大历诗风与盛唐余响.pdf
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1、作者简介:刘学锴安徽师范大学中国诗学研究中心教授 学术探索学术界(月刊)总第 期.大历诗风与盛唐余响刘学锴(安徽师范大学 中国诗学研究中心 安徽 芜湖)摘 要胡应麟谓大历诗“气骨顿衰”似已成定评 但大历诗还有另一侧面即在部分诗人诗作中所回荡的盛唐余响 由此可见诗风变化的渐进性和一代诗风的多重性 揭示这种渐进性与多重性可以进一步引发对唐诗分期的重新思考关键词唐诗分期大历诗风盛唐余响:./.一、从严羽的分体谈起严羽沧浪诗话诗体首先提出:“以时而论则有大历体(大历十才子之诗)、元和体(元和诸公)”明显将明代以来普遍流行的“四唐说”的中唐分为两个不同风格的时期或阶段(严羽的“诗体”相当于诗人或时代的风
2、格非体裁之体)在“以人而论”中严氏又标举韩柳之体、李长吉体、卢仝体、张籍王建体、孟东野体、韦苏州体几乎将贞元至宝历的所有独具风格的诗人都囊括进来(只有刘禹锡是个例外可能是由于其绝大部分诗创作于元和被贬以后此前少量诗尚未显示其个人风格而元和被贬后的诗歌直至晚年与白居易等唱和之作又风貌多样很难再用体派概括)这正反映出在严羽心目中大历前后和贞元、元和时期是唐诗发展过程中两个不同风格的阶段明初高棅正式提出初、盛、中、晚的“四唐说”唐诗品汇总叙论及中唐时高棅和严羽一样也将“大历贞元中”和“元和之际”分为两个不同的阶段而这两个阶段之间的联系则只字未提 这说明高棅所说的“中唐”乃是前后两个缺乏有机联系的诗歌
3、“拼盘”唐代是中国古代诗歌的黄金时代而盛唐又是诗歌黄金时代的兴盛期 从严羽对盛唐诗洋洋洒洒、以禅论诗的极赞中可见其观点的核心就是对盛唐气象的推崇 不妨说整部沧浪诗话就是围绕盛唐气象的酝酿、成熟、变化直至消失来结构的 诗评一章先从大处指出:“大历以前分明是一副言语”接着又补充说明:“大历之诗高者尚未失盛唐”甚至说“顾况诗多在元白之上稍有盛唐风骨处(在严羽的评诗概念中气象与风骨基本上是同一的如说建安之作全在气象)”“晚唐人诗亦有一二可入盛唐者”表明了其论唐诗既推尊盛唐又并不以时代划限而从具体作品着眼的态度饶有趣味的是严羽在诗辨中指出要“取开元天宝诸家之诗而熟参之次独取李、杜二公之诗而熟参之”在诗评
4、中又有针对性地指出:“李杜二公正不当优劣”“子美不能为太白之飘逸太白不能为子美之沉郁”答吴景仙书中谓用“雄浑悲壮”来概括盛唐诗更为妥当实则此语更适用于杜甫而非豪放飘逸真率自然之李白 但由于杜诗十之八九作于安史之乱以后内容、感情及风格与以李白为代表的盛唐诗明显有别因而他在论述李、杜与盛唐气象的关系时未注意及此仅以元稹“集大成”之说稍加透露 但严羽这种含而未宣的态度却启示我们作出这样的思考:绝大部分写于安史之乱爆发后的时代盛衰分水岭的杜诗是否仍具盛唐气象?如果有它在盛唐气象的发展变化中又居于什么地位?高棅的唐诗品汇亦标举盛唐继承严羽之论但他的说法与做法却更值得玩味思考 他在总叙中说:“开元、天宝间
5、则有李翰林之飘逸杜工部之沉郁(以下历叙王孟储王李高岑常诸家风格从略)”根本不提安史乱后至杜甫逝世这十五年 但在选盛唐诗时又将李白列为唯一的正宗杜甫列为唯一的大家以示区别(所选之诗则李、杜均有安史乱后之作杜则以乱后作品为主)从选诗的角度说无可挑剔但杜甫安史之乱后的名作究竟属不属于盛唐气象的范围则只字未提 看来高棅遇到了一个难题即安史乱起以后杜甫那些反映国家命运、人民疾苦、个人颠沛流离、追缅盛世风貌、沉思盛衰巨变特别是夔峡时期一系列巅峰之作究竟是否为盛唐气象的另一种体现 如果把这一大批诗作排斥于盛唐气象之外则杜诗中的盛唐气象便只有入长安之前的极少数作品杜甫又如何能被称为盛唐唯一的大家?其实这也是千
6、余年来横亘在唐诗研究者心中的大疑问 对此最近已有学人发表杜甫与盛唐气象论纲加以探讨笔者赞同此说但问题还需细化、深化最理想的解决办法是将盛唐气象从兴起到变化再到余响作全过程的研究这就自然要转入对大历诗风的再探讨二、大历诗风所谓大历诗风实际上存在广、狭二义 狭义的大历诗风当指高仲武所编中兴间气集中以台阁诗人大历十才子及地方官诗人(刘长卿、戴叔伦、李嘉祐等)为主体的诗风时间起自肃宗即位至大历十四年()中兴间气集共收 位诗人之作 首 清代乔亿大历诗略又在高氏选评的基础上对所选诗人诗作有所增删对诗人的评论常出以己意与高选各有短长但从亲历大历时代的选家对当代诗风的认识看高氏选评自然更具直接的时代性广义的大
7、历诗风指起自肃宗即位终于德宗贞元八年()韩愈登进士第(此年登第者人才济济号称“龙虎榜”)的诗风(韩愈登第标志着新一代诗人群体的登场和诗风的明显变化)蒋寅的大历诗风便是研究这近四十年诗风(共有诗人 人诗 篇)的力著蒋著的主要特点是不以重要诗人为研究对象而是从横断面切入如时代精神的变迁、时代的偶像、主题的取向、时间与空间、感受与表现、意象与结构、体式与语言等方面作举例分析最后在第九章中得出一系列重要结论 其中如指出谢朓为大历诗人共同追摹的偶像由崇尚汉魏风骨转向六朝的清丽纤秀之风擅长白描工于形似酬送之作剧增语言精炼、通过细节表现人生经验纯熟的律诗技巧以及取材偏狭、结构落套、语词重复等一系列新变和优缺
8、点 蒋氏所论都既具创见又客观切实 二至八章中一些分析也都饶有新意吸取了西方理论的优长 可以说它是新时期以来唐诗研究史上唯一全面细致且富创见和当代意识的研究大历诗风的著作至今尚未被超越 但此书的主要参照对象仍是高仲武.学术探索选评的中兴间气集 由于高选属于狭义的大历诗风范围而蒋著所研究的是广义的大历诗风广狭之间所历年代、诗人及诗作总数均有巨大差别 再加上其他一些原因遂使这一时期两位艺术成就最高的诗人(李益、韦应物)未被重点论述而只分散在一至八章的举例印证所论观点时所选数例处在极不显眼的位置为了说明问题需对学者熟知的李益与韦应物两位重要诗人在当时及后代的高度评价稍作介绍 李益()大历四年登进士第李
9、肇唐国史补卷下:“李益诗名早著征人歌且行一篇(按题为送辽阳使还军)好事者画为图障 又有云:回乐峰前沙似雪受降城外月如霜 不知何处吹芦管一夜征人尽望乡天下亦唱为乐曲”联系著名的旗亭画壁故事灼然可见普通民众、歌伎乐人对李益边塞诗的赞赏 李益兴元元年()所作从军诗自序云:“出身二十年(指大历四年登进士第至作诗序之年)三受末秩(指为郑县尉、郑县主簿等低级地方官)从事十八载五在兵间故为文多军旅之思或因军中酒酣或时塞上兵寝投剑秉笔散怀于斯文率皆出乎慷慨意气武毅果厉 迨贞元初又忝今尚书之命从此出上郡、五原四五年荏冉从役”大历九年()至十二年前后李益第一次从军其从军有苦乐行 诗中云:“秉笔参帷帟从军至朔方”诗
10、题下注云:“时从司徒鱼公北征鱼一作冀”“司徒冀公”指崔宁 大历十四年十一月加冀国公崔宁司空兼灵州大都督朔方节度使任职至建中二年 李益一系列边塞名篇大都创作于此次从军朔方之役 详述此事意在强调李益在大历诗人中年辈虽较晚但其从军边塞的名作创作时间并不晚 中兴间气集未收李益从军诗是因大历十四年它们尚未创作出来但在大历刚结束的第二、三年李益即有了一大批边塞名作 至兴元元年他从历次从军所作的诗中竟一下子选出 首赠给卢景亮可见其总数当达数百首光是 首的精选数字就超过了唐代以边塞诗闻名的岑参现存边塞诗的总和 更需强调的是他的边塞诗佳作多为七绝艺术上完全堪称一流 胡应麟诗薮云:“七言绝开元以下便当以李益为第一
11、 如夜上西城从军北征受降春夜闻笛诸篇皆可与太白、龙标竞爽非中唐所得有也”所举七绝除春夜闻笛外均为首次随崔宁从军朔方赴边之作可见其一出手便不同凡响的高艺术水准 这些诗的创作在广义的大历诗风时间范围内仍属较早如以重要作家为论述方式当设专章研讨 即使像现在这样从横断面切入恐怕也应在诸如“主题的取向”或“时间与空间”“体式与语言”等章中对李益的边塞诗有比较集中的论述不能因为它有异于一般的大历诗风就略而不论以致有遗珠之憾至于韦应物()由于在大历诗人中年辈属于较早的一批(此外有钱起、刘长卿、戴叔伦等重要诗人)且天宝年间即以门荫而为右千牛卫 其生活经历与创作几乎全部包括在广义的大历诗范围内而其艺术成就不仅较
12、李益更全面且在整个唐诗史乃至中国古代诗史上也属于最优秀的诗人之列 白居易的“高雅闲淡”(与元九书)之赞与苏轼的“发纤秾于简古寄至味于澹泊”(书黄子思诗集后)之评虽被学者屡加称引实未尽韦诗之妙 蒋著提及大历诗风时将韦应物归入以元结为代表的古风派恐值得商榷盖元结是用质朴无文的真复古来纠正“文章道丧”(刘侍御月夜宴会诗序)、“拘限声病”(箧中集序)之弊与韦诗之“发纤秾于简古寄至味于澹泊”完全不同 好在蒋氏已撰专文论述韦诗这一“特殊的存在”精彩纷呈 但在这部全面论述大历诗风的著作中是否也应对韦应物作重点论述呢?其实任何一代诗风都有例外不可能整齐划一 研究一代诗风不能只重视共性而忽略个性特别是不能忽略这
13、一时期艺术成就最高的诗人 一代诗风的多重性对李益、韦应物这样优秀的诗人而言尤其不能忽视或回避何况他们的诗中同样有大历诗风的共性大历诗风与盛唐余响三、大历诗风的新变与盛唐余响胡应麟诗薮中两次用“气骨顿衰”这一明显以“盛唐气象”为标准的评语来评论大历诗风的新变其中明显含有贬义 如内编卷六云:“中唐钱、刘虽有风味气骨顿衰”但他也说过“钱才远不及刘然其诗尚有盛唐遗响”不论其对钱、刘的看法是否符合实际我们仍可借用来研讨“气骨顿衰”与“盛唐余响”这两个大历诗风的不同侧面并以学者尚未注意及此的后一方面为主所谓“气骨”即气象风骨亦即“盛唐气象”的同义语 盛唐气象从酝酿到成熟用了百余年则盛唐气象从兴盛到变化发展
14、直至犹存余响而逐步消失也必然随着国运和时代精神的变化以及诗人的精神面貌的变化表现为一个动态的发展演变过程 概而言之以天才诗人李白为代表包括高、岑、王(昌龄)、李、崔及王(维)、孟等名家在内的一大批诗人佳篇充满乐观自信、少年精神境界阔大而雄浑安恬而富生机的开天盛世的诗可以称为盛唐气象的兴盛期 安史之乱从酝酿到爆发到结束直至战乱频仍杜甫死于湘江之上为另一时期其主要特点是以忧国忧民为中心以对时代的乐观自信为精神支撑(所谓“艰危气益增”“寂寞壮心惊”)风格沉雄悲壮、阔大浑茫杜甫夔州三年的创作更达到这一时期的高峰可以称之为盛唐气象的巅峰 杜甫晚岁虽老病相侵唯有孤舟但仍写出“吴楚东南坼乾坤日夜浮”(登岳阳
15、楼)、“落日心犹壮秋风病欲苏”(江汉)这样的诗境表明盛唐气象并未因“战血流依旧军声动至今”(风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友)的现实而消逝 杜甫写出这样的诗句时已是大历五年大历诗风已经形成并正在变化发展 由于诗文的风格发展关乎国运而非尽由人力大历诗在整体上随时代之变而逐渐气骨之衰自属必然但对诗史上广义的大历时代()的渐变性特征仍需有客观切实之认识 开天盛世虽已远去但整个大历时期仍是一个政治、经济相对稳定的历史阶段 旧唐书代宗纪谓之云:“少属乱离老于军旅识人间之情伪知稼穑之艰难内有李、郭之效忠外有昆戎之幸利(按指回纥贪利助唐)遂得凶渠传首叛党革心关辅载宁獯戎(按指吐蕃)渐弭 至如稔(李)辅国
16、之恶议(郭)元振之罪去朝恩之权不以酷刑俾之自咎亦立法念功之旨也 罪己以伤仆固(怀恩)彻乐而悼(田)神功惩(王)缙、(元)载之奸回重(常)衮、(杨)绾之儒雅修己以禳星变侧身以谢咎征古之贤君未能及此”虽迹近评功摆好曲意回护却也给新唐书代宗纪“平乱守成盖亦中材之主”的概括性评论提供了事实依据 其时既无中唐后期藩镇割据、宦官擅权、朝臣党争、少数民族入侵等乱象的频繁出现经济财政亦较为稳定充裕 通鉴大历六年载:“是岁以尚书右丞韩滉为户部侍郎判度支 自兵兴以来所在赋敛无度国用虚耗滉为人廉勤精于簿领作赋敛出入之法御下严急吏不敢欺亦值连岁丰穰边境无寇因是府库始充”为恢复安史乱军入长安后焚毁一空的秘阁内府藏书大历
17、年间代宗曾多次派遣朝官前往江南寻访其中即有名列十才子之中的崔峒、耿湋、苗发 这种局面虽远比不上“开元全盛日”但大体上可算小康之治 中兴间气集所收年辈较长的诗人如钱起、刘长卿、戴叔伦、皇甫曾、皇甫冉、李嘉祐、卢纶、张继、韩翃、郎士元都有过开元全盛日的生活经历甚至仕宦经历像钱起即为王维的同游诗友他广泛流传的省试湘灵鼓瑟更是天宝十载进士试的试题诗 其他两首名作暮春归故山草堂归雁也很可能作于安史乱前 它们也许算不上典型的盛唐之音但也毫无“气骨顿衰”的弊病 刘长卿基本上是杜甫的同时代人戎昱更和杜甫在湖湘有过直接交往 这种本来即生于盛世后又身处小康局面的生活与仕宦经历加上诗人的个性气质、美学追求使一部分诗
18、人在诗歌创作中显现出盛唐气象成为盛唐余响的集中体现者是完全合理的.学术探索首先要提及卢纶 他历经战乱避居江南旧业尽空诗中有丧乱之音、别离之悲原很自然但大都境界阔大不作逼仄之音 而历代流传的和张仆射塞下曲六首则是典型的盛唐之音这是严格意义上的五绝组诗六首诗按时间顺叙分写军中操练、将军夜猎、追逐逃敌、宴饮庆功、呼鹰射雉、功如霍光组织严密首尾一贯 末首归结到张仆射照应题目 二、三两首尤为杰出 第二首化用李广出猎见草中石误为虎而射中石没羽的典故以戏剧性的误会极写将军之神勇预示战争之必胜 故第三首即略去两军交锋的场景而写追逐残敌以“欲将轻骑逐大雪满弓刀”这一富于包孕的细节写出了将士不畏艰苦的精神和一往无
19、前的气势 两首都在雄健遒劲中有蕴蓄之致无发露之弊 其他各首如第一首写军中操练之“独立扬新令千营共一呼”第四首写宴饮庆功之“醉和金甲舞雷鼓动山川”均场景壮阔气势豪雄而具氛围感 五绝体例短小用朴素的语言抒情是其本色叙事描绘非其所长诗人却以首尾连贯的组诗形式将抒情与叙述描绘结合起来 这种写战争全过程的五绝组诗盛唐诗中亦未见 辛文房唐才子传谓“纶所作特胜不减盛时如三河少年风流自赏”可谓的评卢纶的七言歌行腊日观咸宁王部曲娑勒擒豹歌也写得豪情壮采酣畅淋漓虎虎有生气摘取其中八句:舍鞍解甲疾如风人忽虎蹲兽人立 欻然扼颡批其颐爪牙委地涎淋漓 既苏复吼拗仍怒果协英谋生致之 拖自深丛目如电万夫失容千马战沈德潜评曰:
20、“人虎(当作豹)互形毛发生动”“中间缚兽数语何减太史公叙巨鹿之战?”除语言稍显生硬之外可谓与盛唐岑参田使君美人如莲花舞北鋋歌一脉相承 卢纶为中兴间气集中除了刘长卿之外存诗最多的诗人(首)又是大历十才子中年寿最晚的诗人之一 他诗中所回荡的盛唐气象余响具有标志性意义韩翃是大历十才子中登第时间较早(天宝十三载)又长期寄迹北方军幕至贞元初方卒的诗人也是诗中显示盛唐气象余响相当突出的作者 胡应麟诗薮云:“中唐钱、刘虽有风味气骨顿衰不如所为近体 惟韩翃诸绝最高如江南曲宿山中赠张千牛送齐山人寒食调马皆可参入初盛间”胡震亨唐音癸签亦云:“君平高华之句几夺右丞之席”余成教石园诗话则谓“韩君平翃七言律健丽而对仗天
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