席夫谈贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲(十)_郭建英.pdf
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1、降B大调钢琴奏鸣曲(作品 22)这首作品规模宏大,由四个乐章组成,是一首真正的炫技曲目,很可能是为了满足作曲家的个人所需,为他在维也纳的华丽宫殿中演奏而准备的。它是这样开始的(第一乐章呈示部,第1至68小节,呈示部有反复)起步为弱起拍,速度是有活力的快板,或者说很有锐气。如果贝多芬只写明快板,那就是常规速度,但这里不是,标明了有锐气。这里的弱起拍很难,弱起拍的D音要保留住,而落在第1小节第一、第二拍上的音要断奏。这一节奏型构成一个动机,如同小军鼓,在整个乐章中不断出现。前面几首奏鸣曲都具有室内乐特征,我们总是提到它们像弦乐四重奏一样,而这首奏鸣曲非常乐队化,很华丽,具有大格局,处处表现出乐队配
2、器特征,我们可以真正听到所有乐器的全奏。我继续为大家弹奏第1至4小节,在前面的奏鸣曲中我们提到“曼海姆火箭”,那么这里又出现了“曼海姆火箭”的实例,他又用到同声齐奏,这总是带有雄辩的意味,像是在陈词说理。接下去低音转为主导(第11至13小节),注意这一奇妙的乐句(第13至15小节),这里我们来到了重属和弦(第16小节),或者说属和弦的属和弦。再看这一乐句(第16至20小节),这是革命性的钢琴手法,在贝多芬之前没有人写过这样的音型,麻烦在于很难弹好,先是突强,然后标明很弱(第22小节),这首奏鸣曲的力度范围也更为极端,幅度在Andrs Schiffs Lecture on Beethovens
3、32 Piano SonatasAndrs Schiffs Lecture on Beethovens 32 Piano Sonatas席夫谈贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲(十)编 译/郭建英43AT THE PIANO 古典钢琴博览很弱与很强之间变化,对比我们听到的在此之前的奏鸣曲,它们的力度范围更符合常规,处于更中庸的层次(第22至30小节)。这里第二主题开始(第30至38小节),再次写成同声齐奏。在此我一定要提到与另一首伟大的降B大调奏鸣曲的关系了,那就是“槌子键琴”奏鸣曲(作品106)。现在这首作品在我看来就像是“槌子键琴”奏鸣曲的前身,它们二者之间有着重要的关联。当我们讲到“槌子键琴”奏鸣
4、曲时还会进一步谈及,但是关键要指出的是它构建在三度音程之上,每一个地方都出现三度音程,甚至赋格,你们可以依次类推。现在这首作品22,这里就是三度音程(第30小节),接着的旋律仍然是三度进行。这里到了变奏(第38小节),然后稍稍变得犹豫不定,但接着而来的是一段非常炫技、协奏曲效果的乐段(第44至52小节),这是非常外向的音乐,大家听到仿佛是定音鼓滚打似的震音(第56小节)。前面的奏鸣曲中频频出现的大小调转换,在这里也同样出现,这里用到那不勒斯转调的色彩,F后接G(第58至61小节),注意这些三度进行(第62至66小节),纯粹就是“槌子键琴”奏鸣曲。展开部很有内容(第69至75小节),我们先是来到
5、g小调的属音(第75小节),接下去的东西非常精巧,充满声部之间的模仿(第81至83小节)我们先前听到这一主题(第62至65小节),这是其质朴形式,但这并不是贬义,现在再出现就绝非质朴了,我们在低音听到它的上行,同时在高音听到它的下行。下面又是基于这个动机(第2至3小节)的变化,合在一起就是(第81至90小节)。这里(第91至104小节)好像没有出现新的内容,有的只是小军鼓动机(哒咯哒咯哒),跟着是分解和弦,但是值得关注的是低音走线,低音在下行,步步走低,同时神秘感渐渐增大,到了收尾动机(第105小节)就完全是不同的色调了,这里出现接连的十六分音符,再次是很长的属音延留音。我们在属音徘徊了整整十
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