父亲周翼南和他的引路人.pdf
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1、往 事 漫 忆WANGSHIMANYI49武 汉 文 史 资 料 2 0 2 3 年 第 8 期父亲周翼南和他的引路人父亲周翼南离开我们一周年了,但并不觉得他离开得很久。因为有父亲的文与画相伴,我一直以为他只是远行了在浩瀚的宇宙中,不再有时空的束缚,如他一生潇洒脱俗的性情,如他那枚方印“随心所欲”。父亲远行后,我陆陆续续整理他的文稿画作、笔记书信。古人有云“文人相轻”,父亲却在文艺界有着众多师友,他用他真挚质朴的笔,记录着同时代文学家、艺术家等师友的深情厚谊,虽非生死之交,却可以说肝胆相照。这些文章,收录在他的画外谈画书房画室秋菊集手相等散文集中。在父亲的文字里穿行,追随着他的足迹,我读懂了父
2、亲,读懂了一代知识分子的风骨与情怀。活得有声有色的黄永玉数月前,著名画家黄永玉先生仙逝,让我想到父亲与黄公的一段文缘和画缘。2020 年 5 月,黄公夫人张梅溪(儿童文学家、画家)去世,父亲伫立在窗前,久久地凝望着远方,目光好像要穿过长江、珠江,翻越太平山顶,停驻在黄公在香港的“山之半居”。“她非常细心。”父亲轻轻地说,“我去香港的时候,她还为我准备了很多港币。”父亲说的她,是张梅溪女士。父亲能文擅画,他所钦服的两位中国能文能画者,一是黄永玉,一为韩羽。父亲说,黄永玉是真正的大家。黄公懂得美,讴歌美,却又有一种难得的疾恶如仇的气质。周 璐美术大师黄永玉(左)往 事 漫 忆WANGSHIMANY
3、I50武汉文 史 资 料 2023 年 第 8 期“他热烈地拥抱 爱,又热烈地拥抱 憎,他不折中,不调和,不使中庸。他身上具有艺术家极可宝贵的良知秉性。他几乎是毫无顾忌地、毫不留情地、以他的方式鞭挞假恶丑,而不考虑后果。”一次黄公评点父亲的作品,寄来毛笔所书手卷大函一笔不苟写在宣纸上的长信。信中谈做人为文作画,父亲大赞“言词恳切执着中蕴超逸,严谨中涵豪放,真乃大家之风范倘去信中称谓,便是一篇对文人画士有启迪的文章”。父亲手相收录有一篇谈沈从文的一次“发言”,由此,黄公在信中谈做人和为文之道:“文中沈从文篇,很有六朝风度,极见文笔,尤其节奏中之起伏关系,活脱一个柔中有刚的沈从文。钟书先生说过:别
4、看从文微笑温婉,他不干的事,你强迫他试试!”谈及作画,黄公这样写道:“画,不过两类:科班与票友。科班如张萱、顾闳中、张泽端;票友如八大、石涛、徐渭、齐白石类。传习方法自有不同:科班不说,票友多在抽象与具体协调运用中得到三昧真火。几百年写意理论中,意境、飘逸、含蓄多难悟具体要领,其实只在两味药料之抽象与具体调配得宜可耳。所谓生,所谓熟、所谓墨色、所谓水法、所谓笔妙,都不过熟练之后产生的偶然之趣。不要故作偶然,故作傻气,故作天真。有如踢足球,进门的那一脚偶然,是以几万次必然的锻炼中得到。否则是运气。”父亲尤为感动的是,黄公见他擅画猫,极详细地谈到画猫的要点,还在信上画了几只猫予以说明。信末他告诉父
5、亲,正利用自己的材料在写一部小说,不久将离港赴意大利,并留下香港和意大利的地址以便父亲联系。1996 年,父亲应邀去英国举办个人画展,特取道香港,就是想看望在香港的黄公。初见黄公,父亲就受到黄公及夫人的热情接待,进行了非常有意味的交流。临别,黄公说:“回后,再来坐坐,聊聊。”于是,父亲回汉时再次绕道香港拜访黄公,还带了几幅习作请他指教。黄公同夫人一张一张仔细看毕,黄公点点头只说了三个字:“不容易。”那日,父亲在黄公家吃了一顿带辣味的午饭。滴酒不沾的黄公,拿出一瓶湖南有名的“酒鬼”,款待也不会喝酒的父亲。此刻父亲才知道,“酒鬼”的包装是黄公设计的。那次拜访,黄公热忱邀请父亲,“我明年 2 月在长
6、沙,我欢迎你来,然后一起到黄永玉长卷黄永玉夫妇与周翼南(右)往 事 漫 忆WANGSHIMANYI51武 汉 文 史 资 料 2 0 2 3 年 第 8 期凤凰去,”他说,“凤凰值得看看。要是你3 月来就直接到怀化,那里都知道我,喊我叫大伯,你说是大伯的朋友,他们会接待你的。”如今,黄公二老与父亲均远赴天国,在另一个时空把酒言欢。父亲将黄公的长信裱成手卷留给我们,我一直记得父亲的叮嘱:要学这些前辈,要活得有声有色。赠送黄山日记本的张肇铭整理父亲的日记书信,一本褚黄色封皮的日记本引起我的注意:封面有“1957”字体压印,书脊处为父亲的笔迹“黄山日记 1976.8.17”。可是,“文革”时期抄家,
7、家中 1960 年代前的书信日记毁于一旦,这册1957 年的日记本时隔 19 年启用,又是怎么回事呢?翻开日记,扉页写有“一九五七元月十四日肇铭购于武昌”。那笔迹不是父亲的,而是“湖北三老”之一、著名画家张肇铭的。为什么,张老的日记被父亲珍藏?扉页左侧,父亲写有这样一段话:“七三、七六年曾与张老谈及黄山,张老赞誉不止,促吾一游,并以当年黄山记游借我阅之。然黄山未游而张老先逝,不胜慨叹。张老逝后首去张老家还此日记,又蒙师母见赠以作纪念。”落款时间为“1976 年 7 月”。日记前 20 页为张老的记录,时在 1958年5月12日至12月之间。后面是父亲的“黄山行一九七六年八月”(黄山行是父亲与挚
8、友唐翼明一行同游黄山的游记,后出版黄山九人行)。父亲在“黄山行”之前,有一篇万余字的“写在前面”,记述了与张肇铭,以及“湖北三老”中另一位著名画家王霞宙先生相识相知的缘分。父亲结识张老,就缘于王霞宙的引荐。那是20世纪70年代初,父亲异常苦闷,暂时找到一条出路:学画水墨画。那时我还小,只晓得父亲将手中的“小笔”(钢笔)换成了“大笔”(毛笔),将小纸换成了大纸,和我一样在纸上画画。有时候,父亲会带着他的画出门,母亲告诉我,他是去见老师了。老师便是王霞宙,父亲得到他的赏识和指导,在较短时间取得了显著进步。同时,王老也发现了父亲的问题用笔太快,不够沉着。“你要学学张肇铭老师,他用笔是很讲究的。”他推
9、荐父亲去向张老求教。于是,父亲带着王老送给老友的一包宝贵国画颜料和介绍信,来到张肇铭家。得知父亲作画还不到半年,张老非常高兴:“你没有条条框框的限制。”一语中的。后来,父亲的画题材广泛,“自由挥洒,直抒胸臆,但得情趣,不拘绳墨”(著名画家鲁慕迅评语)。初识,张老同父亲从古代的水墨画谈到今天的水墨画,从武汉美术界谈到北京、上海美术界,谈到中国古典文学和著名画家张肇铭赠送的日记本及扉页往 事 漫 忆WANGSHIMANYI52武汉文 史 资 料 2023 年 第 8 期水墨画的关系,甚至谈到日本的浮世绘及武汉的国画出口张老惊奇眼前这位学画刚半年的年轻人在美学知识方面的渊博。那是1972年,父亲刚进
10、入而立之年。张 老 不 仅 是闻名遐迩的著名画家,还是德高望重的湖北省美协主席。但张老没有一点架子,他很欣赏父亲学画的方法。父亲说,他学画山水是从黄宾虹和李可染入手,因为他们一个用笔活,一个用笔厚实;再研究传统技法,则学石涛和贺天健张老认真地聆听:“真的吗?很有意思!下次你把你的画带给我看看。”后来,父亲将一些画作带给张老指教,张老很满意:“你学画的办法是有些道理的,一般说来,半年不可能画成这样。不过你用笔太快了,该慢还是要慢,你的画有些躁气,这以后要注意,成为习惯就难改了。”父亲发现,张老是一位喜欢谈天的老人,尽管他有严重气喘的毛病,也不影响他交谈的兴致,仿佛谈天对他是一种极大的乐趣。父亲与
11、张老的关系非同一般,只因两次救了张老的命。一次父亲看望张老,发现他一人在家,躺在床上喘得气都出不来了,几乎不能说话,却不肯去医院。父亲连忙请了一位医术颇高的朋友,到他家里为他看病,又按处方赶忙买了药送去。第二次更为严重,神志完全昏迷,家人束手无策,父亲设法将他及时送到同济医院,转危为安。张老的夫人对父亲颇有好感:“你同张老有缘分,老头子很喜欢你,他说你是一个忠诚的人。”父亲没理解这忠诚二字的意思,常去看望只是觉得老人太寂寞了。母亲后来告诉我,这背后有一个原因,就是父亲从没有向张老索取画作,而张老的夫人异常痛恨那些索画者,甚至斥责那些人“是不顾老头子死活的坏家伙”,却对父亲说:“你很好,总不向张
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