郑板桥词作中的画境——画论视野之观照.pdf
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1、西安石油大学学报(社会科学版)语言文学收稿日期:作者简介:卞嘉傲,女,江苏扬州人,苏州大学文学院硕士研究生,研究方向:中国古代文学。郑板桥词作中的画境 画论视野之观照卞嘉傲(苏州大学 文学院,江苏 苏州 )摘要:郑板桥论词、论画之观精妙绝伦,其词作中呈现出的风貌与其画论所述异曲同工。建立在对诗画书三者同源的肯定态度之上,郑板桥将词与画互照互鉴,将画者思维灌注于作词之中,为其词作带来了别样风味:无论是构图布局的别具匠心、留白之法的运用自如,还是用色的极致,层层技法的使用使得内化于词作中的气韵被传达,艺术生命力与感染力被表现得更为淋漓尽致,词中画境油然而生。因此,探究郑板桥画论在其词作中的表现,以
2、此感受其词的别样画境,可为研究板桥词开辟新的视角。关键词:郑板桥;词;画论;画境中图分类号:文献标识码:文章编号:()引言郑板桥以“诗书画三绝”声蜇艺苑,观其留世之作,发现其画论思想在词作中被很好地呈现。想要探究郑板桥画论在其词作中的表现,以此感受其词的别样画境,首先需要建立郑板桥词与画之间的互通桥梁,即其对诗、画、书三者源流关系的态度:若是其认可三者同源,并在实践中有意识地将三者互通,便可证明其词与画是可互鉴的。郑板桥在其 靳秋田索画 曾言:“昔人学草书入神,或观蛇斗,或观夏云,得个入处;或观公主与担夫争道,或观公孙大娘舞西河剑器,夫岂取草书成格而规规效法者”,言明其绘画取法草书。其 题画竹
3、六十九则 则言:“文章绘事,岂有二道”,表明作文章与绘画道法一致,可相互借鉴。再如其 题高凤翰画册:“日日临池把墨研,何曾粉黛去争妍,要知画法通书法,兰竹如同草隶然。”以上例证皆可证明郑板桥所持亦是诗词书画等艺术门类同源、互相影响的传统观念。明确了郑板桥的态度,可为下一步探寻其画论在词作中的表现奠定切实可行的理论基础。郑板桥画论在词作中的表现主要体现在技法方面。于画,其言:“必极工而后能写意。”写意必须建立在熟练掌握技巧的基础之上,非“极工”无法至“写意”之境。“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时”,郑板桥正是在日夜挥毫之下,才使得绘画技法由生至熟,最终至写意之境。
4、于词,郑板桥亦重视技法。中国古典文论重法传统由来已久,自刘勰“六观”说提出文学批评、鉴赏的视角和路径:“是以将阅文情,先标六观:一观位体,二观置辞,三观通变,四观奇正,五观事义,六观宫商,斯术既形,则优劣见矣。”此论受到历代文人的认可,而郑板桥在如此土壤中读书成长,创作过程中也必然会关注作品的风格、结构、手法等,即同理于绘画中的“技法”。其 词钞自序 言:“燮作词四十年,屡改屡蹶者,不可胜数。”郑板桥所作之词皆是在不断地推西安石油大学学报(社会科学版)卷 期敲、斟酌中雕琢而出。其 与金农书 言:“作词一道,过方则近于诗,过圆则流于曲,甚矣词学之难也”可见其终生探讨填词之道。下文将结合郑板桥的词
5、作探索其画论在词作中的具体表现。构图与布局郑板桥曾在画论 石 中言:画石亦然,有横块、有竖块、有方块、有圆块、有欹斜侧块。何以入人之目,毕竟有皴法以见层次,有空白以见平整,空白之外又皴;然后大包小,小包大,构成全局,尤在用笔用墨用水之妙,所谓一块元气结而石成矣。黄宾虹先生曾言:“对景作,要懂得 舍 字,追写物状,要懂得 取 字,舍、取不由人,舍、取 可由人,懂得此理,方可染翰挥毫。”画的空间有限,需要画者的精心编排才能灵动恣肆。而郑板桥所表达的也是相同之意:例如石头有横竖、方圆、正斜,如何编排才使得画面有层次,那便需要留白与皴法的巧妙搭配,其次大小适宜,以此构成全局。构图便是将各式各样的元素通
6、过排列组合以至形式上的美感,通过安排零件的内在联系形成和谐整体。再如郑板桥 题画竹六十九则:画大幅竹,人以为难,吾以为易。每日只画一竿,至完至足,须五七日画五七竿,皆离立完好。然后以淡竹、小竹、碎竹经纬其间。或疏或密,或浓或淡,或长或短,或肥或瘦,随意缓急,便构成大局矣。上文以画石为例,此段便以画竹为例。构图时先定竹竿,再安排淡竹、小竹、碎竹的位置。注意物象之间的疏密、浓淡、长短、肥瘦、缓急,以此构成全局。观郑板桥画论,其中的类似观点比比皆是。正因为词与画的互通性,作为画家的郑板桥在作词时也会有意无意地关注词作的构图布局。例如 满庭芳村居,首句“草绿如秧,秧青似草,棋盘画出春田”。起初便是一个
7、近景镜头,对准草秧,用相对较多的笔墨描绘其状。慢慢镜头推远,由细节至整体,映入眼帘的便是一片错落有致的春田。“江上斜桥古岸,挂酒旗、林外翩翩。山城远、斜阳鼓角,雉堞春云边”,这幅景中有众多元素,郑板桥首先像画竹一般立好“竿”,即布置好几处大景的位置关系,“山城远”即山在最远处,“林外”即在较远处,而“江”边风景被描写得最为细致,因此在近处,近大远小。分别再点缀相应的景物,江上的斜桥,岸边酒舍的酒旗,山顶处的斜阳与云,如此构图清晰而具有美感。满江红招隐寺 中亦可见词人用心的空间划分,上下阕分别是山里、山外两种空间。山里之景,以“转向山头”之句将画面切向“松林一片”,山里有林,佛楼一角、红墙半面隐
8、于其间。以小路相衔,伴有石泉幽涧,山路尽头遥遥可见人家几间。山外有“金泥匾”,“祗树”下有“香涂殿”。通过景物位置的排列组合、巧妙搭配,营造出宽广悠远的空间感,足见郑板桥构图布局时的别具匠心。留白恽格 南田画跋 曾言:“古人用心,在无笔墨处。”王昱 东庄画论 亦载:“尝闻诸夫子云,奇者不在位置,而在气韵之间;不在有形处,而在无形处。”所谓“留白”,即画面中空出一片区域不做点染,这种技法又被称为“计白当黑”,归根结底是虚实之辨,留白为“虚”,与有墨的“实”处相对、相互依存。“虚实相生,无画处皆成妙境”,“空 白,非 空 纸。空 白 即 画 也”。“白”所指向的是一个“虚”而未知,且可给予读者无限
9、遐想空间的世界。“留白”首需删繁就简,就几个重要具象加以宽广的背景,呈现出空远的意境。此法在郑板桥画论中被大量论述,例如 补遗 中题画竹六十九则:“自然淡淡疏疏,何必重重叠叠?”“冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。”“近六十外始知减枝减叶之法。苏季子曰:简炼以为揣摩。”石:“何以入人之目,毕竟有皴法以见层次,有空白以见平整,空白之外又皴。”郑板卞嘉傲:郑板桥词作中的画境语言文学桥执传统观念中对“留白”的推崇,要求空白与着墨共存。画论如此,其词作亦注重“留白”。如 浪淘沙潇湘夜雨,便是一片宽广的空间点缀几处相较而言体积小的事物,如江面对扁舟上的渔人与客人,沙滩对水面的几处波澜,苍茫天地对洞庭山。再
10、如 浪淘沙渔村夕照:山迥暮云遮,风紧寒鸦,渔舟个个泊江沙。江上酒旗飘不定,旗外烟霞。烂醉作生涯,醉梦清佳,船头鸡犬自成家。夜火秋星浑一片,隐跃芦花。“暮云”对“寒鸦”,“江沙”对“渔舟”,“烟霞”对“酒旗”,“夜火秋星”的天地对“芦花”。浪淘沙烟寺晚钟 中所塑造的景象更为宽广,“日落万山巅,一片云烟,望中楼阁有无边。惟有钟声拦不住,飞满江天”,所取空间皆是无垠。“万山巅”与“云烟”,一望无际,而“钟声”更是无法肉眼察觉,仅可靠听觉与内心感受的联通依稀摸得,“江天”一色,更是宽广。而相较而言,“日”与“楼阁”便十分渺小。郑板桥习惯采用这类空间构造方式,具象的小对比虚象的大,具象更显微小,而背景式
11、的空间更显宽广,以此留白。因此,其采用“留白”之法的词作所呈现出的画面皆类似马远的 寒江独钓图,具象的“有”与抽象的“无”相辅相成,隐喻着“有生于无”的玄妙思想,不仅给予读者无限的想象空间,更给予其一种独特的审美心境,使人可以跨越时空的约束。正如宗白华 美学散步 所言:“惟有以实为虚,化实为虚,就有无穷的意味,悠远的意境。”以“留白”的技法,营造“空”的意境。色彩南齐谢赫 六法论 言“随类赋彩”,即色彩的运用。历代名家皆重色彩,借助色彩可增强物象神韵,给予观赏者以美的感受。而郑板桥身为画家,自然熟练掌握色彩,其在画论中也多有提及用色之观。如 题画竹六十九则:“五色为奇,一青足仰”,“画竹意在笔
12、先,用墨乾 淡 并 兼。从 人 不 得 其 法,今 年 还 是 去年。”题高凤翰画册:“此幅三石挤塞满纸,而其为绿、为赭、为墨,何清晰也!为高、为下、为内、为外,何径路分明也!”上观郑板桥有关用色的论说,可见其兼善彩色与墨色,且主要侧重三点用色问题:其一,注重色彩的运用和协调。其二,注重色彩的轻重、深浅、浓淡,以此区别远近等空间层次变化,利于渲染意境。其三,画面设主色,其他副色与之相辅相成。而以上画论观点在郑板桥的词作中皆有呼应。善用色彩郑板桥词作中用色丰富,据统计,有青、绿、翠、碧、红、朱、赤、粉、黄、金、紫、银、白、蓝、苍、黑等颜色,缤纷多彩。结合词作,例如 念奴娇长千里,此首是郑板桥词作
13、中用色最多、也是最为典型的用色佳作:逶迤曲巷,在春城斜角,绿杨荫里。赭白青黄墙砌石,门映碧溪流水。细雨饧箫,斜阳牧笛,一径穿桃李。风吹花落,落花风又吹起。更兼处处缲车,家家社燕,江介风光美。四月樱桃红满市,雪片鲥鱼刀?。淮水秋清,钟山暮紫,老马耕 闲 地。一 丘 一 壑,吾 将 终 老 于此。简单的一幅景却含有绿、赭、白、青、黄、碧、粉、红、白、紫多种颜色,色彩丰富却不芜杂。更重要的是,郑板桥关注到固有色、光源色、环境色之间的区别。固有色,即物象本身固有的色彩,如词中的绿杨碧溪、樱桃红、鲥鱼白等。光源色,即物象受光后所呈现出的色彩,如词中砖石的赭、白、青、黄 色皆是在“斜阳”下所呈现出的色彩。
14、环境色,即物与物之间色彩的相映和反光所呈现的色彩。例如“门映碧溪流水”,再如“钟山暮紫”,自然界不可能存在天然的紫山,而这座山所呈现本文的统计数据来自于 郑板桥全集(卞孝萱编,齐鲁书社 年版)。西安石油大学学报(社会科学版)卷 期出的紫色是山原本的颜色融合晚霞的色彩形成的。由此可见郑板桥设色的独具匠心以及其画者思维融入词作的完美呈现。正因为郑板桥熟练掌握各种色彩的性能、色度及光泽,他才能够在词作中将各类颜色灵活调配、协调共存。以色彩划分空间层次如 沁园春落梅 上阕:小苑闲窗,细雨初晴,日射朱扉。正疏梅几点,粉娇红姹,幽香满迳,天澹云微。莫打游蜂,还邀绛蝶,海燕今朝归不归。春 如 醉,甚 东 风
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