浅析东亚语境下的电影美学新趋势——以电影《分手的决心》为例.pdf
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1、(1998),之后比较著名的电影是 黑客帝国(1999)阿凡达(2009)。在 曼达洛人 中大部分的场景都使用到了这一项技术,在拍摄现场,整个场景的灯光大致分为两个部分,一个是普通的可移动的LED灯,还有一个就是LED荧幕。整个场景由两个巨大的LED荧幕组成,一个搭建成半圆形环绕在场景的周围,它和三维场景中的Sky light的作用类似,为场景提供环境照明。与传统的电影制作流程不同的是,LED荧幕不仅提高了电影最终呈现的画面效果,也提高了整个电影的制作效率,它将前期制作和后期制作拉进同一条工作流水线,能够让现场的制作人员包括导演演员直接看到最接近最终效果的画面。正如 曼达洛人 的导演Peyto
2、n Reed在采访中说的:“拍摄的时候你可以将注意力放在表演上,不用急于拍摄完一些镜头。”能够让现场的艺术家们专注于自己的艺术创作,而不是依靠简单的概念图或参考图想象最终的画面效果。LED荧幕取代了传统的绿幕和蓝幕,为演员提供更好的现场氛围进行创作。即使没有搭建实地场景,通过系统搭建的虚拟场景也能直接在LED荧幕上展示出来,能够让人身临其境,就像真的处在实景中。由此可见,与早期的灯光在电影中的应用相比,在今天的电影制作中灯光占比非常之大。不仅仅是在现场为场景提供照明现象的作用,还能够替代置景的工作,直接将通过计算机生成的3D场景投射到屏幕上,与现场演员的活动结合,从而创造出画面逼真、立体感强的
3、实时场景,并且能够实现一键换景。大大减少在环境上的时间和经费。这些都能够表明灯光对电影来说越来越重要,不仅仅是对于电影风格,CG画面逼真性的影响,甚至已经能够取代传统电影制作流程中的多个步骤。所以在将来,灯光或许在电影中能够被发掘出更多方面的好处。五、结语可见,灯光对于整个科幻电影的影响是在不断变化的,电影制作人对于灯光的理解也在变化。由最初的基础显像逐步推进,中期对于电影风格产生影响,导演对于灯光语言有了运用,如营造氛围,引导视觉中心等等。到电脑计算机图形出现后,灯光对于CGI动画的真实性有重要影响。这一系列的革新与发展都是为了展现出更加扣人心弦的画面效果,也是为了提高电影的制作效率,节约制
4、作成本,让电影制作人能够在这个快节奏的时代中尽情创作,而不是被长时间的制作周期或技术所影响,最终为观众带来足够震撼的视觉盛宴。(作者单位:湖北商贸学院)参考文献:1 柏洋:电影布光研究-以中岛哲也电影为例,哈尔滨师范大学学位论文,2019年。2 下牧建春:电影布光(连载七,第七章 街头主义布光法),数码影像时代,2012年第5期。3 丹尼斯 谢弗,谢弗,萨尔瓦多等:光影大师:与当代杰出摄影师对话,广西师范大学出版社,2003年。剧影月报影视窗电影 分手的决心 将身体欲望的凝视演变成一种对“情绪”欲望的展示,全片围绕爱,却言不提爱,更像是一种“更无言语空相觑”1的情景,爱意蕴含在人物的内在之中,
5、影片将爱割裂成前后两段,用悬疑的方式连接成一个整体的悲剧。该片不同于大部分爱情电影,影片展现出导演内在对原始欲望的思考。宋瑞莱和奇道秀之间的关系是“所有欲”,和林浩信的关系是“贪欲”和张海俊的关系是“情欲”。本片回归到人类的本质属性,结合东方传统含蓄内敛的品质,将情欲进一步升华,从而实现了东方传统美学与西方现代美学的有力结合。一、对形式美的艺术追求(一)外在之形色美电影画面是根据拍摄题材和主题思想的要求,对环境、人物进行合理的分配布置,形成一种和谐完整,具有艺术美感的画面。画面能够客观地记录场景中出现的人和发生的事。“电影画面首先是现实主义的,或者更确切地说,它拥有现实的全部(或几乎是全部)外
6、在表现。”2因此画面具备了形式美的部分构成要素,即作为基础的形与色。通过导演对画面布局和色彩的精雕细琢,实现了从三维立体到二维平面的个性转变,从而展示电影的外在美感。“形的审美特征要从其造型元素的审美特征去理解。”3在电影艺术中,可以通过镜头变换来刻画造型。采用仰俯拍交代人物强弱感和身份地位转变,通过影片人物前后两种摄影技法,展示人物落差。通过直线和曲线展现男性和女性的形体特征,刻画人物性格,同时直线和曲线交杂,在视觉上形成错乱感,为影片悬疑铺垫了外在“形”美。越轴镜头展示空间错乱非现实的美感。在 分手的决心 中,宋瑞莱催眠张海俊时采用了越轴,这种空间错乱感加上“同呼吸”暗示着两人不可言说的关
7、系。服装造型上张海俊是具有呆板性的,西装领带迎合着女性观众对男性的审美,也符合人物呆板的特征。风格多变的宋瑞莱迎合着男性观众对女性的喜爱,也为 聂君伊 唐国栋浅析东亚语境下的电影美学新趋势以电影 分手的决心 为例23女性角色增添了一层神秘感。马克思认为“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”4。不同的色彩能够给人带来不同的心理感受。分手的决心 选用了冷色调来体现影片意蕴深远,文化气息严肃庄重。影调采用黑蓝色系,对影片进行忧郁情感的铺陈。通过阴郁色彩基调渲染了悲情故事结局、东方传统对情爱的隐晦氛围,以及成人视角对欲望的索求。同时色彩升华了影片的庄重感,营造了影片的悬疑气息。色彩基调为影片更好地讲
8、故事、渲染影片悬疑悲情基调奠定了外在“色”的美感。黑色忧郁美学释放压抑的情绪,悲情浪漫主义紧紧贴合悲剧核心,是色的盛宴。色是光之子,光是色之母,在光影上,男主在发现女主是凶手时,同样的室内灯光下女主脸上是有光的,男主是无光的处境,男主因为自己陷入感情旋涡做出错误判断,进入崩溃状态,女主被男主保护自己的行为而打动,迎来光辉。简单的双人对话用光影缓解了观众视觉疲劳,增加了画面美感,也暗示着女性在剧情发展中将要引导男性。(二)情与欲的无言之美爱情与欲望是一种无言之美。“本来爱情完全是一种心灵的感应,其深刻处是老子所谓不可道不可名的。”5爱情是互相吸引,在吸引之中产生了“探索欲”“情欲”等系列欲望,欲
9、望催化了爱情的发展,升华了对内在美的展示。分手的决心 在“情”和“欲”的心理层面做了很大的铺垫,影片展示了一种不言不语的爱。爱情既抽象又具体,言语难以形容情的深意。荷尔蒙使得恋爱者无限制地放大对方的优点,忽略对方的缺点,做出非理性判断,在此语境下恋爱者认为自己做出了正确的选择。在 分手的决心 中,导演通过镜头语言隔阂着张海俊和他的两个搭档,通过二分构图、背对背爬山等摄影技法暗示张海俊和吴秀完意见不一,结果必将分离。吴秀完怀疑宋瑞莱,张海俊却“迷恋”于宋瑞莱的气质,选择相信宋瑞莱,做出非理性判断。在张海俊和吕妍秀搭档中,通过车内、车外营造巨大冰冷框架的隔阂,隔开两人的默契,吕秀妍无条件地相信宋瑞
10、莱,张海俊则极力地想要克制爱欲,保持理智,选择不相信宋瑞莱,再次出现错误判断。两次非理性判断都源于“爱”的变故,剧中对爱的展示融入了人物性格,通过人物行动向观众传达了无言的爱,那些轻而易举就能产生的默契,那些为了见对方找出的各种荒唐理由是“无言”的最好表达。欲望的目的性催化了感性的进程。欲望会使人充满幻想,像朱塞佩 托纳多雷的 西西里的美丽传说、姜文的 阳光灿烂的日子 等这些作品将人的幻想实体化,把人内心的世界物象化,创造出幻想的一种真实触感,从而达到欲望影视化的目的。其理论依据是弗洛伊德的 梦的解析 中梦是欲望的满足,“梦的内容是在于欲望的满足,其动机在于某种愿望”6。分手的决心 中,张海俊
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