鼓浪屿菽庄花园在感官体验中的对比手法探析.pdf
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1、Planning Design规划设计45吴抒玲1梁叶轩2(1 福州大学环境设计系 副教授 硕士生导师)(2 福州大学环境设计系 硕士研究生)#基金项目:福建省社科基金项目“历史文化型绿道景观设计研究”(JAS14067)摘要 从视觉、听觉、嗅觉及触觉等多感官体验角度出发,探析菽庄花园在感官体验中的对比造园手法,旨在学习借鉴古典园林的设计手法,为现代风景园林设计提供一定的参考。ABSTRACT:From.the.perspective.of.multi.sensory.experience.such.as.vision,.hearing,.smell.and.touch,parative.ga
2、rdening.techniques.of.Shuzhuang.garden.in.sensory.experience,.in.order.to.learn.from.the.design.techniques.of.classical.gardens.and.provide.some.reference.for.modern.landscape.architecture.design.关键词 菽庄花园;感官体验;对比手法KEY WORDS:Shuzhuang.Garden;.Sensory.Experience;.Contrast.TechniqueAnalysis of Contrast
3、 Techniques in Sensory Experience of Shuzhuang Garden on Gulangyu Island引言随着现代景观设计的快速发展,人们习惯于以视觉形象来衡量某处环境的好坏,导致出现片面追求视觉效果而忽视其他方面感官体验的现象。同时,由于现代数字化技术在园林景观设计中的广泛运用,使得设计师越来越依赖于数字化分析而缺乏对现场的感知与体验。这种忽视对于园林设计的过程与结果来说都是十分不利的。中国古典园林一向擅长通过调动参观者的视觉、听觉、嗅觉及触觉等多重感官体验来营造园林环境的诗情画意。同时,对比手法亦是古典园林中常用的造园手法之一,如尺度对比、主次对比
4、、虚实对比、动静对比、明暗对比、疏密对比等。传统园林艺术在感官体验中的对比手法在很多现存园林中均有经典体现,值得我们现代园林设计借鉴运用。1 感官体验感管体验是指“人们参与到空间中,通鼓浪屿菽庄花园在感官体验中的对比手法探析#过外界环境中的形状、大小、肌理等元素对人体的视觉、听觉等感觉器官的刺激,并对外界空间作出的体验性评价”1。对于园林造景来说,应以多样化的特色体验为主,吸引游人主动的参与到园林空间中,使人的内心情感与园林景观实现互动交流,从而更好的将园林的意境内涵传达给游人。中国古典园林艺术博大精深,从古代文人的诗词中便可窥见感官体验在园林风光中的运用,如杜牧的“千里莺啼绿映红,水村山郭酒
5、旗风”、孟浩然的“夜来风雨声,花落知多少”、王安石的“遥知不是雪,为有暗香来”及释志南的“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”等。2 对比手法对比手法是把两种有显著差异的要素通过互相衬托、对立,从而起到相辅相成、相得益彰的效果2。对比手法是中国古典园林非常重要的造园手法之一,它可使园林空间在多样统一的基础上增添生动变化,给人带来深刻强烈的印象。如陶渊明在 桃花源记 中描写道:“初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。”此处以“极狭”与“开朗”对比,强化了人对空间的感官反应,苏州留园入口处的设计正是这一造园手法的经典示范,其入口以曲折、狭长且视线封闭的廊道进行引导,与园内大面积主要景观形成空间尺度、视
6、线收放上的强烈对比,令人印象深刻。至今学术界关于园林中的对比手法研究较多,但针对多种感官体验进行造园对比手法的探析却不多,通过知网以“感官”“对比手法”等关键词搜索,未见相关文献。本文将着重探析古典园林在多种感官体验中的对比手法运用。3 菽庄花园在感官体验中的对比手法位于福建省厦门市鼓浪屿的菽庄花园,由台湾侨胞林尔嘉创建于 1913 年 9 月,其园Planning Design规划设计46名“菽庄”乃取自主人“叔臧”的谐音。菽庄花园是中国近代仕商园林的活体标本,具有极高的遗产传承与文化研究价值3。它不仅融合了闽台传统文化与西方造园艺术,还由于其独特的“海上花园”的地理环境,而成为一座景观体验
7、特别丰富的古典园林。下文将从视觉、听觉、嗅觉及触觉等多感官体验角度出发,探析菽庄花园在感官体验中的对比造园手法。3.1 视觉视觉感官是人类接收外界信息最直接的感觉器官。由于视觉的主导地位,使得美学设计理论一直以视觉感受为主。通过视觉认知,人们可体验到环境中的空间尺度大小、物体形态与色彩、光影变化等,这是观赏景物的基础。菽庄花园在视觉感官体验方面的对比手法可从空间、形态及色彩来分析。3.1.1 空间菽庄花园在空间布局上可划分为补山园和藏海园两个部分,包含了眉寿堂、壬秋阁、十二洞天、熙春亭、听涛轩、真率亭、四十四桥、渡月亭、千波亭、招凉亭等主要景点。其在空间布局上给人最大的视觉感受就是山与海、大与
8、小、开与合的对比(图 1)。其中位于北部的补山园呈带状地势由北向南延伸,主要以人工掇山叠石及植被花木为主,并辅以“板桥莲影”的小水池搭配成景。此处区域空间小且围合,视线内聚,以假山、林木、小池、凉亭以及游鱼、莲叶营造出一片静谧闲适的氛围。相对而言,位于西南部的藏海园则以“海阔天空”之开阔大气与补山园在空间视觉感受上形成鲜明对比(图2)。藏海园利用“四十四桥”将部分海面纳入园中,并沿桥及海岸边设置“壬秋阁”“枕流石”“渡月亭”“千波亭”“招凉亭”等赏景节点,以借远处之山景、海景。极目远眺,远天远山远海,给人带来心旷神怡的体验感。正如“渡月亭”之楹联云:“长桥支海三千丈,明月浮空十二栏”,即用夸张
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