女性命运共同体的影像书写——以影片《妈妈!》为例.pdf
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1、妈妈!是由杨荔钠自编自导,吴彦姝、奚美娟主演,文淇特别出演的现实主义电影。该影片讲述了 85 岁的母亲蒋玉芝(吴彦姝饰)与 65 岁的女儿冯济真(奚美娟饰)在父亲去世后相依为命、共同生活的故事。母亲知性活泼,女儿朴素刻板,热心于做公益,用善意和包容拯救了一位不良少女周夏(文淇饰)。当女儿不幸患上阿尔兹海默症母亲爆发出了惊人的母爱力量,开始独自一个人照顾一天天病重的女儿。影片导演杨荔钠是国内一位优秀的女性导演,代表作有纪录片老头 一起跳舞 少女与马 老安、剧情片春梦 春潮等。她的镜头一直聚焦于普通人的生活,直视人生的残酷和人性的不安,从 2013 年的春梦到 2019 年的春潮,再到这部上映于
2、2022 年的妈妈!(原名春歌),杨荔钠导演形成了她独特的电影序列“女性三部曲”,展现了女人在人生不同阶段遭遇的苦乐,让观众看到了女性立体的生命层次。妈妈!选择了从少有人涉足的中老年女性题材切入,不仅深刻展现了女性在命运共同体中迸发出的非凡力量,而且通过对衰老和死亡的思考探讨了生命哲学。一、非典型母女关系的双重倒置长期以来,关于母亲的叙事永远离不开奉献与牺牲,完美的“母性”被外化成贤惠慈爱、任劳任怨的女性形象,“母亲”成为集所有传统伦理美德于一身的“神化”符号,就像波伏娃在第二性中所言:“母亲受到那么多尊敬的包围,人们赋予她各种美德,为她创造一种宗教,禁止回避它,否则就是渎圣、渎神。”1妈妈!
3、这部影片的开头呈现在我们面前的似乎是一种非典型的母女关系,母女二人的身份性格被倒置过来:65 岁的女儿冯济真沉稳内敛,有条不紊地为母亲和自己精确安排好一天的生活,刻板清苦得犹如清教徒,而 85 岁的母亲蒋玉芝却显得像一个“老顽童”,任性地打乱女儿为自己收拾的书桌,倔强地说“我的桌子,我就喜欢这样”;爬上高高的架子去找书,在女儿“爬高会摔死”的字条下抬杠地贴上“不爬高也会死”;在睡前举着酒杯倚靠在女儿的房门,顽皮地戏言“来一杯,胜过安眠药”;衣着整齐地在半夜装死吓唬女儿,把女儿气得直想扇她耳光影片的前期,在他们二人的关系之中,承担着付出者和安排者角色的似乎一直是女儿,直到女儿患上阿尔兹海默症,故
4、事才出现了反转。母亲得知女儿的病情后,决心重新承担起照顾女儿的责任,她乐观地说:“生活不是按下了暂停键,说不定我们比以前沉闷的交流更有趣,就像我们又重新认识了一次。”亦暗示了二人接下来的第二重身份倒置:65 岁的女儿从一丝不苟的照顾者退回到幼年时几岁的孩童状态,85 岁的“老顽童”母亲重新当上二十来岁的新手妈妈,一步步去教女儿穿衣认字,重新做回那个精心护幼崽的“母狼”。随着 20 世纪以来女性意识的崛起与性别议题的深入,“母性神话”开始被解构,母女关系的建构从传统到现代也发生了巨大的转变。荷兰女性心理学家伊基弗洛伊德的厄勒克特拉 vs 俄狄浦斯:母女关系的悲剧一书中揭示了母女之间的“共生幻想”
5、,许多电影导演开始聚焦于母女性命运共同体的影像书写以影片妈妈!为例文/邹 艺摘 要:电影 妈妈!以诗意的影像风格讲述了65岁的女儿患上阿尔兹海默症,85岁的母亲独自承担起照顾女儿的重担的故事。影片以“双女主”的设定,书写一对非典型的母女在对抗疾病过程中彰显出的女性命运共同体力量,并通过对衰老和死亡的思考来探讨生命哲学。关键词:妈妈;女性命运共同体;影像书写151影视美学女关系的对抗与冲突之中,包括杨荔钠导演自己的 春潮、杨明明导演的柔情史、申瑜导演的兔子暴力等。但在妈妈!这一影片中,杨荔钠导演却出人意料地完全摒弃了春潮中的惨烈,而是难得地塑造了一对始终温情脉脉的母女,她自己亦坦言:“在中国我觉
6、得母女关系处理得好的人少,大家已经习惯了母女之间复杂的关系,你要把它表达得简单温暖,大家都不适应。”影片开场出现片名时,歪歪扭扭的稚嫩笔触写出“妈妈!”二字,后面跟了一个醒目的感叹号,这让“妈妈”不再是一个单纯的名词,更像是患病后重新回到孩童状态的女儿的一句深情呼唤,自带丰富的情感和力量感。妈妈!中的母女关系就像是一首散文诗,节奏不急不缓,叙事缓缓推进,细腻而悠长。二、女性命运共同体中的非凡力量妈妈!是导演杨荔钠“女性三部曲”的最后一部,当然也继承了前两部中创作女性故事、聚焦女性视角的特点。春梦讲的是被压抑的家庭妇女的精神出轨,春潮讲的是祖孙三个的相爱相杀,妈妈!讲的是母女两人的相依为命。可以
7、看到,在这三部电影里,男性角色都是缺位的。在春梦中有着感情淡漠的丈夫;而春潮中父亲一角从头到尾都没有出现,只是如同幽灵鬼魅一般纠缠在母女俩的矛盾关系中;妈妈!中的父亲则是女儿冯济真需要用一生来救赎的心病,朱时茂饰演的医生角色也只是一个功能性的人物。在电影结尾处,周夏抱着女儿归来,为这个即将走到尽头的家庭带来一抹亮色,但出现在她身边的并没有男性。无论孩子的父亲是存在还是消失隐匿,她都已经准备好为这个新生的生命负责,这正是能够体现女性独立的地方。影片中有一句台词说:“妈妈是海,我是一滴水,爸爸是一条不会游泳的鲸鱼。”父亲搁浅在岸上,影片结束时只有母亲推着女儿走向海里,海水最后成为这对母女的精神家园
8、,亦是一个更大更包容的“母亲”。杨荔钠导演对她电影中“父亲的缺位”是这么解释的:“女性的生活中可以没有婚姻,影片在此表现的恰恰就是女性之间、姐妹之间、长辈和晚辈之间的相处方式,她们好像不需要男人,没有男人也能过得很好,在那一刻她们也是欢愉的。”2在蒋玉芝、冯济真,以及被冯济真帮助过的小偷周夏这三个女性之间,组成了一个相互依存、相互救赎的女性命运共同体。电影以季节为意象,是时间流转的隐喻,也代表了女人一生的四个阶段。周夏的女儿代表春天,周夏代表夏天,冯济真代表秋天,而蒋玉芝则代表冬天。女儿成为妈妈,但女儿又一直是女儿。女性在中国传统家庭观念中,总是起着“纽带”的联结作用,“互助”和“利他”常常被
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