朵纹样旗袍,修身,开衩至臀部,领子增高,上有三粒纽扣。第 22 集中,易钟玉身着黑白黄三色格子及地旗袍,领子较高,上有两粒扣子,半袖,旗袍修身,凸显身体曲线,开衩较高,发型为斜分手推波烫发。姐妹三人的穿着打扮符合1930 年代前半期及地旗袍的特征。后面几集中又出现了改良旗袍
9、,即增加了装袖、肩缝和腰省和胸省。从第 42 集后半集开始,剧中人物旗袍的颜色都较淡雅,且长度也逐渐缩短,以便行动。第 43 集中易钟秀所穿的蓝格旗袍,其质地与之前相比较为质朴,裙长缩短至膝盖,领子高度降低,没有装饰。易钟玉所着湖绿色斑点旗袍,长度及膝,没有装饰,发型为“比翼双飞式”烫发。第 45 集中易钟灵所穿的淡粉色格子旗袍也较为朴素,长度及膝,梳着“胜利发卷”式烫发。从旗袍、发型上可以看出 1940 年代前期到中期女性为了适应战争环境在服饰上所做出的改变。(二)旗袍款式风格凸显人物性格在电视作品中,不同款式的服装可以传达出角色的不同性格。传家 中的大姐易钟灵从小由祖母抚养长大,没有受过国
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