工笔重彩在动画中的运用研究.pdf
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1、科技传播85技术创新基金项目:2019 教育厅青年项目(文)“VR 动画电影中的叙事与视觉引导研究”,批准号为 LJ2019QW003,项目编号为 19-1109。作者简介:冯一峰,讲师,辽宁工程技术大学传媒与艺术学院,研究方向为三维动画。徐蓉蓉,本科在读,辽宁工程技术大学传媒与艺术学院,研究方向为二维动画、插画。工笔重彩画是传统中国画的一种形式,其线条以精谨出名,刻画入微,色彩薄中见厚,传统二维动画艺术融合后能够呈现出独特的艺术魅力,但是在动画场景空间的构建上存在绘制复杂、透视变化不准确等问题。所以笔者通过动画短片平安扣制作,将二维平面图形通过空间组合达到三维立体空间效果,借助重彩色彩与画面
2、透视的变化来塑造动画场景空间感,通过研究与实践探索出一条工笔重彩在动画艺术中应用的新路径。1 动画中工笔重彩运用研究现状动画与传统民族文化的结合是必然的趋势和选择 1。许优2于 2021 年在动画中传统题材的现代化视觉设计 一文中指出在我国早期动画创作中,就始终坚持着民族绘画的方 式,如通过木偶制作的美术片神笔,剪纸动画片猪八戒吃西瓜以及水墨动画片小蝌蚪找妈妈等早期动画都极具东方色彩。这些“中国学派”优秀动画制作者从传统文化中汲取营养,将民族文化元素运用其中,创作出一批经久不衰的 佳作3。所以,牢牢抓紧民族文化的根基,将民族性融入当前中国动画创作中势 在必行4。国内学者对工笔重彩风格动画中塑造
3、场景空间感进行多方面的研究,张建龙5在 2018 年对工笔重彩在动画场景中的应用展开研究,他认为在动画场景设计中,工笔重彩中的重彩变化,往往能够达到架构场景空间、表情达意、烘托动画情节等作用,近一步肯定了重彩艺术对动画场景空间塑造 的重要性。罗芙蓉6在 2022 年发表的期刊上指出,国内动画和山水画所表现出的透视形态极为密切,在处理画面构图时,往往会选择大量留白,对于视点的选择,大多数艺术家均采用散点透视组合的方法,这异 于西方透视。杨春在 2017 年创作出的动画短片美丽的森林,这是一部将宋代花鸟工笔画与动画结合的具有实 验性动画短片7。该部动画短片在视点的选择上,就是散点透视组合,也就是常
4、说的移步换景。在当下数字化的时代,传统绘画艺术与数字技术相结合,不少创作者将西方透视融入到中国动画中,借助三维技术实现动画场景空间塑造,这无疑是对中国民族传统文化的发扬和再创新。2 中国工笔重彩艺术特征2.1 精谨细腻的勾线技法古典工笔画,线条的表现决定着画面形体的美感,其异于西方素描对线条的定义,素描中的线条本身是为物体的“型”服务的,单独的线条不具备工笔重彩在动画中的运用研究冯一峰,徐蓉蓉摘 要 通过文献分析法,研究中国工笔重彩艺术的发展历程及特点;采用案例分析法和实验法,研究中国工笔重彩风格下动画色彩与场景空间感营造。研究发现,动画场景空间塑造离不开色彩、光影以及透视,“随意赋彩”的当代
5、工笔重彩艺术就为动画场景空间塑造提供了光影和色彩的选择,2.5D 技术的运用解决了动画场景透视的难题,充分体现了工笔重彩的独特韵味。关键词 工笔重彩;动画场景设计;2.5D 场景;动画空间感营造;中国传统美术中图分类号 J2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708(2023)335-0085-0520237(下)科技传播86技术创新独有的审美。而中国工笔画中的线条风格是具有其独特的审美造诣的,自古就有将曹吴二者线条风格比作“曹衣出水,吴带当风”。不同的物体有不同的质感,要将不同物体用线条刻画出来,就需要用到“应物用线”法则,轻柔的花瓣需要用细而均匀、圆转曲线的“高古游丝描”,厚重的叶子则
6、宜用方硬有力,直线硬折的“铁线描”。运用独特的线条塑造被刻画物体的质感,使画面更具真实性。工笔画遵循“阴粗阳细、阴浓阳淡”的绘画法则,可以南宋吴炳的出水芙蓉图作为参考(图 1),花瓣嫩尖处线条浅而疏,到根茎处,线条较粗且密,花瓣受光面设色较浅,背光面则较深,一粗一细,一疏一密,一深一浅,阴阳调和,使画面更具立体感。图1 吴炳出水芙蓉图2.2 薄中见厚的设色方法以色貌色山水画;色彩之于绘画,是灵魂所在。早在魏晋南北朝时期,南朝宋炳就在画山水序中提出“以形写形,以色貌色”的设色论,在山水工笔画的创作过程中,通过细微观察,抓住事物的形,此外还需记住事物的固有色,真实地反映山水形象特征,侧面反映出宋炳
7、对画面色彩自然感、逼真度的追求。随类赋彩人物画;人物工笔画到魏晋时期已经出现,绘画家谢赫在六法论中提出“随类赋彩”这一设色主张,提倡设色“以客观现实为依据,随物象类别不同而赋彩”。如将人物的肤色归为一色,衣物归为一色等,此外还可以根据画家的主观情绪来设色,此时就不需要依据事物本身的颜色赋色,取决于画家对事物认知后的主观色彩加工。这种极具主观意识的设色法深受后人所爱,具有重要意义,甚至对后期山水、花鸟画都具有深远的影响。随意赋彩当代写实主义色彩观;在改革开放的背景下,随着日本绘画和西方绘画的技巧和理论引进,传统的绘画观念得以打破,现代工笔重彩在继承传统设色技法的同时吸收外来理念,将构图、色调、造
8、型等理念融入到工笔重彩画的创新中去,用色不受约束,追求画面的意境之美。色彩能够准确地烘托出画面的氛围,塑造出特殊的意境,根据画家主观判断,不受固有色所限制,准确表达画家内心所思所想,这才是现代工笔重彩发展的新方向。3 动画中空间感的营造 3.1 场景空间物理空间是具象的,可被肉眼观察到的环境是有具体形象的,这里面包括建筑物、自然环境、道具等,物理空间能够揭示故事发生的时间、地点、甚至是季节,直观交代了故事发生的场所。心理空间通过物理空间对外扩张,用感知去构想出的看不见的空间。借助现有设计,达到暗示效果,让人主观感受到空间的存在。塑造动画中的心理空间,可以通过镜头语言、构图规律、色彩搭配等方式实
9、现。3.2 动画中空间感的营造方法空间感的营造一般通过透视原理,借助光影、色彩的变化,体现出物体间前后、虚实、穿插的关系,从而营造出画面的立体感。动画中具体的空间设计需要依据剧本情景设定来布置,不同的环境、人物、故事情节都会展现不同的场景空间感,以目前的动画技术,在场景空间感的塑造上大多使用 3D 技术,通过建模、贴图、渲染,使得场景空间更为精准,空间感也得到更为直观的体现;而在二维动画场景中,最为直接表现空间感的绘制方法是逐帧画法,这种方法绘制的画面空间不受固体体型所控制,变形、抽象、夸张皆可体现,但这种方法在工笔重彩风格这种较为复杂的场景绘制上,非常难实现空间准确的透视变化。考虑绘制工作量
10、大和透视准确度问题,因此,在二维动画平安扣场景空间表现上采用 2.5D 的表现形式。目前来看,现有的 2.5D 动画在制作上可以分为以下两个类别。其一就是耳熟能详的“三渲二”技术,指的是二维角色在三维场景中活动,为了画科技传播87技术创新面风格的统一性,将三维场景渲染出二维场景,协调整部动画的风格。最经典的作品还属美国动画片小马王,影片中有一段小马王救母马的镜头(图2),在这段动画中角色是二维的,周围的环境是三维,画面融洽,丝毫不见突兀,这类技术在后来日本动画中也运用得炉火纯青,像新海城的动漫电影,场景大多运用此类技法。图2 小马王电影截图另一种 2.5D 动画,图像通过透视原理的剪裁拼贴,类
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