浅谈传统工笔人物画与当代工笔人物画的异同_李镕兰.pdf
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1、艺术大观2023.0362浅谈传统工笔人物画与当代工笔人物画的异同李镕兰我们生活在一个高速发展与变革的时代,这种发展与变革在思想和创作上为艺术家提供了极高的解放度和自由度,当代工笔人物画家与创作者在继承传统的基础上,力求获得更大的突破与创新,进而创作出中国特色浓厚又不乏时代气息的当代工笔人物画作品。一、传统工笔人物画与当代工笔人物画的异同 (一)思想观念方面1.传统工笔人物画的思想观念中国画历史悠久,相较于山水画、花鸟画来说,人物画属于成熟最早的一个画种,而人物画最初的呈现形式就是工笔人物画。1宋之前的工笔人物画较为写实,注重“成教化,助人伦”“明劝诫,著升沉”的教育功能,随着文人画的兴起,中
2、国画开始追求意韵,通过借物喻义来反映画家自己的理想和情怀。元代的工笔人物画发展不大,而文人画却得到异乎寻常的发展,其追求主观心绪、意趣的表达以及神韵。明清时期的工笔人物画发展也不显著,风格趋于多样化,有画法古拙似魏晋人手笔,内容以思想性见长的陈洪绶;有以不同方式融入西法的曾鲸、焦秉贞、冷枚等画家;有表现柳肩细腰、弱不禁风美女形象的费丹旭。纵观中国画的发展历史可以看到,由于受到老庄“天人合一”哲学观的影响,中国艺术家们很早便认识到艺术创作是艺术家将主观和客观相统一的过程。22.当代工笔人物画的思想观念随着社会开放和信息时代的到来,中西方文化交流日益频繁,西方的思想、文化和艺术对国人及中国画创作产
3、生了巨大的影响,并且促使中国画呈出多元化发展趋势。当代工笔人物画在继承传统工笔人物画的审美与绘画思想及语言的基础上,借鉴外来的绘画观念和表现方法,使其绘画观念、构图、造型、色彩等方面均发生了改变。3通过作品与当代生活、当代人们的心理及审美需求对接,使工笔人物画呈现出崭新的面貌。艺术的功能逐渐从集体观念的表达转变为个人观念的传达。(二)构图方面1.传统工笔人物画的构图特点传统中国绘画讲求画面的整体布局,即今之所谓的“构图”。构图是一幅画的框架、结构和骨骼,是一种基本的绘画技巧。4中国画家在长期的发展演变中,创造了许多满足自身审美要求的构图方法和原则,例如主与次、疏与密、开与合等。谢赫曾提出“经营
4、位置”,顾恺之把构图称为“置陈布势”,这些理论对我国工笔人物画的构图及画面意识活动的呈现有着深远影响。5(1)散点透视法。传统工笔人物画的构图主要采取长卷式散点透视的方法和原则。散点透视与西方焦点透视有所不同,其视点不是固定不变的,而是运动的,类似于边走便看。同时,长卷的画幅形式也与散点透视的表现方法相适应。东晋画家顾恺之的洛神赋图 女史箴图,唐仕女画家张萱的 虢国夫人游春图,周昉的簪花仕女图调琴啜茗图,五代画家顾闳中的韩熙载夜宴图等作品均采用此种富有特色的透视与构图原则。6这种构图方法能充分地发挥画家的主观能动性。(2)留白。留白也是我国传统绘画表现形式的主要特点之一。画面中的空白是经过画家
5、精心布置与设计的,是画面不可或缺的部分,使画面富有呼吸感与空灵之感。留白之处,不单单是空白,而是似有似无,无笔墨处也藏着内容与情感,其使画面虚实相生,7开拓了画面的意境,给人以无限遐想,发人深思。2.当代工笔人物画的构图特点随着社会的发展,当代工笔人物画在继承传统中国画的构图与透视法则的基础上,充分吸收西方绘画的一些构图与透视方法,注重构成性与形式感,更具现代感。(1)焦点透视法。焦点透视是符合视觉原理的科学意义上的透视方法。当代工笔人物画经常采用中西结合的透视方法进行构图,使表现对象与视觉感知基本相符。何家英的舞之憩就是运用此种原则进行构图的,画中的人物、椅子、墙体和窗台都运用了焦点透视的方
6、法进行造型,视平线与画面左侧站立人物的高度平齐,并有意地减小了坐着的人物的俯视效果。8(2)满构图法。满构图是指画面整体构图饱满、紧密,留白较少。满构图在当代工笔人物画创作的运用比较普遍。李传真所作的工棚便是以满构图的形式描绘出农民工居住宿舍的艰苦环境。(3)截取式构图法。其是指画面所呈现出的形象只是表现对象的一个局部,且这一艺术大观2023.0363局部不一定是表现对象的主要或重要部位。这种构图方式耐人寻味,画面所截取的形象和画中保留的所有元素都恰到好处,具有一定的神秘感和趣味性,是传统工笔人物画中所没有的。例如张见的桃色系列,只截取了女性身体的一部分作为画面中的表现形象。画面给人以无尽的遐
7、想,充满神秘感,使观者具有不一样的视觉感受。(4)拼接式构图法。当代工笔人物画的拼接式构图主要有两种形式:其一,将同一空间、同一主题的内容经过选取,画在不同的画面中,然后通过联幅的形式呈现出来。例如刘金贵的祖国的花朵。其二,将形状、大小相同或不同的系列作品(一般为小品形式或人物头像)装裱在一起,形成一幅完整的作品。例如白鹏的作品运动无极限就是由多幅小画面相互组合拼接而成。此种构图方式也是传统工笔人物画中不曾有的。以上四种构图和透视方法在当代工笔人物画的表现中并不是独立存在的,往往是叠加使用的。(三)造型方面1.传统工笔人物画的造型特点传统人物画在“以形写神”“以神写形”和“形神兼备”间寻找平衡
8、与和谐,并形成了它独特的造型观,即“意象造型”和“以线造型”。所谓的“意象”并不是简单被动地对事物进行再现,而是画家抒胸中意气,使意象跃然于纸上,不局限于客观形象,而是结合联想和想象,用意象思维进行创作。齐白石老人所言的“作画妙在似与不似之间”和黄宾虹先生所说的“作画当以不似之似为真似”概括了意象造型的特点与要求。2.当代工笔人物画的造型特点由于对透视、人体结构和解剖知识的掌握,以及西方绘画艺术的影响,当代工笔人物画的造型更为科学、写实、准确。这使得传统工笔人物画所具有的意象造型特点逐渐减弱。当代工笔人物画基本上是坚持以线造型的原则,亦有部分画家为探索新的表现形式,对线条进行了弱化。(四)用线
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