五台山海会庵大雄宝殿壁画艺...以《九龙灌浴》壁画为例分析_赵美丽.pdf
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1、170 Chinese national Expo中国民族博览 Chinese national Expo一手指向天空,一手指向地面。当时天上出现了九条龙,从口中喷出了水,为悉达多太子沐浴,天空中响起了美妙的音乐,庆祝诞生。壁画中描绘了上述内容,我们不对这个虚幻的故事内容作过多的表述,重点研究壁画的艺术特征(见图 1)。三、九龙灌浴壁画艺术分析(一)画面的构图九龙灌浴壁画采用对称构图、中心式构图方式。对称构图的画面中左面九人,右面十人,中间主体人物突出,看上去是对称的,在对称中寻求了变化,人物组合上下交错,井然有序,有强烈的排列韵味。对称稳定感强,对称才可以让画面庄严、肃穆、和谐。中心式构图可
2、以使画面主体明确,效果强烈。在一个平面上处理好各方面关系,这样可以突出画面主题,增强画面感染力。成功的构图能使内容主题突出,主次分明,让欣赏者赏心悦目。均衡和对称是构图基础,主要是可以使画面有稳定性。稳定感这是在长期的观察之中形成的一种审美观念与视觉习惯。符合这种审美观念的壁画艺术所具有的美感,是一种逻辑性的比例关系。平均虽然可以是稳定的,但是缺少变化,没有变化同样没有美感,在构图中忌讳平均的分割画面。均衡与对比的运用,壁画中巧妙的对比,不仅可以增强艺术感染力,而且可以鲜明反映与升华主题内容。对比构图,是为了突出和强化主题,对比的内容各种各样,也可以说是千变万化。画师的艺术修养不同,观察事物角
3、度差异,创作出的壁画作品也是不同的。懂得法则的画师不会被这些法则束缚。应从有法来求无法,就不能墨一、海会庵简介海会庵在山西省五台县台怀镇南面二十公里处,寺院建筑坐东朝西,因海会庵建在清水河畔,虽然历年来屡遭洪水冲击,但其依然完整如初,并未遭到破坏,因此得名海会庵。“海会庵为清代普济和尚所修,规模不大,但结构紧凑,占地 4410 平方米,有殿堂 11 间。”1钟楼鼓楼各一座,禅堂房舍 26 间,殿堂从西到东分别为天王殿、观音殿和大雄宝殿。天王殿面阔三间,正面供奉弥勒佛,背面供奉韦驮,两面为四大天王像,天王殿两旁为钟楼和鼓楼。中间为观音殿,面阔三间,中间供观音菩萨,左边为文殊菩萨,右边为普贤菩萨。
4、后为大雄宝殿,面宽五间,中间三间供释迦牟尼佛、药师佛和阿弥陀佛,释迦牟尼佛前方侧面为迦叶和阿难两位弟子,绘有佛传故事壁画和西游记故事画。左面次间是玉皇殿,供奉玉皇大帝,两面的墙壁绘有各路天神朝见玉皇大帝壁画。右面次间是地藏殿,中间供地藏王菩萨,道明和闵公立于两旁,两面绘有阴司受刑壁画。寺院的南北两面为僧舍,南面有一间送子观音殿,北面的一间为伽蓝殿。二、九龙灌浴壁画题材源流据清代永珊编撰的释迦如来应化事迹,此书的编撰来源于多个时代不同译注者的著述,其人名地名音译有些差异,通过此书对于释迦牟尼的生平和佛教故事做一个了解。据此书记载,悉达多太子刚出生的时候,出现了多种异象,悉达多太子刚出生则能言,在
5、不被人扶持的情况下,朝东南西北四个方向各走了七步,每走一步,脚底生莲,他环视四周,五台山海会庵大雄宝殿壁画艺术研究以九龙灌浴壁画为例分析赵美丽(贵州大学,贵州 贵阳 550025)【摘要】现存五台山海会庵为清末所修,壁画虽然后期有过修复,但总体上保存较好,尤以大雄宝殿壁画为精。本文通过研究 九龙灌浴壁画,从题材源流、画面的构图、绘画的技法、壁画的色彩、壁画的线条、出现的乐器进行探析,进一步探究五台山海会庵大雄宝殿壁画的艺术特色。壁画风格明显受民间画法的影响,人物表现具有本土化审美倾向,壁画的内容多为宗教题材,但表现出世俗的气息。【关键词】五台山海会庵;壁画;乐器;九龙灌浴;艺术特色【中图分类号
6、】J218.6 【文献标识码】A 【文章编号】10074198(2022)2417004【本文著录格式】赵美丽.五台山海会庵大雄宝殿壁画艺术研究以九龙灌浴壁画为例分析 J.中国民族博览,2022,12(24).Chinese national Expo 171Art and Design 美术设计染到所需深度,这样不但很难掌握画面的浓淡,不能把墨染均匀。进行色彩分染。第一遍就是把物体分出不同明暗的向背关系与前后关系,分染浓淡达到预期效果后,在此基础上进行罩染。分染法所采用的分层叠加方法进行染色,优点是表现的色彩厚重和饱和,层次丰富,表现力强。但是此法在运用中如果使用不当,会出现覆盖过度和拖带起
7、底色现象,要淡色分染,反复多层上色,忌讳重色少染。分染结束后用墨线进行形象勾勒,进一步明确形象。有的部分,采用平涂手法,平涂之后,在人物衣褶和其他的纹理处烘染,这样来表现对象的凹凸之感,但这种凹凸感不同于油画中的亮暗面,在装饰性风格中,主要是色彩能衬托出主题表达的效果。人物衣褶在经过烘染过后,再用色或墨在线描上重新勾勒一次,勾勒可使对象更加突出,加强壁画中形象的感染力。(三)壁画色彩民间画师壁画的绘制,大多颜色比较鲜明,看起来有爽朗鲜艳之感,较少采用灰色调,这个特点与地理环境和欣赏习惯有密切关系。民间壁画使用的色彩,多用比较纯的颜色,间色占据比较占次要比例。在绚丽的色彩中有一个主色调统一画面,
8、发挥补色的魅力,色彩搭配充满美感,色彩搭配整体和谐统一,讲究色彩的组合关系。传统的中国壁画之中,所用颜色主要分为两类,一类是矿物质颜色,也就是我们常说的“石色”,是从各种有色的矿石和贝类之中经筛选、研磨、过滤、水漂、沉淀、加胶工序制作的颜色。另一类是植物质颜色,也就是“水色”,守成规,要有创新意识,不要受这些条条框框束缚,只有打破约束,才能创作出不同风格的壁画艺术。中国画中,所说的章法和布局就是我们说的构图。谢赫提出的“六法”中称之为经营位置说的也是构图。为什么不说分布位置而说是经营位置?说的是作画要动脑筋,要学会安排画面。“壁画作为建筑物的附饰部分,通过建筑与绘画的相互适应,达到建筑的实用性
9、与绘画的感染力的和谐统一。”2画画有了题材,通过画面的内容来传达给欣赏者,使其接受你的想法与美感,从构思到画面,所要通过的第一关就是构图。选定题材,不算万事大吉,思考主体部分放哪里,次要的部分如何来画,这才算解决了大部分问题。常常不是通过一两张草图就能达到理想的构图,尤其是中国画构图,所要考虑多种因素,要考虑到是否便于发挥笔墨,便于所表达对象的展开,既要有较多的变化与多个层次,又要和谐统一。壁画的绘制有粉本的一些依据,构图在粉本的基础上有所变化,加入了画师的思想情感。(二)绘画的技法壁画采用在墙壁上起好底稿,然后上色。上色大部分采用分染,用两枝笔,一枝用以蘸墨或颜色,另一支蘸清水。分染时先用色
10、笔在暗部染色,然后快速用清水笔把它润开,过渡自然不留痕迹,这种经过分染的墨色会展现出从浓到淡的层次感。待一遍分染干后,可以用相同的方法重复之前的步骤进行多次的分染,直至达到比较理想的效果。不能试图第一次就用墨分图 1 九龙灌浴壁画 赵美丽 摄172 Chinese national Expo中国民族博览 Chinese national Expo能更加完美地展示出壁画所拥有的一些特征。壁画中的线条有很多变化,疏密、长短、曲直、刚柔、轻重和粗细等。线条把对象的前后关系明确表现,为了更好地表现出线条之美,对物象有目的地提炼、取舍。线条不仅能描绘静态轮廓,还可以表现一些动态韵律。线条与空白是对于线有
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