极简主义影响下仓俣史朗产品设计的色彩运用.pdf
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1、87艺术总第 444 期|2023 年第 7 期高诗曜/北京林业大学Gao Shiyao/Beijing Forestry University摘 要:本研究旨在探讨极简主义对仓俣史朗产品设计中色彩运用的影响。仓俣史朗是一位著名的日本设计师,以其简洁、纯粹的设计风格而闻名于世。本论文通过对仓俣史朗的产品设计作品进行深入研究和分析,以揭示极简主义对他色彩运用的重要性。在其产品的设计中无不渗透着他的性冷淡色彩理念。本文主要通过文献分析、案例分析研究,对仓俣史朗产品设计的风格成因、案例分析、色彩解剖研究得出其在产品设计中极简主义设计色彩的运用技巧。关键词:仓俣史朗;色彩;极简主义设计Abstract
2、:The purpose of this study is to explore the impact of Minimalism on the use of color in the design of Shiro Kuramata products.Shiro Kuramata is a famous Japanese designer known for his simple and pure design style.This paper reveals the importance of Minimalism to his color application through in-d
3、epth research and analysis of the product design works of Shiro Kuramata.His concept of sexual indifference and color is permeated in the design of his products.Through literature analysis,case analysis and research,this paper studies the style causes,case analysis and color anatomy of Shiro Kuramat
4、as product design,and obtains the application skills of Minimalism design colors in product design.Keywords:Shiro Kuramata;color;Minimalism design1 仓俣史朗极简主义色彩中的色彩感知 在牛顿创立色环前,欧洲人对颜色的认识流行着亚里士多德的观点,他认为颜色不是物体客观的性质,而是人们主观的感觉,一切颜色的形成都是光明与黑暗、白与黑按比例混合的结果,即色彩源自光和阴影。1黑白混合出来的其他色彩按线性色彩体系排列,白色和黑色分别位于线性的两端。仓俣史朗的设
5、计中中性色调的运用也是较为常见的(图 1),运用较为单纯的色彩与各种材质和纹理相结合,营造出冷静而简约的氛围。1810 年,德国浪漫主义诗人歌德出版的 色彩论(Theory of Colours),从精神层面对色彩提出异于牛顿的理解。他认为色彩是一种情绪体验,每个人的感受各不相同,并提出六等分均衡色环方案,认为色彩之间可以调和,如黄色和紫色、蓝色和橙色、红色和绿色。歌德的研究,成为现代色彩心理学的开端。1911 年康定斯基发表的色彩理论解释了画家选择色彩的诱发因素是基于眼睛看到的色彩效果还是色彩造成的心理作用。绘画中的每一种颜色都有一种固有的倾向性,因而造就了一部震撼人心的作品。应用色彩心理学
6、的基础,结合色彩调和的科学和人类心理学的研究,对于塑造参与者行为的目标具有很大的指导意义。而仓俣史朗在设计中也会运用一些鲜艳的强调色例如红、黄等去烘托产品的情绪表达(图2),而渐变色的运用同样可以使得产品更加具有层次感,营造一种更加柔和的氛围(图 3)。2 仓俣史朗极简主义色彩与极简主义 近年来,极简主义风格从多元的设计氛围中脱颖而出。作为极简主义风格的外延,该风格在保持纯净简约的同时,强调返璞归真,探寻事物的内在,整体呈现出清冷内敛,但又有捉摸不透、耐人寻味的神秘感。仓俣史朗的设计中,色彩被用来强调形状、纹理和材质,以及增加产品的功能性和美感。20 世纪初抽象艺术的开拓者马列维奇的绘画创作黑
7、色正方形是极简主义最初的代名词。这种对于传统艺术观念尤其是在西方亘古以来装饰主义等美学观影响下的对绘画本体性来说是巨大的反叛。这里所说的极简主义不是指人们生理的冷淡,而是冷淡感的画面纳入到视觉中,由视觉传递到其他感官,所表达出一种清心寡欲、偏冷色系的视觉效果,空无一物极简主义影响下仓俣史朗产品设计的色彩运用Minimalism Influence Shiro Kuramata Product Design Color Use高诗曜,本科在读,北京林业大学,研究方向:环境设计。图1 仓俣史朗与其设计的“不规则形式的家具SIDE1/SIDE2”的合影(摄影师:Takayuki Ogawa)图2 1
8、989年仓俣史朗为时装设计师菱沼良树设计的展厅(摄影师Mitsumasa Fujitsuka)图3 采用阳极氧化铝和亚克力设计的短期花瓶(图片来源:香港M+视觉文化博物馆)图1图2图388艺术总第 444 期|2023 年第 7 期的画面。而极简并不意味着所有画面信息都尽简,对于造型等其他画面语言都已变得尽可能简单情况下,画面色彩的丰富性与否便成了此画面成功的关键,而色彩的选择更易体现作品本身的属性及特质,是对作品的高度统一于概括2。3 仓俣史朗极简主义审美追求 3.1 仓俣史朗设计风格形成的时代背景仓俣史朗是 20 世纪最杰出的日本设计师之一。80 年代,是商品经济的时代,世界经济在经过金融
9、危机后开始复苏到之前的发展阶段,人们物质消费欲望大大提升同时也促进了商品的多样化发展,偶像经济也随之崛起,大众的攀比心理开始滋生,同时随着各种文化形式例如街头文化的兴起,人们追求繁复的装饰,刺激的颜色对比欲望显著增长,文化审美发展正在向不均衡的方向前进。孟菲斯开创了一种无视一切模式的开放性设计,竭力展现各种富有个性的文化意涵,表达不同的乐趣,从天真,搞笑,直至怪诞,离奇。这种特点表现在仓俣史朗产品设计色彩上,主要为设计师往往会打破色彩搭配的常规,偏好使用一些明亮、高饱和度的明亮色调,尤其是粉红、粉绿之类的艳俗色彩3,并将色调差别很大的色块放置在一起,甚至不惜互相干扰,进而产生一种颤动的视觉效果
10、。也正是这种不协调的视觉效果创造出了一种风趣、滑稽的后现代情调。3.2 受本土文化影响下的仓俣史朗设计风格正如日本设计的缩影一般,孟菲斯团体中的后现代主义和根植在他基因中的日本文化因子同时在潜移默化地影响着仓俣史朗,使他的设计同时融合现代和传统、亚洲文化与欧洲文化。他舍弃了后现代主义的色彩形式与繁杂,但在颜色上保留了后现代主义的走向。他与主流设计的夸张复杂逆向而行,支持保留材质用料本身的美感,在设计上做减法,去繁就简。恰是这种和而不同的方式在当时掀起了极简主义风潮。但是仓俣史朗的英年早逝对世界设计界造成了巨大且无法弥补的损失。只留下了他那独一无二的作品与冷淡色彩。在仓俣史朗的设计中,看着清新淡
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