电影《一个陌生女人的来信》中的听觉叙事.pdf
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1、40 影视制作VIDEO PRODUCTION视觉殖民与听觉叙事得益于现代社会的高速发展,文学艺术完成了从口耳相传到文字书写再到视觉感知的跃进,而在技术高速发展的现在,魏毅东觉察到视觉文化所带来的巨大冲击,并对现代艺术现象和变化进行了如下概括:“一方面,视觉艺术排斥了所有非视觉因素并最终独占了艺术表现与艺术体验的全部,走向了视觉极致化的美学道路,即 视觉垄断,另一方面,非视觉艺术的非视觉审美感知的基础被视觉体验所铲除和替代,走向了视觉化的美学道路,即视觉殖民”。“视觉殖民”之说,强调的是非视觉感知能力被取代,古有言之,人五感相通,缺一不可,但纵观时代前行的步伐,人们越来越依靠视觉所带来的便利,
2、以人类文化发展为例,人们最初依赖动物骨骼进行书写交流,而后使用动物皮肤和植物表皮来作为承接文字的工具,文字书写的发展经由不断演变。而在文字发展和社会水平达到一定阶段之后,人们的娱乐需求逐渐攀升,此时,很多不具备读书阅读能力的人们,便开始依靠观看戏剧的方式来消遣娱乐。随后,人们的视觉感受逐渐加强,舞蹈、戏剧大行其道,视觉产品的盛行当然有众多因素,但不可忽略的是其视觉能力本身不会为人类理解事物增添门槛。到了近现代,电影电视剧的盛行亦可见一斑。文学研究领域的“听觉转向”热潮,表现为听觉感知的累累学术成果,从加拿大学者梅尔巴对于音景聆听的开拓性研究,再到国内研究学者傅修延关于听觉叙事的创新性论著,无一
3、不证明“开展对听觉叙事的专门研究,既是对视听失衡现状的一种理论反拨,也是人文学科 听觉转向的逻辑必然,一个前景广阔的领域正向研究者发出强力召唤。”二十一世纪,中国艺术步入了新的元年,2005 年,由徐静蕾改编、导演并参演的电影作品一个陌生女人的来信重塑原作背景,完成了一场令人叹为观止的跨国跨文化的影视化改编,该片获得 2004 年西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖。本文专注该作品的本土化影视改编,探索暗藏在视觉叙事之下的听觉传达,感受该作品叙事的本土韵味。本土传统滤镜:改编叙事的时代幕布茨威格的短篇小说以细腻的女性视角讲述了一场悲剧的暗恋故事。小说以一篇匿名长信为主要内容,写信女子在生命的弥留
4、之际向所爱之人倾吐自己的爱慕和痴情,辗转二十多页的文字如泣如诉,沉默地呐喊着:“这是个已死的女人在这里向你诉说她的身世,她的生活,从她有意识的时候起,一直到她生命的最后一刻为止,她的生命始终是属于你的。”原作创作于 1922 年,茨威格将故事的具体时代背景进行了模糊化的处理,而保留维也纳这一主要情节发生地,原作开头对时间地点有这样的一段表述:“Als der bekante Romanschriftsteller R.frhmorgens von dreitgigem erfrischendem Ausflug ins Gebirge wieder nach Wien zurckkehrte
5、und am bahnhof eine Zeitung kaufte,wurde er,kaum da er das Datum berflog,erinnernd gewahr,da heute sein Geburtstag sein.Der einundvierzigste,besann er sich rasch,und diese Feststellung tat ihm nicht wohl und nicht weh.”原作文字中出现了两个重要信息,一为地点“Wien”。二为小说男主年龄信息“dereinundvierzigste”。在这一次简电影一个陌生女人的来信中的听觉叙事文
6、/方唯慎杭州师范大学听觉叙事响应了文学内部因听觉缺位而郁积的理论诉求,还原了文学应有的听觉之美,具有极大的文学意义。奥地利作家茨威格的短篇小说一个陌生女人的来信于 2005 年由徐静蕾导演改编成同名电影并在国内上映,该作品的影视化改编极具中国本土特色,电影通过对叙事的裁剪和对情感的表达,构造了绝妙的听觉空间,改编作品中的听觉叙事与故事节奏、人物内心世界深度配合,在视觉盛行的大背景下,建筑了听觉的喘息空间,归还了观众作为听众的权利。41DIGITAL VIDEO TIMES单的情节信息交代后,作品中便再无关于时代信息的线索。这一模糊化的处理在很大程度上给了读者想象的空间,同时,也将故事的时代感扩
7、容到了任意时空,从文学角度上讲,极具自由的美学气息。而在作品被影视化改编时,故事背景被更加细致化地框定了,电影将故事情节的发生地点搬运至中国北京,时代信息也在电影开头进行了直接表述:“1935 年的北平”。从模糊的二十世纪到真实的民国时期,电影的改编将悲剧故事置于中国一段特殊的历史环境中。彼时,动乱是生活的底色,主角的狂热痴恋不再仅仅是深闺愁怨,而是走向了二十世纪二三十年代的社会氛围中。这种特殊的背景处理,将时空熟悉化,形成了外国文学通向中国文学的创新之隙,亦降低了国内观众的接受成本。时代基调的建立,拉起了影片叙事的时代幕布,而中国传统叙事对听觉的侧重,将在这块时代幕布上尽情挥洒。在茨威格的原
8、作中,读者所能知晓的人物信息仅有两位。一是男主人公知名作家,二为女寄信人贫穷的会计师的女儿。读者拥有的人物讯息,只能支撑其在窥探女主人公的内心世界时,发出对个人爱情悲剧的感慨和叹息,“读者看不到她周围的环境究竟是什么样子以及周围的人对她作何评价,这样就使得女主人公的形象看似丰满实则成了一个超越时代和环境因素的,抽象的炽热的情欲的化身。”而在徐静蕾导演执导的电影作品中,女主人公变成了一名小学教员的女儿,而男主人公是一位从事写作副业的记者。而男女主从同一栋楼的对门变成了同一四合院的邻居。由此,影片在故事情节忠于原著的基础上增加了厚重感。女主幼时,为素未谋面的男人的众多书籍所吸引,由此对这样一位神秘
9、的男人燃起怯懦的好奇,而后一次邂逅,她便毫无准备地坠入了这场痴狂的爱恋里,这样一种看似不符常理的情窦初开经由电影的画笔荡开。多年后,女主人公接受教育并成为北京女子师范专科的学生,其参与学生运动时与身为记者的男主再次相遇,在泛滥的爱意和男主的试探下,与这名男人开启了无望的缠绵。新颖改编模式:视听语言的相和并行1948 年,由马克斯奥菲尔斯执导,琼芳登、路易斯乔丹参与演出的美国黑白影片 一个陌生女人的来信,完成了影史对一个陌生女人的来信的第一次电影改编。彼时由于技术的原因,影片的色彩只能以黑白来展现,而半个世纪后,影片的全彩展示已成为现实。电影,以视觉画面输出为主要表达方式,逐步彰显其不可忽视的视
10、觉统治力量。得益于原彩技术的精进,徐静蕾执导的一个陌生女人的来信,在视觉传达效果上较前者有了更大的提高。在对电影中的听觉叙事进行分析阐发时,影片并未忽略本身的视觉力量。影片自零分 13 秒处正式进入叙述阶段,直到 83 分 52秒处结束全篇,共计 5019 秒的播放时间。其中仅有 20 余秒在进行视觉画面呈现时,未添加声音。影片中画面和声音的交互,展现了视听的配合,亦完成了与原作的呼应。在原作文学作品中,全篇内容实为一封长信,而在该电影改编中,文字内容被女主人公的叙述声所代替,而文字内容所描述的场景和记忆,则由画面加以展示。影片中多次出现女声叙述与画面并行的桥段,如影片的 11 分 11 秒处
11、,作家初次搬进四合院,画面展示女孩托着腮在窗边,远远眺望冥想作家模样的神态,而女声叙述同时响起:“你好像一种声音,音乐一样温柔,笑声一样快乐。”此为女主人公第一次对作家产生好奇的情节,不同于文学作品中的文字传达,影片将文字活泛成声音,又将想象空间变成视觉情节,共同展现给观众,结合了电影媒介的优势,用视听结合的形式扩大了文字的叙述力量,将“看信”的动作变成“听信”的状态,完成了视听语言的相合并行。此外,与美版的一个陌生女人的来信戏剧感不同,本土影片在叙述表达上更加强调生活的真实感。笔者曾对一个陌生女人的来信 的美版改编电影和中版进行对比,两种电影在对视听语言的使用策略上确有极大不同。美版电影更加
12、注重流畅和戏剧气息,女主角在追逐男主角的过程中的表现,用舞蹈化的方式进行处理,弱化了人物本身的生理状态,转而更加强调视觉上的流畅和美感。反观中版电影,女主角的细微肢体动作,以及男作家的走路状态、书写状态,在影片中展现视觉效果的同时,仍捕捉动作产生的细小声音,如鞋面拖沓于地面的声音,钢笔在纸页上书写的声音等。其对视听语言的并行策略亦得以展现。独特听觉叙事:隐晦表达与多重音景琵琶语的隐晦表达视听语言的结合可以看作电影作品创作的应有之义,笔者觉察对文字内容进行活泛扩容带来的观看快感,亦关注到整部影片中视觉空间下的听觉力量。中西文化的视听倚重是有差异的,西方文化的视觉耽溺,使得“以视为知”成为人们下意
13、识深处的“定见”;听觉统摄下的中国文化则注重“闻声知情”,源自上古的“尚声”礼仪与“声教”传统。一个陌生女人的来信(下简称来信)的电影改编,亦是一场西方视角到中国视角的转换,中式结构观并不注重精准清晰的测量和分析,事件之间虚虚实实的连接相反更符合中式朦胧的艺术美感,而这同时也与听觉信息的非线性传播性质相对应,来信电影中的听觉叙事填充了电影视觉上的沟壑,完全且细润地铺满了作品的叙事空间。拉波夫将一个完整的叙事结构划分为点题、指向、进展、评议、结局、回应六个要素。来信原作文本对不同阶段的故事情节划分,有着非常明确的分界线,篇幅所限,本篇暂隐下不表,而电影版本的叙事结构线索模糊在音乐之中,点题、进展
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