现实主义主旋律荧屏创作“求真”路径探析——以《县委大院》《破晓东方》为例.pdf
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1、吉林艺术学院学报总第1 7 4期JOURNALOFJILINUNIVERSITYOFARTS现实主义主旋律荧屏创作“求真”路径探析-以县委大院破晓东方为例彭傲,苏米尔(中央民族大学,北京1 0 0 0 8 1)【摘要】近些年现实主义主旋律荧屏创作呈现兴盛之势,其借以复调人物塑造、现实情节建构、情感共鸣制造、细节真实缝补等路径创制出多面化、立体性的真实质感荧屏佳作;以细致生动的笔触书写当今时代下的主流意识价值与底层奋进群像图谱;以影像化的党史教育形式激励人民于新时代下的新征程奋进前行。在新时代背景之下,作为国家主流意识形态承载者的现实主义主旋律荧屏创作更应当坚守“扎根人民、扎根现实”的现实主义主
2、旋律荧屏创作的初心,始终朝着“服务人民、服务社会”的创作指向前行。将“求真”精神贯穿于中国式现代化之下的新时代荧屏创作之中,在与中国社会发展耦合与互动的过程中反映时代潮流、展现大国胸襟、塑造文化自信。【关键词现实主义;主旋律;影视剧;真实性【中图分类号 J904【作者简介】彭傲,中央民族大学新闻与传播学院2 0 2 2 级硕士研究生,主要研究方向为影视与文化传播;苏米尔,中央民族大学新闻与传播学院讲师、硕士生导师,主要研究方向为影视美学、媒介融合、传媒经济。【基金项目】国家社科基金艺术学重大项目“中国文艺评论的理论基础和前沿问题研究”(2 1 ZD02)阶段性成果。4【文献标志码A文章编号】1
3、 6 7 4-5442(2 0 2 3)0 3-0 0 8 0-0 5现实主义主旋律荧屏创作近年来呈现出以小切口展现宏大主题的创作倾向,其目的仍旧是期望借以作品的广泛传播来强化其价值引导与反思社会的功能。然而这一创作倾向要求故事架构须与社会现实紧密结合,使观众主动置身于作品之中实现个人真实生活经历与真实情感于作品中的投射,从而获得强烈的共鸣与共情,而作品的艺术教育与社会引导意义也得以实现。“以人民为中心”“一切从实际出发”是主旋律荧屏创作的血脉底色,“扎根人民、扎根现实”是主旋律荧屏创作的最初导向,“服务人民、服务社会”则是主旋律荧屏创作的最终指向。以“求真”为内核,于虚构性的表现手法下传达当
4、代社会的主流意识与道德价值,此种现实主义主旋律荧屏创作才是中国式现代化发展之下展现人民真实生活状况、助推人民生活现代化发展再推进的优质作品。由此,在新时代现实主义主旋律荧屏创作中,真实性的价值理念更应得到凸显,让艺术的花开在人民真实生活的土壤之上,也让艺术的花成为人民精神世界里的那一抹媲紫嫣红。一、人物求真:以复调人物取代单性角色主旋律影视作品中的人物塑造应避免“非黑即白”的惯性定律,恰如“金无足赤、人无完人”的现实人性一般,影视作品中的人物塑造真实性也同样需要遵照这一定律。人物形象的展现应当允许存有一定的“灰色地带”,在摆脱刻板扁平人物的同时塑造出全面、真实、立体的所谓“缺陷人物”,展现其“
5、接地气”的人物形象与人之常情的人物缺陷。以“真实之美”延续中华传统美学中所探讨的“似与真”之关联的命题,借“失事而求似”的叙事美学创新重建新时代下现实主义荧屏创作的审美架构与价值取向 2 。这一叙事话语下所形塑的多面人物既为观众于故事世界中进行个人道德审视与反思提供载体,也为其于情感的纠缠中渐趋沉浸故事世界提供契机。县委大院081学术经纬ACADEMICFORUM2023年第3 期里因心直口快、脾气火爆换了多个联络员但对待工作踏实负责、为村民电费涨价而紧紧逼问供电所所长定价原因的光明县艾鲜枝县长,虽然初期其雷厉风行、霸气强势的形象使人略有压迫感,但在为民服务的大事上这一特质却又转变成了其为观众
6、所喜爱的性格特质,严谨办事、认真负责的为民服务态度也使这一角色获得了来自观众的认可。破晓东方中同样脾气火爆的陈毅元帅,在剧中与邓小平商讨即将要上交的作战大纲时产生了矛盾冲突,但他的意图是希望将更为详细的作战战略上交,以供上级能更为详细、全面地了解二人所在地的情况,所以观众在了解到其为党、为人民而服务的初心后,反而对于这一“火爆”人物形象投人更多的喜爱与关注,使其成为最受观众喜爱的角色。又如县委大院中长岭村三宝主任坚信“会哭的孩子有奶吃”,于是鼓动村民闹事,虽然这一行为略欠妥当,但随着剧情的展开,观众也逐渐明白村主任三宝的初心仍旧是为了村民能够吃饱饭、赚上钱,正如他说“在污染和吃饱之间选,我只能
7、选择先让村民们吃饱”。而破晓东方里借以装疯卖傻骗过国民党才得以保全李白、传递信息的裘慧英角色虽然并不光鲜亮丽,但其牺牲与隐忍的精神也令观众在心底为其增光添彩并构建出一位巾帼英雄的光辉形象。相比于黑白分明对立的单性角色,这些去光环化后的复调英雄人物更显有血有肉、贴近生活,也更能够拉近与观众心中的距离,令观众摆脱对于剧中人物高高在上、遥不可及之感。影视叙事中“同一人物的塑造应当兼济正邪两面,只有借助多重性格和多面人物才能真正谱写同社会生活多元性相适配的人物性格复杂性”3 。诸如此类“以丑化美”的人物形象塑造手法,在真实展现人物缺陷但又不引得反感的同时,以瑕不掩瑜形式的人物形象设计将角色所深含的正义
8、、勇敢、爱国、为民的价值理念更深入地抵达观众内心,作品中的主流价值观念与主流意识形态也借由人物形象的抵达而抵达。二、情节求真:以现实质感消解刻板完美“真实性是影像叙事永恒的命题”这句话是对于影视艺术之本质最真实的描摹,对于影视艺术创作而言,真实的定义不仅在于逼真地再现影视故事中的时082间与空间,更重要的则是影视作品中所蕴含的内在本质真实,这也是影视艺术的灵魂所在,于现实主义与历史题材影视作品而言则更是如此 4。破晓东方改编于已故作家刘统的纪实文学著作战上海,以真实的上海战役、上海解放为故事背景与主题展开叙事,弥补了党史题材影视作品创作中的一个空白区域。该剧通过横截面式的历史叙事生动描绘中国共
9、产党走出农村逐渐开始接管城市、恢复生产、发展经济等建设时期所取得的历史伟业与面临的困境。而真实的历史故事原型也利于消除观众于审美接受之中存在现实主我与置身剧中、投射人物之上的客我间存在的疏离感、距离感,推动观众与作品的合一并实现情感上的同频共振 5。再如现实主义题材作品县委大院以虚指的光明县整个县域的治理与发展全过程为主题,以一县为缩影映射出实指的整个中国在新时代的发展变化过程,借“陈述式”的白描呈现手法使光明县的经济、粮食、环境、民生等发展全领域的治理行进过程得到真实地展现。虽然现实中并不存在真实的光明县,但每一个县都可以是光明县,都能够从中找到自已的影子,这也是观众最直接的真实感之一。这两
10、部作品的故事原型虽然一虚一实,但都一致地选择了贴近现实、贴近生活的情节设计手法。不同于以往作品里极富赞扬与美化的诗意化现实,无论故事的原型是否真实都仿佛讲述的是观众自已的、身边的故事。除故事背景外,破晓东方在叙事的设计上也同样讲求真实的体现,剧中对党在即将攻人上海时的整训与作战片段进行了细致描绘。譬如,剧中某连战士在进城前的丹阳整训期间私自拿走了学校中的二十多个灯泡,这一事件以小见大地通过个例的描写从侧面展现了党在赶考的转型时期由作战到接管城市、由农村根据地到城市根据地的转变中所面临的困境。剧中军队所探索出的破题方法则是战士们集体背诵城市常识与入城守则,模拟现实演绎辅助战士们学习与理解以及推广
11、出朗朗上口的“不拿群众一根线,不喝群众一口水。今天拿了一根线,明天就拿一块钱。今天喝了一口水,明天就占一亩田”宣传快板。这一片段的展示既真实还原出党在此期间所出现的浮躁问题与面临的接管城市中的不适应困境,吉林艺术学院学报总第1 7 4期JOURNALOFJILINUNIVERSITYOFARTS同时也借以问题的解决来深刻展现使党能够永葆生命力的自我革命与自我提升的优良品质。此种真实地展现在不损害党的形象的同时,诚实展现出党在伟大征程历史中所走过的弯路与犯下的错误,以真诚与求实的创作态度极大地改善观众心中主旋律影视作品绝对完美、绝对正确的刻板印象,于心与心的贴近之中传达出贯穿作品始末的“一心为民
12、”的观念,也激发着观众对于自身民族身份的认同感与自豪感。破晓东方虽然是主旋律影视作品,但其并不一味美化党的形象,绝对正确与一味美化只会让观众更感疏远与宣教氛围浓烈,而这一点也在县委大院中同样有所体现。该作品一反常规并不强调绝对的正确与错误之分,而是真实呈现并交由观众自行评判对错,其中的难言之隐与不得已而为之也同样令剧情的真实性艺术效果更得凸显。剧中九原县县长曹立新为发展经济不惜牺牲本地生态,导致百姓们受到严重环境污染而患病,加重了对民生健康与民生经济的迫害,得不偿失。但曹县长在与光明县委书记梅晓歌交谈时也吐露出自身的苦衰,面对经济发展与环境保护两大问题,自已难以块择,选择经济发展也即无暇顾及长
13、期发展中的隐患问题。也正如光明县梅书记前任领导所面临的问题一般,其并非不作为也并非有意为之,实则是两难境地进退维艰,无暇为后人所谋虑。而这也正是该剧的不同寻常之处,其并不把过错归于前任领导的问题而是真实向观众呈现基层工作的千头万绪与万般无奈,同时也不刻意追求大圆满结局而是将其悬置,暗示光明县的问题不完全是前任领导们的过错也不是梅书记一人努力之下就可以圆满解决的。就如梅书记所说“光明县的发展是一部长剧,我们每个人的出场时间其实很短”,光明县的发展需要后来人坚守初心并不断继续努力才能实现。该剧“将目光聚焦在光明县的基层工作,真正折射出基层治理的多样内涵:一个多方人员沟通的场域,一个家庭式的集体和一
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