现代平面设计语境下的羌族传统图案探析_唐宏.pdf
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1、52大众文艺“平面设计日益成为国际交流的重要工具和必要手段之一。这种发展的必然趋势之一,就是各个国家的设计民族特征逐渐消失,被国际特征取而代之。虽然国际性的设计可以带来传达上的方便,但是缺乏了民族性的设计,却是千篇一律的设计,缺乏了生动性和多元性。”1在“文化自信”的今天,探寻中国平面设计的文化土壤,站在时代需求的语境下解析传统文化,将现代设计与中华优秀传统文化相结合,打造具有本土特色的设计已成为现代平面设计发展的重要命题。现代平面设计受国际主义设计影响极深,国际主义设计以绝对的秩序化组织图形、文字,强调以统一的视觉语言实现信息的明确传达。这种统一的标准化视觉语言打破了不同地域、文化间信息传播
2、的障碍,满足了商品经济国际化的需求。国际化设计对于不同群体间的对话与交流带来的便利,然而这种便利也带来了设计民族性的削弱和民族文化的逐步丧失。民族化和国际主义似乎是背道而驰的矛盾体,其实设计语言的国际化并不能对民族化视而不见,民族化也不能对国际化全盘否定,狭隘的局限于自我而给信息的传播构成障碍,也与经济、文化交流的全球化发展趋势背道而驰。在“文化自信”与“全球化”并行的时代背景下,中国的平面设计更应采取兼收并蓄的原则,深刻理解、继承优秀传统文化的同时对外来文化取其精华,将本民族艺术文化传统与现代设计方法紧密结合起来,进而达到东西方文化的共存融会,创作具有民族特色又满足时代需求的平面设计作品。我
3、们挖掘传统文化并非对传统的固执守成,而是要吸取其精华并与时代精神相融合。失去文化根基平面设计也就缺乏了精神内涵失去了立足之根本,因此平面设计的民族化要建立在对传统文化深入理解的基础上。中华民族广袤的地域和众多的民族结构,形成了丰富且各具特色的地域文化和民俗风情。这些丰富多彩的民间艺术和风俗文化,同样也是中华文化的重要组成部分和精神源头,羌族艺术文化正是中华文化的重要组成部分之一。以羌族传统图案为例,羌族图案作为羌族文化传统的重要组成部分,以其丰富、优美的视觉语言,独特而深厚的文化内涵,成为平面设计取之不竭的灵感源泉。一、羌族图案是平面设计丰富的素材宝库羌族是我国最古老历史最为悠久的民族之一,在
4、距今3000多年前殷商时代的甲骨文中,唯一关于民族(或氏族、部落)称号的文字,即“羌”,是中国人类族号的最早记载。“羌”字上半部分为“羊”下半部分是“人”,说文羊部解释“羌”意为“西戎牧羊人也”。经过数千年的历史变迁,昔日的古氐羌部落大部分与汉、藏等民族融合,唯有很少一部分迁徙到岷江上游一带成为今天的羌族。他们生活在高原群山上,自称“日玛”“日麦”或“尔玛”“尔麦”,以羊为图腾,被称为“云朵中现代平面设计语境下的羌族传统图案探析唐 宏(四川工商职业技术学院 设计艺术学院,四川都江堰 611830)摘要:将传统文化与现代设计相融合,打造具有民族特色的设计形式是现代平面设计发展的大趋势,然而如何从
5、传统文化中汲取营养做到民族化与现代设计的完美融合却需要进行深入的思考和探索。文章以羌族文化及其图案纹样为例,透过图案的造型、构成、色彩等视觉元素,对羌族图案的形式美特点、文化内涵和造物理念等进行分析,并从现代平面设计的角度对羌族图案平面视觉元素、造型构成形式、人文精神以及符号化的视觉信息传播这四个方面进行深入探究,以此探索在时代背景下对传统文化的认识、理解、传承和发扬,使中国平面设计能够在继承优秀传统文化内涵的同时赋予其时代精神,实现传统文化与现代平面设计的融合,打造具有民族特色的“中国设计”。关键词:羌族图案;传统文化;平面设计;民族化中图分类号:J522.8;J505 文献标识码:A 文章
6、编号:1007-5828(2023)13-0052-03DOI:10.20112/ki.ISSN1007-5828.2023.13.018美术与设计53大众文艺的民族”。羌民族虽有本民族的语言但没有自己的文字,其民族文化多靠口耳相传。因此羌族的建筑、器物、服饰等这些羌族文化的物质载体就成了我们研究羌族文化不可或缺的实物对象。羌族传统图案文化内涵深厚,表现形式丰富,极具文化艺术价值,被誉为民间艺术的奇葩,被的广泛的运用于羌族人的建筑、服装、饰物等上面,成为他们生活的一部分,是羌族传统文化的重要载体。花卉、动物、图腾、云朵等与他们生活、劳动、生存环境息息相关的各种事物都是羌族图案纹样描绘的对象。各
7、式各样极具民族特色的图案纹样体现了羌族人对美好事物的追求,环境的关注以及对神灵的敬畏、大自然的崇拜,是羌族宗教信仰、传统文化、审美追求的集中表现。羌人热爱生活关注生活,他们以各种喜爱的事物关注的对象为蓝本创造出美丽的图案。在这些图案中既有常见的花、鸟、虫、鱼、羊、猴等,也有大自然中各种自然现象的描绘如火、云等,更有民族古老传说的生动描绘。羌族图案纹样种类丰富、造型各异,具有极强的视觉美感,这些图案是羌族人在漫长生存发展历史中不断认识自我、认识自然万物,并以自己独特的理解方式加以诠释的产物。他们把自然界中的各种事物作为自己图案创造的灵感源泉,对它们进行归纳、总结,创作出云纹、火纹、羊纹、羊角花纹
8、等美丽的图案,并通过变形、解构、重组等不断的演化出各式各样丰富的图案样式。这些图案广泛的运用在羌人的服装、饰品、生活用品、建筑等上面,他们用这些极具想象力的图案来装点生活,表达他们的信仰和对生活的美好追求。这些植根于羌人生活并来源于羌族传统文化的视觉语言,是中华传统文化的视觉符号化体现,是中华民族宝贵的物质文化遗产。羌族图案题材广泛、造型各异、内容丰富,将这些视觉元素与现代设计方法相结合与时代紧密结合起来,是平面设计民族化不可或缺的重要手段。可以说羌族图案纹样为平面设计提供了大量的素材和视觉元素,丰富了平面视觉语言,为丰富平面设计的表现形式提供了更加广阔的空间。二、羌族图案的平面设计形式美特点
9、羌族传统图案以实物为蓝本,运用夸张、变形、归纳概括、结构、重构等造型方法进行创作,具有简洁、大方、形象、饱满的特点。构成形式遵循中国传统图案设计的形式美法则,主要有几何图形、动物形态、花卉植物、生活物品等类型,以单独纹样、适合纹样、二方连续纹样、四方连续纹样等形式进行表达。羌族图案经常将具象形象和抽象图形有机地结合起来,这些图案中既有具象的花卉、云朵、动物等形象,又有抽象变形的羊角、植物、几何图形等。心灵手巧的羌人灵活运用各种图案表现手法将各个图形要素有机融合,并与图案载体巧妙适配,图案形象和谐、统一且变化丰富,造型生动极具节奏感和韵律美。从现代平面设计构成角度来看,羌人非常注重点、线、面视觉
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