电影工业美学与新力量导演为想象力消费插上腾飞羽翼.pdf
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1、013银幕内外YINMU NEIWAI 文章电影工业美学原则与创作实现首次提出了“电影工业美学”概念,引起了学界的广泛热议。电影工业美学是中国土生土长的学术概念,对完善中国特色美学理论,加强国产电影工业化建设具有重要意义。近年来,战狼2流浪地球刺杀小说家等影片在票房和电影美学上都取得了突破性进展,这不仅体现了电影工业美学的理论前瞻性,也体现了“新力量”导演作为“体制内作者”具有实现其电影理想的能力。电影工业美学的特点电影万岁一文认为,“电影首先是一门工业,其次才是一门艺术”。电影工业美学有别于传统的电影制作观念,更加强调工业性和商业性。体系化电影工业美学是电影工业体系化的重要内容,强调电影制作
2、要建立规范的技术标准。随着声光电技术、物理学、计算机数字技术、神经科学和认知心理学等科学技术的不断发展,电影将艺术与科技相结合,以一种崭新的艺术表现形式呈现在观众面前。比如,李安在比利林恩的中场战事双子杀手中运用“3D、4K、120帧”技术格式实现了电影制作的革命性创新。电影虽然是一种艺术表达形式,但其实质是一种核心文化创意产业,电影工业化制作中的每个环节都需要充分发挥创新意识和审美意识。“互联网+”时代的到来使数字技术充分应用于电影制作,良好的工业级视听效果能给观众带来视觉和听觉的双重震撼,由此可见,电影工业美学理论能够让电影制作体系逐渐标准化、流程化、规范化,对当代电影的发展具有重要意义。
3、电影工业管理是电影工业体系化的另一个重要内容,包括制片管理、监制制度等,强调电影制作的系统性。实现电影工业管理能够让国产电影制作产业链的各个流程按“电影工业美学”理论诞生于当代中国电影飞速发展的背景下,与国产电影行业进行“产业升级”和“数字化转型”相伴而生。首先,简要概括“电影工业美学”理论体系的特点,分析“制片人中心制”以及故事叙事类型化的特点。其次,阐述“新力量”导演在市场化和媒介革命下的电影实践,探索“想象力消费”理论对打造国风题材电影的重要作用及其推动中国电影走向世界的意义。?刘伊杨电影工业美学与新力量导演为想象力消费插上腾飞羽翼013014照工业标准实现标准化、规范化,保证电影制作可
4、控制、可预算,从而最大化地实现对项目资源的利用。目前,我国电影工业管理存在粗放经营、人才匮乏等现象,因此有必要加强对电影管理专业人才的培养。“新主流大片”是电影工业美学体系化的成功实践。从建国大业建党伟业一九四二到战狼系列、红海行动等,“新主流大片”表明工业级视听效果和流程化管理制度是实现票房和口碑双重成功的关键因素。学者之所以将这些影片定义为“国产新大片”,是因为它们实现了对原有产业要素的遴选、组合和扬弃,完成了对“国产大片”价值链的升级,是“基于互联网生态的跨行业融资、跨媒介叙事、参与式营销、奇观式特效以及文化群体分层消费的新概念大片”。制片人中心制电影拍摄制度主要分为“制片人中心制”和“
5、导演中心制”。电影工业美学将电影视作艺术创意产业。艺术创意产业是艺术理论与文化产业的结合,电影兼具经济价值和文化价值,是典型的艺术创意产业,其一方面通过票房实现经济效益,刺激产业良性循环,另一方面通过电影传达价值理念,提升国家软实力。相较于“导演中心制”,“制片人中心制”更符合现代商业发展规律,这是因为制片人是当代电影制作的关键角色。我国早期电影工业发展不足,长期将导演视作电影制作的核心;而“制片人中心制”在好莱坞拥有悠久的历史,制片人不仅要懂投资和艺术,还要明确市场需求和受众需求,在生产流程的各个环节合理分配资金,参与制订各个部门的工作方案,掌控整体工作进度,以及设计营销、宣传方案等。电影工
6、业美学强调将理性秩序置于感性体验之上,在电影中弱化自我表述的部分,追求有限度的“作者性”,强调电影工业生产的特性,即对电影制作环节和团队的协调管理。在“制片人中心制”下,电影不再是导演能力的展现,而是整个团队的协调、创新。制片人的工作范围不仅涉及策划创意、编剧导演、生产制作等各个环节,还包括前期投资以及后期宣发营销,其将尽可能地发挥电影的创意产品属性,实现美学效益和经济效益的统一。大众化故事类型电影工业美学通过类型化策略,积极探索喜剧、青春、奇幻、犯罪等电影题材,实现叙事创新。好莱坞的类型电影叙事经验是通过影像奇观构筑想象世界刺激,满足观众的“想象力消费”愿望。好莱坞凭借其强大的电影工业基础和
7、商业开发系统长期在该类型电影上获得成功。“想象力消费”和类型化叙事随着我国经济水平的不断提升,相比之前有了极大改善。2017年,战狼2的上映引发了关于“重工业电影”“电影工业升级换代”等的热烈讨论,其也有效推动了国产电影制作向世界级电影工业水准看齐。军事题材的制作体系在好莱坞早已发展成熟,战狼系列借鉴其完善的叙事链条,将电影制作规范化、制度化。相似题材的湄公河行动红海行动等影片在情节设置、人物形象等方面也运用了类型化策略。“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳。”电影工业美学在强调类型化策略的同时也注重对故事叙事与本土情形的结合。如郭帆导演的流浪地球就是典型的中国故事,是对“愚公移山”民族精神的赞扬
8、与对人类命运共同体的思考。流浪地球大获成功不仅使2019年成为“国产科幻电影元年”,也标志着类型电影在中国取得了里程碑式的进步。电影工业美学的实践主体:新力量导演新力量导演是承接第六代导演的导演群体总称。在“2014中国电影新力量推介盛典”上,媒体将邓超、陈思诚、陈正道、韩寒、郭帆等11位新锐导演评为新力量导演。新力量导演大多出生于改革开放后,成长在互联网高速发展的时期,拥有“体制内作者”“网生代”等特点。市场化下的“体制内作者”新力量导演是自觉在“体制内生存”的一代,相对于第六代导演对自我表述的坚持,新力量导演并不排斥电影的商业属性。“体制内”指的是电影作为一种“核心性创意文化产业”,导演的
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