风雨之后再探索——庞薰琹“瓶花”系列油画.pdf
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1、052R漫游美术RAMBLING ART1962年后,庞薰琹的油画创作在题材的选择上呈现出了巨大的变化,1962年至1985年间创作的绘画作品中,以花卉画和风景画为主,其中插瓶花卉的创作多达26件。鸡冠花、海棠花、丁香花、鸢尾花、向日葵、美人蕉、绣球花、百合花、杜鹃花等各色花朵在庞薰琹的画笔下盛情绽放。据庞薰琹的女儿庞壔回忆,“花,原是我母亲丘堤画油画的主要题目,以前,我从来没有见到过父亲画过花我问他为什么不画,他说:我不画花,你妈妈画得好。”庞薰琹在题材选择上的转变值得探索。创作语境的变迁风雨之后再探索庞薰琹“瓶花”系列油画1949年以后,文化艺术领域的建设也开始如火如荼地进行。1950年,
2、一篇名为为表现新中国而努力的文章在人民美术上发表,文章明确指出了此时的文艺服务于再造一个中国形象的总体目标。“因此,美术工作者必须全身心地投入纲领之体现过程中,去体验去把握崭新的形象,新的事件和新的人物这就是说,必须无条件地参加到工厂、农村、兵营,和群众在一起,从经济、政治、文化、军事各方面的建设过程中,去感受去体验共同纲领之实施情况,以更加生动、形象地反映这些情况,并借此避免非现实主义的形式主义的抬头。”庞薰琹在20世纪30年代那种激进狂飙的现代主义的作风在此时便失去了滋养的土壤。就连庞薰琹自己也曾表示:“本人过去也曾经提倡过新画派,而今天来执行这个新的教学计划,希望借此赎罪,使艺术完全达到
3、为人民服务的目的。”20世纪50年代源于苏联的“社会主义现实主义”在中国本土油画发展中占据了主流地位,这使得欧洲现代派遭到了彻底的贬斥。即使在后来的“双百”方针下对“印象派”展开的重新讨论,也不过只是得出“印象主义不是现实主义”的观点,而维护印象主义的如林风眠、许幸之等人都惨遭批判。在这样的氛围下,被下放到图案系当任课教师的庞薰琹自然也没有了在课堂教学中向学生讲授西方现代派绘画053MDZ漫动作2023.10的可能,“同学们和我谈现代派绘画的问题时,我总是躲躲闪闪,既不谈,又不敢拒绝,总的一句话,自己被扣上:形式主义老祖宗,说话总是吞吞吐吐,不敢再直言。”20世纪60年代中期开始,文艺创作以“
4、三突出”为准绳,以“高大全”“红光亮”为范式,画革命领袖以及工农兵的英雄形象,对集体主义的书写被再度强化,而庞薰琹20世纪30年代的现代主义画风已经是行不通的了。“是不是我爱画花?也不是,我想画人,谁敢理睬我让我画?我想画风景,我的处境和经济不允许我去游山玩水。”宣泄情感与精神寄托的需要庞薰琹接连受到不公正待遇,祸及子女、妻子病故使得他身心受挫。为了避免麻烦,他开始不与别人往来,将自己与旁人隔绝开,过着孤独的生活。这孤独苦痛就像毒药一样一点点蚕食着庞薰琹的身心,“我比坐牢房还痛苦,因为坐牢房还有同伴,而我,只有孤独的我!”不久之后,庞薰琹就病倒了,被现实与病痛双重折磨的庞薰琹就好像一盏没油的油
5、灯,随时快要熄灭。终于在1962年经人介绍与剧作家袁韵宜相识并在同年底组成了新家庭。庞薰琹孤独苦痛的内心得到了慰藉,从1949年初就被搁置的画笔被再次拿起,红鸡冠花就是这一时期的作品。构图饱满充实,用笔浑厚沉重,画中红得像火一般燃烧的鸡冠花朵与绿色的背景对比搭配,是那样的热烈、那样的鲜艳、那样的明快。庞薰琹的苦难遭遇从不在画中显露,他认为人生是需要光明的艺术的,因为这样的艺术能够给人生带来鼓励。现实的生活已经够苦了,何必要再苦上加苦。这些火红的鸡冠花承载着庞薰琹对美好未来的期盼,宣泄着庞薰琹对平静生活的渴望,成为庞薰琹身在逆境之中的寄托,调节着他的情绪,使得庞薰琹在这人生的低谷中不至于消沉没落
6、。1964年其又画了一幅紫色野花,“花是从花店地下捡回几枝被弃的烂了的花,取其意进行创作的。”庞薰琹用这被弃的烂了的花来比喻逢难后的自己,但原本已经残败的花朵通过庞薰琹的主观处理在画中显出鲜丽明艳,传递出了他对于生命的乐观表达。他曾写道:“尽管一时乌云遮住太阳,我被迫离开课堂、艺坛,我想安静,想寻美,想寻写劳动之后的乐趣,也想让你看见一点美。感到生活中仍然有一点乐趣!”逆境中的庞薰琹总是忍着内心的苦痛将自己对美好生活的感念全都寄托在笔下鲜艳的花朵之中,通过笔下的灿烂绽放的花朵消弭生活中的抑郁苦闷,为不美的生活增添一点美的颜色。显而易见,创作环境的不断变迁以及个人的人生经历使得庞薰琹选择了花卉作
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