赵孟頫《前后赤壁赋》行书技法探究_朱婵婵.pdf
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1、75审美与艺术学元代书法家中,赵孟頫可谓是“开新风”的代表人物。赵孟頫的书法师古但又不泥古,其结笔用字飘逸婉转,气息流畅,自成神韵。特别是赵孟頫成熟期(大德三年至至大三年)的作品更标志着赵孟頫秀美书法艺术风格始成,该时期的前后赤壁赋 吴兴赋 与国宾山长帖等作品笔法美峻、结体疏密有间,行草间杂其中而笔触顺滑、牵丝飘逸,结构也转为修长,劲健风朗,充分体现出赵孟頫的行书技法与艺术风格。本文即以赵孟頫 前后赤壁赋为例,对赵孟頫的行书技法进行探究。一、赵孟頫前后赤壁赋行书的技法特点赵孟頫学古人可谓“根抵钟王而出入晋唐”,但他并不泥古反而博采众长自成一家。而赵孟頫成熟期形成的中正飘逸的行书风格,显然与其独
2、特的行书技法有关。可以说,行书技法主要包含用笔、结体、章法三大方面,下面从这三个方面浅谈赵孟頫前后赤壁赋行书的技法特点。(一)用笔赵孟頫认为,书法最崇用笔,甚至用笔要重于结字。而赵孟頫这种思想的生发也与元初书法界凋敝的情况有关,赵孟頫看到元代初年书法界崇宋后产生的种种积弊,遂倡导“复古”,学习前人的笔法来扭转宋后鄙夷前人用笔技法的不良风气。所以,赵孟頫重视用笔也算是对当时风气的一种遏制,而在前后赤壁赋作品中更能体现出赵孟頫用笔的风格独树一帜。1.方圆相间,互相佐之事实上,在赵孟頫整个成熟期的书法作品中都可以看出其行书用笔的最大特征之一即方圆相间,互相佐之,这也是赵孟頫行书作品整体上表现出遒劲和
3、平和兼之的主要原因之一。康有为在广艺舟双辑缀法第二十一中便明确表示,赵孟頫的书法最精妙之处便在于其用笔,而用笔的核心就是方圆,“方用顿笔,圆用提笔”,这种巧妙地用笔方式避免了行书用笔过于方硬或者圆滑而产生的积弊。试观其前后赤壁赋作品,字体线条流畅,运笔转折处多是圆中具方,而方折的用笔又使字圆润处风骨凸显,可谓藏、露兼具,方圆浑成,字态万千。比如“月”“子”二字折地以方运笔,骨风凸显;而“凭”“独”二字则以圆润横折;到“竭”字则方圆兼备,刚柔并济。当然,关于用笔的方圆问题,崔瑗在著作草书势里认为书法在运笔时不能过分追求是方笔抑或圆笔,滥用方笔或圆笔使字体方不方、圆不圆,就会使字失之自然。而赵孟頫
4、却并没有这种问题,赵孟頫用笔是方圆相间,在行书中外露秀美、内隐风骨,体现出一种刚柔兼济的美感。2.中锋取劲,侧锋取势行书在用笔过程中还需要注意笔锋,正如周兴莲在 临池管见中所说的“用笔贵在锋”1,赵孟頫在书写时也对笔锋有所偏爱。当然,不论是用正锋、中锋、侧锋抑或赵孟頫前后赤壁赋行书技法探究文/朱婵婵摘 要:赵孟頫的书法师古但又不泥古,其结笔用字飘逸婉转,气息流畅,自成神韵。特别是其成熟期书写的前后赤壁赋作品笔法美峻、结体疏密有间,行草间杂其中而笔触顺滑、牵丝飘逸,结构也转为修长,劲健风朗,充分体现出赵孟頫的行书技法与艺术风格。关键词:赵孟頫;前后赤壁赋;行书技法DOI:10.16129/ki.
5、mysdx.2023.01.01676美学2023/01偏锋等,书法家都应注意尺度,避免锋芒太过。一般来说,中锋保持在笔画线条的正中间,即中间的线条比之两侧偏深,线条浑圆而有劲道,充满了一种力量感,也被称之为正锋;而侧锋则处于中锋与偏锋间,指写字时受力点偏向一端,用笔更为活泛和多姿。在书写行书和草书时,往往中锋为主、侧锋为辅,使字体同时兼具骨劲和秀美感。但历来书法家们常常把中锋当成用笔核心,对中锋崇礼以待,这就使后代的学书者也往往刻意学习中锋,显得过犹不及。而赵孟頫在笔锋上虽有所侧重,但整体来看其行书常常以中锋为主、侧锋兼之。而且由于赵孟頫师从王羲之、王献之父子,所以赵孟頫在行书起笔时虽常用中
6、锋,但在有些字上往往侧锋直入,使字体显得苍劲而柔媚,线条匀称且挺拔。如他的前后赤壁赋,观此作品便能清晰发现,赵孟頫并非字字中锋,而采用中锋取劲,侧锋取势的方式,提按分明,显得字态多变,堪称行书上品。如“见”“风”等字以侧锋直入,在书写过程中也多取侧锋欹侧之势,显得飘逸;而在书写“桂”“舟”等字时则偏向于中锋到底,显得笔力沉稳而典雅。可以说,赵孟頫在前后赤壁赋作品中采用中锋取劲,侧锋取势的用笔方式,不仅展现出赵孟頫娴熟的用笔水平,也体现出赵孟頫兼具平正与欹侧特点的行书用笔风格。3.露锋起笔,藏锋交错书写过程中用笔方面还需要注意露锋与藏锋的结合。一般来说,藏锋即在笔画中掩藏笔锋,让线条骨不外显;而
7、露锋即笔锋出于笔画,让线条飘逸而活泛。当然,古代的书法家对于露锋与藏锋的使用见解并不相同,大多认可应多用藏锋,比如王羲之便认为书法应“十藏五出”。但在具体使用露锋与藏锋时还需具体分析,正如姜夔在续书谱用笔里所说的那样“不欲多露锋芒,露则意不持重,不欲深藏圭角,藏则体不精神”,书写者应从自身的审美角度入手,或偏向露锋或侧重藏锋,但不能走极端而废一锋,否则便会影响书法作品的协调度和美感2。纵观赵孟頫的行书作品便可发现,其在使用露锋与藏锋时处理得当,往往露锋起笔却又藏锋交错,显得交换适宜,兼顾字体的整体协调一致。在他的前后赤壁赋中更是如此,起笔时便露锋为多,笔锋外显于笔画,线条更活泛而飘逸。当然,赵
8、孟頫在书写时也并非偏废藏锋,在收笔时往往露锋和藏锋兼有。如“举”“天”“风”“和”等字都是皆有藏锋和露锋,“天”字短横用露锋起笔,“和”字的平撇也用露锋起笔,但竖撇则用藏锋收笔等。可以看到,赵孟頫在书写时虽然起笔会有侧重,但露锋与藏锋结合得非常自然,而且在变化中也能兼顾左右,甚至可以产生映带的效果,这也足以显示出赵孟頫本身对笔锋的深刻理解以及其审美品味。总之,赵孟頫在前后赤壁赋作品中使用露锋起笔,藏锋交错的用笔方式,使书法作品同时兼具稳健和灵动,这也使赵孟頫的作品显得平正中夹杂飘逸感。(二)结体赵孟頫在松雪斋书论里表示,学习书法应该注意两点,即书法与字形,这里所说的“字形”即结体,指各个字的间
9、架结构。赵孟頫认为“字形弗妙,虽熟犹生”,即结体也非常重要,再精妙的字体如果没有合适的结体作为依托,也会使书法显得生疏、僵硬。因此,赵孟頫在书法作品中非常强调笔法结构。关于赵孟頫行书的结体,清代冯班就盛赞其“赵松雪更用法,而参之宋人之意,上追二王,后人不及”3,可见赵孟頫在书写行书时秉持着严肃、认真的态度,且非常重视结体。整体来看,赵孟頫行书苍劲而平整,笔势也非常顺畅,早期的行书作品多是横向取势;而中晚期由于赵孟頫学习李邕、柳公权等人的结体,从而把早期的方阔变化成后来的结体颀长,使这个时期的行书结体也添加了一种豪放、颀长之感。而前后赤壁赋创作于赵孟頫的成熟期,实质上偏向前期的风格,即横向取势较
10、为明显。1.横向取势整体来看,赵孟頫的前后赤壁赋字体结构横向取势明显,作品中字的结体以方阔宽博为主,如“昔”“音”“时”皆以长横入字,左低右高,这种横向的拉扯感使字也生发出平正感。而且,在书写“昔”“音”等上下结构的字时,赵孟頫把这种字普遍处理成上半部疏散,下半部则连字映带,显整个字矮挫,更加突出了横向取势的意味。而在书写“时”等左右结构的字时,赵孟頫则凸显长横,甚至直接把“日”字嵌入长横之下,使整个字形成半包围之势,更突出横向的结体特征,也使前后赤壁赋这幅书法作品显得下笔稳健、气势豪迈,书风苍劲而雄放。与此同时,横向取势的结体特点还体现在赵孟頫把竖笔压缩,使整个字显得非常圆柔。如“能”“俯”
11、二字便是如此,这两个字本身是左右结构应呈现出颀长之感,但赵孟頫在书写“能”字时横折斜上,延长横向走向,且运用连笔占据空间让短竖藏锋,无疑又加深了横向的取势。“俯”也同样如此,赵孟頫在书写后面的“府”时以长横延伸横向感,且右边的撇以连笔短藏锋,缩短了纵向的弧度,使得整个字看起来宽严有序、疏朗有间4。除此之外,有些字如“武”“昌”“江”“陵”等赵孟頫以楷书的笔意来书写行书,而楷书的平正中规更使这些字独立而齐整,更加深了赵体的横向取势感。当然,另一方面来看,赵孟頫以楷书笔意入行书,而楷书结体的意识显77审美与艺术学然会进一步改变赵孟頫行书的结体,这也使赵孟頫在前后赤壁赋中的字势越来越纵向拉长,笔画也
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