“贴着写”——王占黑小说中的市民生活叙述.pdf
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1、64雨露风文学评论王占黑是一名90后新锐作家,2018年凭借小说集空响炮获首届宝珀理想国文学奖,由此进入大众视野。王占黑将视野转向大城市中的小人物,描写居住在老旧居民区里的老人、穷人、外来务工者等人物的生活,关注人物之间错综复杂的关系与纠葛。在叙事艺术上,王占黑运用了“贴着写”的写作手法,注重叙事视角与人物情绪的把控,用“侧面烘托”和“同声翻译”两种方式描写人物的心理活动,深入体察人物的情绪,并采取了以外号交代人物的人物描写方式,捕捉市井人物身上的英雄与反英雄特质。本文将基于王占黑的两部小说集空响炮 街道江湖展开论述。一、题材主题大城市中老旧社区居民的生活描写在题材上,王占黑将目光转向大城市中
2、的老旧居民区。她认为,提起大城市,人们往往会想起城市中的高楼大厦,抑或是南方标志性的建筑物之类,很少有人关注城市中遍地的老旧居民区。121420世纪八九十年代后,城市经济蓬勃发展,作为居民住所过渡的单元楼成了老小区,成了老人、穷人、外来务工者的居所。这些老旧社区在新城市下“接受一轮一轮的改造,也等待着随时可能降临的淘汰”,2252在时间与历史的夹缝中生存。写作是作者关心城市的一种方式,这些小区年代久远,人员混杂,“涌动着复杂的事件、关系和情绪”,2252成为作者洞察城市变迁、人情世故、代际交替的一个绝佳场所。纵观两部小说集,无不是以老旧社区为题材,将社区居民、小摊贩、打工者等形形色色的人物囊括
3、其中,进行了真实的描写。在主题上,作者描写平民生活,关注社区中人与人的社会关系。作者写了三类人物,老人、穷人、外来务工者。其中,小官的故事阿金的故事阿明的故事 老马的故事 老菜皮 百步一座桥 阿祥早点铺 美芬的小世界 偷桃换李写老人,光明的故事春光的故事写外来务工者,演说家吴赌老菜皮写穷人,人物的身份往往是叠加的;三种人物处于同一种社区,是一种复杂的杂居状态,又往往发生各种各样的社会关系。在老人中,他们大多是下岗或退休工人,下岗之后经历了“男保女超”的变革,男人去当保安,女人进入超市打零工,“离开了单位制的束缚,努力营生或浑浑度日”,2253如水果摊故事里卖水果的,阿金的故事里开五金店的,老马
4、的故事里到托儿所照顾小孩的,春光的故事里冷冻厂切割猪肉的,阿明的故事里捡破烂儿的,阿祥早点铺里卖早点的,麻将,胡了里当保安的,美芬的故事里跳广场舞的,老菜皮里卖菜的,怪脚刀里管理棋牌室的等等。作者认为,下岗不一定是一种不幸,有时候也是一种转机,每个人的选择都不尽相同,“我不是很倾向于说什么失败,或者是牺牲,也不能作价值判断,就是说失败的人就是要被同情的,还是要被批判的,我没有资格去做这样的价值评判”。4在小说中,王占黑没有描写人们下岗后的颓态或是失败,相反,人们都是很快地投入到了新生活,努力实现自己的价值目标。如怪脚刀中怪脚刀当上了棋牌室的管理员,“走马上任以来,活动室一下显得秩序井然”,每次
5、下楼都能听到他“裤腰带间那串钥匙在楼道飞快盘旋的声音”,“好像谁沿着楼梯摆了一长串长长的电光炮”,打完牌回家时也是富有精气神的,他在棋牌室里找到了自己的价值所在。此外,作者也写了老年人/穷人群体的种种境遇,如老马的故事写了伺候了一辈子病人的老马,阿祥早点铺写了开早点铺度日、老年经历丧女打击的阿祥夫妇,偷桃换李中写火化前互换身份的老人,阿明的故事写捡垃圾成瘾的阿明等等。外来务工者是一类特殊的群体。小说中写了送奶“贴着写”王占黑小说中的市民生活叙述 白家瑞/陕西师范大学文学院652023 年第 8 期 文学评论工(光明的故事),老知青(春光的故事),“是熟人空间里操持别种语言的特殊角色,他们所拥有
6、的地域文化和气质,比如吃苦耐劳或孤高自傲,不时与外部环境产生互动,有些融入其中,有些仍在适应,但确已归属于本地空间里了”。2252外乡人在融入社区生活的过程中经历了挫折与挑战,如送奶工光明刚来小区的时候因为不讲卫生,被杂货铺的女人们追着暴打,而后他“不耍滑头,不扯瞎话,渐渐被大家接受”,融入了社区之中;知青春光不愿意返回上海和姊妹抢房子,选择留在社区,虽然孤高自傲,“一年四季总是板着面孔”,但社区也确确实实成了他家乡之外的第二个家。综上所述,作者对三类人的描写是真实、贴切、细腻的,是生活在社区人群的真实生活状态。除了表现人物的生活际遇,作者也透视了诸如养老问题、代际沟通等,表现出作者的人文关怀
7、。二、艺术手法“贴着写”的运用在艺术手法上,作者运用了“贴着写”的手法。她在小说的后记中写道,自己在小说写作中也受到沈从文告诉汪曾祺的“贴着写”的手法的影响。2252汪曾祺师从沈从文,其写作受后者极大影响,他回忆了沈从文关于“贴着写”的论述,即“小说里,人物是主要的,主导的;其余部分都是派生的,次要的。环境描写、作者的主观抒情、议论,都只能附着于人物,不能和人物游离,作者要和人物同呼吸、共哀乐。作者的心要随时紧贴着人物。什么时候作者的心贴不住人物,笔下就会浮、泛、飘、滑,花里胡哨,故弄玄虚,失去了诚意。而且,作者的叙述语言要和人物相协调。写农民,叙述语言要接近农民;写市民,叙述语言要近似市民。
8、小说要避免学生腔”。545王占黑的小说较好运用了这种创作手法。(一)叙述视角与人物情绪的把控小说在叙述视角与人物情绪的把控上体现了“贴着写”的手法。在叙述视角方面,除少数作品如空响炮麻将,胡了偷桃换李使用全知视角叙事,其余大多是人物叙事视角,作者往往以“我”的身份出现。“我”往往通过不同渠道获得信息,从而展开对人物人生轨迹的书写,“我”又往往是社区的一员,会在文中穿插回忆性的文字,甚至与人物发生了交集,产生了互动。学者郜元宝提出,“贴着写”不仅意味着作者要做人物的“同声翻译”,直接抒发心理感受,同时也要通过人物的语言、动作等外部信息的勾勒烘托人物的心理感受。在王占黑的小说中,两种方式均有所体现
9、。一是“侧面烘托式”的描写。郜元宝认为,人类之间本就存在着近乎天然的隔膜,“承认这隔膜,不要贴得太紧,而是小心翼翼地绕开心理分析的陷阱,只是在一定距离之外观察,从一定侧面切入,这样反而更有利于彼此的理解和沟通”,67对人物的外部信息的勾勒更有利于人物心理的刻画。美芬的故事描写了一对母女之间的矛盾,穿插回忆与现实,凸显主线,表现两代人婚恋观念的冲突。小说多对人物的心理进行侧面烘托,如美芬得知女儿准备结婚后,“汰碗也笑,锁门也笑”,喜悦之情溢于言表;在酒席之后,发觉女儿的做法与自己的设想大相径庭,“怎么女儿现在走的路,让她美芬越来越看不懂了呢”,为后面美芬一件件翻找给女儿和外孙准备的东西,情绪集中
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