运镜空间、屏风与第二人称解...羡书生》的空间视觉转化谈起_崔健.pdf
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1、382023/3导语:2023 年 1 月 1 日,动画短片集中国奇谭陆续展现了八个根植于中国传统文化的独立故事。八个短片的视角、立意、风格各不相同,或引发共鸣,或引起争论,从二次元文化的阵地“Blibli”“出圈”,引起更多关注与思考。同一话题“奇谭”下的不同创造和其中的共性,使中国奇谭存在着丰富复杂的阐释空间。这三篇文章立足短片中叙事的创新性,探讨传统文化与当代经验的结合,或分析古典小说的当下话语处理,或聚焦当代社会妖怪想象的方式,或论述妖怪所表现的新现实。贾想(中国作家协会)中国奇谭流行影像分析运镜空间、屏风与第二人称解谜游戏从鹅鹅鹅对阳羡书生的空间视觉转化谈起 崔 健鹅鹅鹅是中国奇谭系
2、列动画中的一篇颇具个人风格的作品,故事取材于南朝吴均创作的志怪小说续齐谐记中的阳羡书生,而这个故事被认为是模仿自印度佛经旧杂譬喻经中的“梵志吐壶”。对于阳羡书生的“嵌套”模式的探讨丰富而深入,故事的各种版本也很庞杂,鲁迅在 中国小说史略 里认为“梵志吐壶”也是舶来之物,来源于佛典观佛三昧海经。此文暂不去讨论阳羡书生多义的内涵指向,但就鹅鹅鹅对于阳羡书生的改编来看,其保留了阳羡书生最为精华的“嵌套”情节以凸显其“奇诡”;同时,又增加了货郎(原文许彦)与最后吐出的鹅女(原文为女子)的爱慕情节,使之更易为观众所理解与接受。令人无法忽视的是,鹅鹅鹅的空间构造方式,在利用动态影像创作之所长对阳羡书生的视
3、觉空间进行了更为丰富与多样的补充转化,使得这一部极具东方韵味的水墨动画从中国奇谭中脱颖而出,成为其中最具话题性也是流传最为广泛的一部作品之一。运镜空间我们首先将阳羡书生与鹅鹅鹅中的所涉及的空间进行对应并进行了标注(图 A):39CHUANGZUOPINGTAN现象可以看出,无论是在阳羡书生中还是鹅鹅鹅中,不变的是对空间的塑造与分割,多个空间以线性(时间)方式依次被无限打开,在小说中所有出现的空间的容量均是不明确且相对无限的,都可以以线性(时间)方式不断打开。阳羡书生迷人的“吞吐”环节本身就是对复杂的时空形式的展现,在时间线性的流动中,展现了空间的无限。张柠在其讨论叙事作品形态的论文论叙事作品形
4、态与东方套盒结构中,以这一故事为蓝本,详细地分析了这一“吞吐”连锁反应的叙事学形态,认为“其价值内涵就包含在叙事过程反复吐纳的形式中,时间被压缩凝结为场景,空间被传奇突变为情节”1。时间与空间的展开与收缩或许才是这个故事展现的核心内容。在这个故事之中,一切在现实层面我们所能想到的空间概念全部失效了。在阳羡书生小说的文字之间,我们所看到的情节就成为多个三维空间如何按照横向与纵向不断延展的。当然,这是空间概念在小说中以文字展现的方式。而被改编为动画的鹅鹅鹅是如何在镜头中复现这一“展开”过程呢?我们首先想到的是运动的镜头也就是运镜。在运镜中,文字被直接视觉化了。动画对于文字的一种最基础的表述转化,鹅
5、笼像书包一样被背在货郎身上,笼口向上,狐狸书生纵身跳入鹅笼之中,镜头迅速向下进入笼中实景。两鹅与狐狸书生并排端坐,并将本与货郎等身的狐狸书生大小与同坐的鹅的大小做了同等的处理这一处理对应了“书生便入笼,笼亦不更广,书生亦不更小,宛然与双鹅并坐,鹅亦不惊”。而“彦负笼而去,都不觉重”这一句,狐狸书生进入笼中大小与重量都没有发生变化,镜头则需要反复解释,导演使用货郎摇晃着冲向悬崖边险些掉下去却被狐狸书生挪身平衡救回的动作,代表重量没有变化,再令货郎摇晃向前走去。导演胡睿在鹅鹅鹅制作特辑 带你走入中式志怪中分析使用原始素材的动因时说:“选择这个故事是因为它有很好的想象力,它很代表人的视觉形象思维。”
6、2在文字想象空间基础上,鹅鹅鹅又生成了新的影像空间与新的空间话语。“电影空间(film space)是指电影画格(frame)内的空间动态。一个电影画格既是静止的快照,又是活动画面的一部分。当与运动结合起来,银幕方向(screen direction)就成了一个强大的故事元素(story element)。”3与小说用“时空作为情节”略有不同的是电影(动画)是通过镜头的移动来作为故事元素(推动故事情节),镜头运动的方向会带来观众不同的观看体验(图 B 左)4。鹅鹅鹅既有了阳羡书生中自带的“空间”情节属性,又有了其自身艺术特性所具有的“运镜”情节属性。在“X 轴”(银幕水平线)上来看,货郎从蜿蜒
7、的山路走来,由画面左面进入;而作为妖怪形象设定的狐狸书生以他指向画面左方的苍白的手开始的,从画面的右面进入。这在 阳 羡书生的文字中间是没有具体描述的。“当好人从左往右运动时,我们的眼睛运动比较舒适。下意识地,我们(图A)绥鞍山(空间 A)鹅笼(空间 B)书生口(空间 C1)奁子(空间 D)只剩铜盘女子(女子 1)口(空间 C2)屏风将空间 A 分为:空间 A1+空间 A2男子口(空间 C3)女人(女子2)吐吐吐吐吐吐吐吞吞吞吞吞402023/3就会做出正面的判断反面角色(antagonist)通常从画面右边入画。由于我们的眼睛不习惯从右往左运动,反面角色的进入会让我们觉得不舒适。”5左与右势
8、必会造成一种力量对峙的张力,进而推进了故事的向下发展。在这里导演使用了较为隐含的电影空间语言来助推情节。利用电影的镜头运动,可以看到一系列的动画空间的产生。兔女、猪男、鹅女等一系列新人物的出现镜头,导演均采用了纵向的运动方式吐出时人物口朝上、吐出人物向上运动与再向下回到地面的方式来完成这一系列奇幻的亮相。通过吐出之前的巨大的空间(巨口)扩张而形成的阴影覆盖在货郎仰起的脸上的大小,对比吐出人物的阴影大小,以此来凸显这种空间扩张的压迫感。这种亮相方式本身也增加了动画本身的空间感,这是导演在镜头的纵向(Y 轴)上采用的另一种运镜方式。而在屏风还没有出场之前,镜头扫过兔女(中景)、睡着的狐狸书生(远景
9、)与货郎(近景)又是在 Z 轴(深度)的方向上(图 B 右)形成了一个纵深的三角空间。图 1 二维银幕方向图 2 三维银幕方向YXX 轴舒适上升困难下降容易Y 轴X 轴不舒适在平面二维空间里的运动沿 Z 轴的深度空间运动Z 轴变小变大(图 B)比照原文中的“乃口中吐出一铜奁子,奁子中具诸肴馔,珍羞方丈”,鹅鹅鹅中狐狸书生拿出的“薄酒”宛然变成了可以承载货郎泛舟其上的巨浪,像伊藤润二漩涡中的漩涡,货郎进入了酒浪的空间之中仿佛就要险些滑入了狐狸书生的深渊巨口;再次,在货郎的对照下,酒杯中的波纹宛如可以吞没货郎,瞬间构成了一条巨流。而将酒饮下,转眼货郎又眼见着自己飞升,离地面的狐狸书生越来越远。货郎
10、的红色发带在山间飘荡,像一面巨型的旗帜。货郎在参照物“群山”的对比下,成了令人生惧的 BDO(Big Dumb Object 巨大沉默物体)。最后一个镜头,货郎手中只剩一个鹅女的一只耳环,而在此作为耳环参照物的则是远山。与远山相比,这耳环与拿着耳环的货郎的手显得无比巨大,让人不禁联想,货郎所在的这庞大的鹅山空间或许也是什么妖怪的深渊巨口呢。于是在镜头的一升一降之中,完成了“妖”的登台与下场,对“降临”之物(BDO)的崇高与畏惧之感油然而生。而货郎饮酒(对照观众看片)后的飞升与降临仿佛也对照着观众体会的一次“妖”化的全过程。导演显然试图在阳羡书生神秘的时空观念吸引之外,展现更为丰富的空间观念与个
11、人趣味。二、屏风当然,这种“吐出”与“展开”的无限性在时间与空间层面其实是各有限制的。从时间上来说,因为睡去的人终究会从睡梦中醒来,醒来即打破了空间无限的扩张。阳羡书生中使用人物的自然醒来“书生欲起”作为空间扩展的终点,通过人物不断的醒来,空间逐渐(中间会有一定时间的“延宕”)收缩至原点。值得注意的是,在阳羡书生与鹅鹅鹅中,都有一个用来阻止事件中途停止的道具“屏风”,选择这个实体道具也是来阻断可能引起的叙事中断。屏风在此处既是空间中不可缺少的道具,亦是故事中不可缺少的结构性环节。在阳羡书生中,屏风(行障)的出现是由女子1 防止书生醒来而从口中吐出的:书生卧欲觉,女子口吐一锦行障遮书生,书生乃留
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