书法中“空白”的美学价值_崔树强.pdf
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1、2023.0178过一句颇耐人寻味的话:我落墨处为黑,我着眼处却在白。此之谓也。书法结字中的空,要使其不成为顽空,就要注意那气,注意那无笔墨的生动处,就像园林中的亭子一样,是一个气口,高明的造园者,总是把亭子建在最宜置亭处。书法中也有很多这样的气眼,这是需要书法家仔细玩味和细致斟酌的。甚至钤印,都需钤于作品气穴处,即气之管束处。在字画气脉流荡之中,万勿钤印,否则阻隔气塞。邓石如说:字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃生。计白当黑成为了论述书法空白最精妙的概括。疏可走马,密不透风,并不是说越疏越好,或越密越好,而是该疏则疏,该密则密,该多疏就多疏,该多密就多密。密得似乎不透风、不
2、透光一样,就像颜真卿说的间不容光,而能密不嫌密;疏处宽绰可以走马,而能疏不嫌疏。他提醒人们不仅要在有墨处精心安排,更要在无墨处见出神采。姜夔说:当疏不疏,反成寒乞;当密不密,必至凋疏。把大字写得松散凋疏,把小字写得拥挤迫塞,都是没有处理好空白的关系,所对空白的关注,是中国书法美学中空间意识的核心。一张白纸,不着一点笔墨,是无所谓空白的,是什么都没有的虚空,是真正的无。只有当笔墨落纸之后,界破了虚空,在产生黑色线条的同时,空白也产生了。随着笔墨形态的不断丰富和变化,白的地方也不断丰富和变化,即笔墨在丰富,空白也在丰富,两者平等推进。这样,黑色的线条似乎是为了界破和分割那虚无的空白而存在;线条赋予
3、空白以意义,而空白则凸显线条的活力,视觉的张力在黑白对比中产生。字的结构,又称布白。因为汉字是由点画连贯穿插而成,点画的空白处,也成为字的组成部分,所以,空白处也被纳入到一个字的造型之内,和笔画具有同等重要的价值。换句话说,黑为字,白亦为字,书法家要知道有字之字,更要知道无字之字,无笔墨处也是妙境。这就像一座建筑的设计,首先要考虑空间的分布,虚处和实处同样重要。中国书法艺术里这种空间美,在篆、隶、真、草各种字体里,都有不同的表现。画家潘天寿曾说以,苏轼说:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。说的就是这个道理。明代王绂说:学者从有笔墨处求法度,从无笔墨处求神理;更从无笔墨处参法度,从有笔有墨
4、处参神理。在无笔墨处也要参悟法度,有笔墨的地方也要求其筋脉活络,灵气往来。可见,无笔墨处之白,并非随心所欲,也不是留白越多越好,无笔墨之白与有笔墨之黑,要互相彰显,才各显其意义。一般而言,空白少会密,空白多则远,刘熙载却一反其意,认为真正好的布白虚实是空白少而神远,空白多而神密。空白不多,却给人心灵以足够的回旋空间,故能远,这是空白的道理,也是虚实的道理。林散之青年时期负笈海上,向黄宾虹请教。黄宾虹谆谆告诫道:古人重实处,尤重虚处,重黑处,尤重白处;所谓知白守黑,计白当黑。君之书法,实处多,虚处少,黑处见力量,白处欠功夫。此理最微,君宜领会。林散之牢记在心,细心领会,并始终贯穿于数十年的艺术实
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