周玉:“曲”是戏的魂.pdf
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1、14音乐世界一YINYUESHIJIE【关键词一周玉作曲川剧代相结合的非常成熟的不可多得的戏曲音乐创作人才。师、打击乐、作曲、配器、指挥于一身”是能将传统与现家,从事川剧音乐工作4 6 年。周玉其人,在川剧界集琴【摘要一周玉是成都市川剧研究院国家一级指挥、作曲周玉曲一是戏的魂文白山杉刘小蓉20世纪8 0 年代后,川剧舞台发生了翻天覆地的变化,不仅从几十平方米的简单小舞台变成了上千平方米的国际大舞台,戏曲音乐也发生了极大的变化。“场面”从原来在台角上只有几个人的伴奏,变成了几十人的大乐队。川剧配器也由过去的“七方”(乐队中把小鼓、大锣、大钵、堂鼓兼铰子、马锣兼小锣称为“五方”,加上胡琴、盖板、1
2、5界世乐音十四岁的周玉在练唢呐笛子、唢呐上下手,称为“七方”),加入了许多音域较宽的西方乐器,伴奏中出现了钢琴、吉他、长号、贝斯、竖琴等。这期间产生了几位像李天鑫、王文训那样大名鼎鼎的川剧作曲家、指挥家,也出现了一批默默奉献、颇有成就的作曲家、指挥家。其中便有成都市非物质文化遗产川剧音乐传承人、国家一级指挥周玉。从“周玉”这个名字,便可窥见其父母的心思,一定是希望儿子成为家中的“通灵宝玉”。我们未见其人,便能想其温润如玉的形象。见到周玉,果然气质高雅、温润有方。虽年近六十,仍是神清气朗。大家一见如故,畅所欲言。我们直言不地提出来第一个问题:“您的履历上写着出生于1 9 6 5年,参加工作1 9
3、 7 7 年,当时才1 2 岁,是不是写错了?”周玉笑答:“没错。”山城青周玉和父亲、母亲在青城山子承父业,自学成才音乐名家喜1周玉自称“童工”,他生于剧团,长于剧团。父亲周治林是成都市川剧团的司鼓,周玉在娘胎中便听见父亲的锣鼓声声。彼时,周治林是成都市川剧团的“打鼓匠”(上手琴师,现为成都市川剧研究院国家二级作曲),那时乐队只有五到七个人,集中在舞台台口,统称“场面”,以锣鼓为主,由小鼓指挥。高腔戏中,台口还会坐一位专职的帮腔演员。民间老艺人传有口决:“红梭新锁一江香,只有七种腔。任它千变万化,只要打鼓匠会帮。”“打鼓匠”在川剧团中起着指挥的作用,引领着台上的“吹、拉、弹、唱、帮”,周玉的父
4、亲就是老川戏乐16音乐世界一YINYUEESH工1二CCTV11CCTVCO戏曲川副高度(刁窗)选段帮腔和老式的川剧乐队队中的“打鼓匠”。有趣的是,周玉的哥哥周宇也从事了这一行,现为成都市川剧研究院国家一级演奏员,他们一家可谓“川剧音乐世家”。因为母亲的户口在绵竹,周玉的户口随母亲,也在绵竹。因此他在成都连上小学的资格都没有,家乡又没人带他,怎么办呢?周玉想学象棋,父亲认为那不能谋生;周玉想学开车,家里又没钱买车父亲愁坏了,只能让孩子学自已熟悉的“川剧场面”,以此保证将来也能混口饭吃,“不学没出路呀”周玉7 岁开始学戏曲音乐,师从父亲的同事张兴全。先学竹笛,后学唢呐。好在他天资聪慧,一点就通,
5、几年就基本掌握了川剧“场面”上的十八般武艺。1977年碰上绵阳地区川剧团招人,父亲带着他,赶到绵阳。顺利通过考试后,返回成都。不想当时的文化局长提出疑问:“这孩子才1 2 岁,你们说他这也会,那也会,肯定是骗人,我要重考。”父亲又匆匆带着他赶回绵阳,由文化局长亲自坐镇,在剧院重开考场。周玉吹了笛子、唢呐后,局长问道:“你还会什么?”“还会打击乐。”“好。”局长叫人把乐器搬到台中,“敲吧。”周玉先敲大锣,再敲堂鼓,演奏了快一晚上。局长乐了:“你们没有骗我,给这小孩办入职手续吧。”1977年1 0 月1 0 日,周玉正式被绵阳地区川剧团录用,1 2 岁便成了国家川剧团的正式职工。参加工作的第一天,
6、上午他才风尘仆仆地赶到绵阳,刚放下行李,晚上就跟团去梓潼演出,坐在台上打了三个小时锣。之后,他老老实实打了四到五年的大锣,从1 9 8 0 年开始自学拉胡琴。每次回成都,父亲就加强对他各方面的训练。周玉学了很多川剧音乐方面的技艺。1 9 8 2 年,他开始往琴师方向发展,吹笛子、吹唢呐、拉胡琴,无所不学,无所不会。1987年,成都市川剧院一二联合团成立,团长为张开国、副团长为谭。那时团里急需音乐人才,便从绵阳川剧团借调了周玉。就这样,周玉从绵阳到成都,成都到绵阳,来回跑了三年,到1 9 9 0年才正式调进成都市川剧团。初试牛刀,配器傍妆台喜2陈巧茹、蔡少波主演的新版川剧花自飘零水自流1986年
7、,父亲周治林接了个任务,中国唱片公司成都分公司的陈仲尧策划要为川剧曲牌音乐做一盒名叫傍妆台的录音盒带,要求以川剧“吹打乐”为主,把原汁原味的唢呐曲牌、笛子曲牌、锣鼓曲牌“傍妆台、将军令、醉花会”等融合为一部长9 0 分钟的川剧传统曲牌合集。川剧集中国地方戏曲之大全,属多声腔体系,包括了中国戏曲的四大声腔(子腔、皮黄腔、昆腔和高腔)。川剧的昆(昆腔)高(弋阳腔)、胡(皮黄腔)、弹(子腔)灯(民间曲调),还有少数吹腔剧目,均由“打击乐”统领。川剧有很多经典传统曲牌,记录这些曲牌的目的是留住经典,让17界世乐音周玉在工作中王超、虞佳主演川剧黎明十二桥川剧音乐能够流传下去。虽说这是一件功德无量的好事,
8、但工作量很大。收集难、选择难、制作更难,加上当时的酬金很低,又没人搞配器,陷入困境的周治林让周玉试试,只有2 1 岁的他,找了一本配器的书,边学边干,愣把任务完成了。现在很多地方还在使用这盒傍妆台来学习川剧音乐,而傍妆台作为周玉的配器作品处女作也留在了他的创作史上。音乐如家如愿以偿,进高校深造31990年回到成都后,周玉进入了艺术创作高峰期,愈发如鱼得水。周玉并未止步,他相继进入了上海戏剧学院、中央民族乐团、中国戏曲学院学习。2 0 1 3 年,周玉被市川剧团直接送进了上海戏剧学院“全国青年戏曲高级作曲研修班”;2 0 1 5 年,他进入“中央民族乐团全国青年指挥大师班”研习;2 0 1 7
9、年又进入了由中国文化部主办,文化部艺术司、中国戏曲学院承办的戏曲艺术人才培养“千人计划”高级研修班,周玉是该项目在四川省的唯一入选人员。经过3 次高层次、高水平的学习经历,周玉的眼界拓宽了,音乐水平得到了极大的提高,“打鼓匠”成长为了“作曲家”。恪守初心,“一戏一风格”中国戏曲,从来都是以“曲”为重,“曲”是戏的灵魂,而“打击乐”就是川剧音乐的灵魂。古有“七分打三分唱”“半台锣鼓,半台唱”的说法,由此可见“曲”对川剧的重要。“曲”也成了周玉人生的最重要组成部分。从1 9 9 0 年回到成都后,周玉开始师从阳能老师学习川剧的戏曲配器,并向父亲请教川剧的声腔作曲。在18音乐世界一YINYUE SH
10、IJIE成都市川剧研究院刘芸饰演刘氏四娘乐队,他担任过指挥、作曲、配器,似乎是缺什么、他顶什么。但他最有成就感的还是作曲,最能体现他风格特征的也是作曲。周玉作曲的刘氏四娘黎明十二桥天衣无缝落下阀代表着他的艺术追求,也获得了各种大奖。这四部戏的音乐风格迥异、各有千秋。1993年新编目连戏刘氏四娘由川剧中具有代表性的目连戏刘氏回煞等改编,其故事荒诞、情节诡异。这部戏动作极大、技巧高难,表演以川剧独有的“鬼狐旦”为主,充分发挥“鬼狐旦”唱、念、做、打的表演才干。尤其是第四、五、六场,节奏性强、紧锣密鼓。一招一式,小鼓都打在点上。配合“飞又”“飞刀”的特技表演,鼓点落得惊心动魄。音乐和帮腔推进着剧情的
11、发展,辅助着演员的表演,高潮迭起,演得带劲、听得过瘾,观众叫好声不断。此戏由蒋立芳、周玉共同作曲。周玉充分发挥了自己对传统川剧音乐的传承能力,将川剧锣鼓的魅力推到极致,迄今都难以超越。1994年刘氏四娘获第四届文华新剧目奖,刘芸获表演奖。同年刘氏四娘参加第四届中国艺术节南方片演出,获文化部颁发的优秀音乐奖。周玉特别高兴,这是他第一次获得单项音乐奖,那年他2 9 岁。2010年,周玉独立担任了新编现代川剧黎明十二桥的作曲、配器、指挥工作。这是周玉第一次完全独立创作,所以意义格外深刻。黎明十二桥是现代戏,描写了1 9 4 9 年1 2 月临近成都解放时的中共地下党员与国民党斗争的故事,由王超、王玉
12、梅主演。该剧的音乐主题用一句国歌起,然后接川剧最有特色的高腔曲牌“红”,既有时代感,又不失川剧的本色。更为突出的第三场和最后一场戏“刑场”,前后几百句唱词都由周玉非常用心地一句一句地配曲,慷慨激昂,动人心弦,颇有柴市口之风。该剧曾获成都市第八届精神文明建设“五个一工程”奖,至今仍是市川剧研究院的保留剧目,这部戏也是周玉走向独立创作的转折点。19世界乐音“梅花奖”得主王玉梅、王超主演的新编川剧天衣无缝2018年底,周玉担任了国家艺术基金2 0 1 8 年度舞台艺术创作资助项目一一新编川剧天衣无缝的作曲和指挥。刚从中国戏曲艺术人才培养“千人计划”高级研修班回来的周玉,启用了多达6 8 人的大乐队。
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