对三篇文章的认识与判断——以中国古代绘画《溪岸图》为主题.pdf
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1、对三篇文章的认识与判断以中国古代绘画 溪岸图 为主题段佳曦 李嘉琪溪岸图 是五代画家董源创作的一幅绢本设色画,现收藏于美国大都会博物馆。溪岸图 描绘江南溪岸景象,上半部左右相对两座山峰,两峰之中远山隐现,两山夹壑中一条山溪自远而近,至山前汇成大溪。溪岸左有楼台水榭,水榭中有幽人雅士正观望溪景。由此,本文将以 溪岸图 为主题来谈谈对三篇文章的认识和判断。一、传董源 溪岸图 新探读全文,谈晟广先生在论文中对于文献的引用是本文在论证方面的主要依据,也是通过这些传世文献和图式流传进行进一步的推测、判断和论证。对于古代传世文献的研究,该文章中主要通过“董源”和“北苑副使”以及二者的关联这方面进行论述;对
2、于图式流传的研究,作者主要从两个方面进行论述,一是钱选版 溪岸图,二是明清时代 溪岸图 图式遗痕。首先,从传世文献方面入手。谈晟广先生分析了南宋入元的吴兴画家钱选曾经画的一幅 山居图卷 上的自提和第二次提拔,注意到钱选说自己的画是取用了董源的画“摹以自玩”。周密在云烟过眼录 中记载董源的 溪岸图 是赵兰坡的旧物,但是现在收藏于王井西那里,所以作者认为钱选所说的自己临摹的董源的画作就是一幅叫做“溪岸图”或者是“溪山图”的画。而且作者注意到钱选称董源为北苑副使,虽然郭若虚在 图画见闻志 中称董源为后苑副使,但钱选称董源为北苑副使是目前所见的宋元史料中第一次把董源和北苑副使联系在一起的说法。之后谈晟
3、广先生列举了宋元初期对董源以及其官职的众多不同称呼,作者根据这些称呼,认为周密、钱选、赵孟頫等六位活跃在宋末元初的人物,在“董源”这个概念及对其历史评价方面达成了共识。作者提出,如今收藏于纽约大都会艺术博物馆的 溪岸图 的左下角恰好有“董源”的自著,而且也有明确的史料表明,钱选、赵孟頫和汤垕均见到过所谓的董源溪岸图,且如果他们见到的正是纽约大都会艺术博物馆这一幅作品的话,那么大都会本 溪岸图 上的题款上的首字,结合笔画就不应该被解读“後”,而应被解读为“北”,即“北苑副使臣董源画”。后作者又通过史料记载,南宋末最大的收藏家贾似道藏有 溪岸图,而今大多给本上贾似道的收藏印仍然可见。所以作者由此可
4、以初步断定,大都会艺术博物馆所藏的董源 溪岸图 确为宋元之际所流传的古画。接着,从图式流传方面入手。谈晟广先生根据画史中对董源的记载,总结出董源山水风格呈现的特征:一是下笔雄伟;二是水墨类王维;三是文艺风采78着色宛然有李思训风格;四是画面兼有双重风格。然后作者通过对钱选所画 山居图 和临摹董元的 溪岸图 的风格特点,分析出钱选的风格与董源相似之处。同时,作者列举宋元明清之际文人名士对钱选山水画的提拔或是评价。证明了钱选临摹董源的作品在宋元明清时期的价值。之后谈晟广先生又具体从钱选 浮玉山居图中,找出与董源风格相似之处。例如,从 浮玉山居图 中截取的临渊巨石与董源 溪岸图 中的有着相同母题,岩
5、石与树木的关系、山势等细节都有吸取 溪岸图 的痕迹;再从画面的构成来看,都是巨石临渊的图式,岩脚坡石依偎;从岩石最终完成的效果来看,钱选采用的方法与 溪岸图 上岩石结构所采取的渲染方法是一致的等等。这又具体论证了作者的观点,董源 溪岸图 的绘画风格在宋元之际广为流行。而最后一部分,作者通过对比明清时期许多山水画与大都会本 溪岸图,发现画作中临渊石和水阁的关系、人物动态以及配置关系、院落及其建筑结构、画面前端的姿态和配置关系等等,无一不与 溪岸图 相似。因此作者得以论证,溪岸图 的图式在当时所流行,这也为谈晟广先生证明大都会本传董源 溪岸图 确为董源真迹或宋元之际古画提供了更多的依据。这篇文章在
6、笔者个人感觉中是此三篇文章中最严谨、最有学习和参考价值的一篇。谈晟广先生引用了众多古代传世文献,分析了明清时代 溪岸图 图式流传遗痕,构建了一个独特的时空,使得宋元明清诸多文人名士对董源或是对其画作的评价构成一个完整立体的画史形象,有利于向观者论证董源画作的流传史。其文章既有批评的严谨性,又不会令观者觉得晦涩难懂。很容易就让观者跟随着谈晟广先生的论述思路一起在这个时空中不断地漫游,并进行深入思考。二、董源真迹 溪岸图 之收藏鉴定及其人物内涵文章开头第一段丁羲元先生大概介绍了上世纪末学术界关于 溪岸图 是否为董源真迹的激烈争讨,否认了学术界一些学者提出的 溪岸图 是“北宋画”或者“可看到北宋”的
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