隐喻与褶皱:影视剧《平原上的摩西》的时空建构_于航.pdf
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1、2023 年 1 月 16 日,张大磊执导的影视剧平原上的摩西 于爱奇艺迷雾剧场播出。影视剧平原上的摩西 改编自双雪涛同名小说,该剧一改小说中的东北叙事,将故事背景转向了内蒙古呼和浩特,以舒缓的叙事节奏呈现出时代变革下普通人物的生活状态、人际关系以及命运走向。与过往迷雾剧场其他作品不同之处在于,该剧并不以破案来制造观影快感,而是以尘封已久的悬疑案件作为叙事的外衣,将时代洪流下普通人物的生存状态、内心情感与成长历程向观众娓娓道隐喻与褶皱:影视剧 平原上的摩西 的时空建构于航081来。本文通过对剧作时间与空间两个维度的分析,探究影视剧 平原上的摩西 的时空建构。一、时间隐喻:未来、现在与过去影视是
2、时间的艺术,马丁 海德格尔认为,从亚里士多德开始,对时间的看法就基本规定下来:“时间被运动和运动中的事物来间接呈现。”1影视剧 平原上的摩西 共六集,每集时长均达到电影时长,且具有电影美感。剧作大量使用长镜头,暗示连续流动的时间,用诗性的影像语言探索时间艺术,以时间隐喻的方式,触及生命哲理与现实情感。(一)未来时间的流动时间永不静止,亨利 柏格森说,呈现在我们意识中的绵延与运动,其真正本质在于它们总是川流不息。吉尔 德勒兹在 电影 1:运动影像开篇就提及运动与时间的关系,并在柏格森提出“静态切面+抽象时间”的基础上认为影像是现实世界的动态切面。在 平原上的摩西 中,导演张大磊运用大量的长镜头、
3、镜头运动以及诸多隐喻来表现时间的流动。剧作自开篇起便使用长镜头展开叙事,将20 世纪 80 年代青城普通人的生活状态真实再现。出租车司机遇害的片段,从出租车停靠铁路口等火车经过,到出租车行驶在广阔的平原,再到出租车变成一团燃烧的火焰,多个长镜头的使用保证了时间的连续性。运动的列车与静止的出租车形成动静对比,暗示现实时间的流动性;摇镜头从左至右记录平原之上出租车的行驶轨迹,开敞式地诉说时间的进程;列车作为一种时间隐喻,从其运动轨迹上来看,属于前进式的交通工具,成为现实通向未来的深刻隐喻。第一起出租车司机遇害之时,警察蒋不凡失手的背后,甚至每次枪声响起时,都伴随着火车的经过,在无数普通人的命运面前
4、,列车始终奔流不息,永不静止,像旁观者一样随着时间的流动愈发冷峻、无情。其实,暗示时间永无止境的意象还有很多,诸如小树赴约时墙上的钟表、自行车的车轮、AC米兰球衣等。但列车更像是一个时代的记忆,一闪而过通向未来,影像用列车等意象隐喻时间的流动,营造出令人回味无穷的生活质感。(二)现实时间的割裂平原上的摩西 中“火焰”数次出现,以“火焰”出现为讯号,象征过去、现在与未来的割裂,暗示一段现实时间的分离。吉尔 德勒兹在 电影2:时间影像 中提到“晶体影像”,晶体影像不是时间,人们可以在晶体中看到时间的永恒基础,即非时序时间2。“火焰”可以被看作晶体影像,将时间分割。剧中“火焰”首次出现是记录庄树与李
5、斐初识的场景段落。淘气的庄树坐在自己庭院前划起了火柴,李斐手持雪糕,庄树手握火柴,暗示冰火之间难以相容的人物命运。充满好奇心的李斐划着火柴,她第一次如此近距离触及火焰,火焰燃烧伴随时间的流动,“火焰”也成了她对未来的一种想象,这是李斐与庄树两人关系从陌生到相知在时间上的划分,是此时此刻李斐与庄树相识的标志,也是李斐荒诞人生的开始。“火焰”的第二次出现是出租车司机遇害案时,凶手用汽油点燃出租车,平原之上火焰簇拥成一团。此刻的火焰打破了过去时间内小城的安宁,若无此“火焰”,警察蒋不凡不会化身为出租车司机,李斐的命运东方艺术影视艺术082也不会就此沉沦,造成不可逆转的“蝴蝶效应”。在李斐车祸的片段中
6、第三次出现“火焰”,这个火焰不仅在时间上分割了过去、现在与未来,而且将李斐与庄树之间的关系彻底割裂:这是小斐与小树之间友情岁月的结束,也是小斐与父亲逃亡之路的开始,小斐的身份开始发生转换。第四次“火焰”直击庄树父亲庄德增的内心世界,是父亲在家庭关系上过去与未来的分界点,完整的家庭关系就此破裂,上一代的恩怨像火焰一样难以磨灭,只能依靠下一代的坚持与救赎。将“火焰”视作晶体影像,人物透过火焰看到的是自己过往时间内的记忆、情感、经历,而从火焰中脱离出来则会通往未来的某个时刻。换言之,“火焰”在影像中起到的是连接过去、现实与未来的作用。(三)过去时间的闪回“电影中的现实影像是现在,回忆影像是过去,两者
7、之间的关系通过闪回镜头得以表现:即从现在到过去,再从过去回到现在,实现了一个时间上的循环”3。德勒兹在 电影 2:时间影像 中提到,第一种时间影像类型是回忆影像,这类影像常用闪回镜头对过去的时间进行告别。平原上的摩西 中,优雅的笛声、泛黄的日记、沉闷的枪声都成了闪回到过去的标志。庄树与师傅赵小东到四川小饭馆询问孙母线索,从饭馆出来的那一刻,庄树更加确定了案件中有第三个人的存在,他有预感,但内心并不希望是李斐,此刻小斐吹奏的笛声传到他的耳边,影像闪回至儿时小斐在母亲面前演奏的场景。小树点燃爆竹发出巨响,这一声响打断了小斐的演奏,小树渴望引起母亲与小斐的关注,渴望得到两人的爱。记日记是一种对过去时
8、间的纪念,目的是为了铭记已经不复存在的过去。庄树研究李斐的日记,影像通过闪回的方式,呈现日记中的内容:平原烟是母亲送给李守廉的,庄树也就自然而然确定了李斐父亲李守廉的嫌疑。枪声是对时间无情的告别,该剧最后的枪声彻底割裂了庄树与李斐之间的情感纽带。伴随着枪声,将影像记忆推回至小树和小斐儿时一起划船的场景,一家人过去在一起的美好历历在目,让人难以忘怀。剧终的警笛声与小号声交织在一起,镜头定格至庄树平安夜赴约的平原之上,时间永久停留在了庄树一生最为遗憾的时刻。平原上的摩西 用笛声、日记、枪声作为时间隐喻,借助闪回镜头暗示过去,挖掘当下与过去永恒的流动时间,人物的宿命感与时代的孤独感冲破银幕的桎梏,化
9、成一种仪式,成为对过去083时间的深情告别。由此可见,列车隐喻时间的流动,火焰暗示现实时间的割裂,笛声、日记与枪声表现时间的闪回。总之,平原上的摩西 的时间建构极具艺术性,剧作借回忆式的影像纪念过去,以朴实的镜头语言再现现实生活,用流动的时间寓意永恒的生命,生命的力量与真实的渴望随着时间的进程暗潮涌动。二、空间褶皱:物质、社会、精神影视亦是空间的艺术,影视中的空间既是剧中人物的生存环境,又是影片的主题载体。列斐伏尔认为,人所生存的空间有物质空间、社会空间和精神空间。马丁 海德格尔和梅洛-庞蒂在论述现象学和本体论时,“褶皱”是“开敞的衔接枢纽”4。德勒兹在 褶皱莱布尼茨与巴洛克一书中阐述了“褶皱
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