影视史学视阈下政论专题片影像审美与史学价值的正向互动.pdf
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1、 2023 年第 13 期影视史学视阈下政论专题片影像审美与史学价值的正向互动庄 靖 张 煜(杭州师范大学文化创意与传媒学院,浙江 杭州 310000)摘要 自 2014 年以来,中央纪委、国家监委、宣传部牵头相关单位联合摄制出品以正风肃纪、反腐历程为主题的系列政论专题片。以影视史学为研究视角,该题材政论片在对过往历史的续写和梳理的底色之上,以具有历史影像化书写与文本化历史传播双向价值的影像文本打造国家以影资政、以史为鉴的典范佳作。同时,在跨屏传播之中打造了类型化的专题影像精品,传递了深刻的社会价值,显现出独特的影视史学价值,使得历史与影像再度良性交互联结,并进而为此类影像的创作和传播提供借鉴
2、。关 键 词 影视史学;反腐题材;政论专题片课题项目 2022 年浙江省教育厅一般科研项目“中国高校形象的微影像构建与科学传播研究”(项目编号:Y202250551)阶段性成果。影视艺术形态及传播范式日益革新的当下,政论专题片借势于视听媒介精确生动的特征,以更多的纪实性历史证据,呈现出较低的内部“承载信息”(information load)虚构性,显现独特的审美影像和鲜明的影视史学价值。历史学家海登怀特(Hayden White)在 Historiography and Historiophoty一文中提出“Historiophoty”,用以指代“视觉影像和电影话语中的历史再现以及人们对此的
3、思考”。周梁楷在书写史学与影视史学中将海登怀特所提概念译为“影视史学”,同时特别指出,任何以静态或者动态图像传达人们对于过去事实的认知,都算是影像视觉的历史文本,而对这些文本的思维和论述所做的探讨分析就是影视史学”。2014 年 12 月,反腐题材政论专题片作风建设永远在路上一经亮相就获得社会口碑与收视数据的双赢之局。以此为契机,中央纪委、国家监委、宣传部与中央广播电视总台达成深度合作,联合摄制出品以正风肃纪、反腐历程为主题的系列政论专题片作风建设永远在路上永远在路上打铁还需自身硬巡视利剑红色通缉国家监察正风反腐就在身边零容忍。反腐题材政论专题片在对党中央过往廉政治理工作历史成果厘清和续写的基
4、底之上,以汲取经验的深刻叩问、警示现实的现身说法,实现了历史影像化书写与文本化历史传播的正向互动与耦合,使得反腐题材成为政论专题片之中上层话语主体以影资政、以史为鉴的典范佳作。一、真实历史的影像化书写在史学研究实践中,倾向于使用视觉影像作为书写话语的互补性材料,而不是文字的补充,凭借这种方法,历史学家就可以表现一定的与口头形式表达所不同的事物1。影像技术以其可视听化的特质能帮助历史进行不同方式的叙写和构建,但不可忽视的是其在叙写、构建过程中极易“过界”,使其带有强烈的艺术虚构性。政论专题片选择以口语化的口述历史,配以影像资料补充以及艺术再造,将讲述人置于历史场景,融合表达多维立体的史学呈现以及
5、生动的情感态度,由此来保留影像叙述中的真实性,降低可能存在的虚构性。(一)以史为基底,史料规整政论片在创作的过程中,坚守对历史客体史料的最优化运用原则。影像内容坚持呈现历史真实性,慎用惯常的“搬演”手法以及历史影像素材的套用。中央纪委、国家监委、宣传部摄制组回095归案件,以多方口述史为主体线索,对每一位涉案人居住地、工作地、受贿财物等内容进行搜集。以此类未曾公之于众的新鲜影像资料,结合相关人员的口述剖析,渗透受贿过程、心理变化、社会影响等多侧方信息,共同完成对重大历史事件的鲜活注释。人物口述历史的贯穿与影像客观历史资料的佐证,让历史客体的能指与所指辅助历史主体能动性作用的同时,客观呈现上有效
6、避免了口述历史在视觉叙写上所产生的主观随意性。此外,正风反腐就在身边(2021)、红色通缉(2019)中将影像资料、历史实物、口述历史进行细节化编排,区别一般的新闻记录,在视觉呈现上更具人文关怀,历史史料的影像化构建中具有强烈的场域性意识,回归事件本体、回归事件场景、回归事件人物,显现出强烈的现代叙事理念,以打破此类专题片单调乏味的固有印象,也使影片在历史叙写层面上呈现出从国家宏观话语到个体案件话语逐级传递的史学观念,抽丝剥茧地完成了全面反腐惩治的历史影像化叙写。(二)以史为切口,微观叙事为避免窠臼,政论专题片坚持以史实为创作土壤,落点于个体案例的深刻剖析,以主要线索人物的违法违纪历史活动为主
7、线,融入相关辅助性人物与涉案史实,通过典型事件与相关人物贪腐经历、内心状态的呈现,全面展现各级纪委、监委如何合理利用群众线索、开展追根溯源、研判贪腐事实等国家影像。如零容忍(2022)、巡视利剑(2017)影片中每一集的个案例段落由客观讲述者引入案例脉络,涉案主体的自我口述补充涉案过程的第一心理,办案人员的口述史料凝练案件的阻碍性、影响力以及其重要性。三方口述以点引面,互为佐证史料,形成每一个彼此独立又相互融合的段落小结,最终统一、全面、完整地实现作品的整体叙事,从社会、经济、文化等方面影响中透视反腐斗争的长期性、复杂性与艰巨性。这种以案说法为主体的微观历史叙写,注重由个案出发、寻觅背后的历史
8、空间,是对传统史学宏大叙事的解构,亦是以海登怀特为代表的后现代历史观的体现2。(三)以史为视角,全知叙述解说词在纪录片内容中的作用日益凸显,尤其是带有资料汇总特性的纪实类政论专题片,脱离解说词对画面的辅助注解,难以开展叙事和表意。解说词作为第三方口述形式而存在于纪录片中,且作为一种具有艺术性的、以旁观立场看待历史的方式,摆脱了顶层话语的束缚,使得“纪录”与“记录”有了明确的划线。但与此同时,解说词本身作为二次创作过程带有主观创造的色彩,经过后期制作的配音在文本、语速、语意上与视觉动态影像经联结后更易产生带有强烈的主观情感倾向。政论专题片为减弱历史事件叙述的主观性,在历史事件叙述中,主要以相关者
9、自述的方式进行案件提炼,搭配端庄、平稳的解说词完成对事件过程的细节补充。在内容解说的整体声音处理手法上,采用多视点、多口吻的方式。譬如,零容忍(2022)中国科协原党组成员陈刚案中,由陈刚本人讲述内心感受,解说词叙述其犯罪事实,并适当性穿插办案人员的总结,以对案件从违法事实、办案历程、内心感悟等方面进行深层次、有条理的解剖。由此,具有表现张力地提炼出案件背后的主旨表达和情感调性。二、国家形象的影像化塑造自 21 世纪以来,大量影像创作关注中国发展的历史长河,积极参与大型国家议题的讨论和主流意识形态的维护之中,从历史文化的维度去表现大国崛起的国家印象,承担起国家形象呈现的重责。国家形象的影像构建
10、是基于国家形象传播建构论的概念理论进行分析,国家形象的影像构建是指影像中对于国家形象的塑造和传播3。而国家话语叙事范式下的文献纪录片、政论专题片尤为得到国家及人民的重视。其背后体现的是国家主流话语权的回归,以及国家主流价值的指引,对内凝聚共识、引导认知,对外展现国家形象,获得国际认可4,以国家上层叙事的视角共筑影像化的国家形象。(一)国家议题的影像化树立一直以来,党中央高度重视腐败问题,以“已病当治、未病当防”的高度决心深入惩治党中央自上而下的贪腐问题,为中国共产党的先进性、纯洁性提供了强有力的长久保证。网台同步播出的系列反腐题材政论专题片树立了鲜明的专题化类型风格,以国家反腐建设战略为核心,
11、纳入国家廉政建设成果和警示宣传体系,引发社会的强烈反响。该系列政论专题片是对反腐倡廉治理议题的历史阶段性崭新总结,继承了“形象化政论”的096 2023 年第 13 期创作模式,在每一部影像中选取反腐进程中具有典型代表性的案例,突破了文本载体和精英文化在传播认知上的双重限制,充分融汇社会主义新时代核心价值观,展现国家内涵、发出国家声音、彰显国家价值、深挖国家正能量,以一种对真实历史的表述以及社会记忆的构建被大众所感知接受。打铁还需自身硬(2017)摄制组先后赴 15 个省(区、市),采访了 30 多名纪检监察干部,10 余位严重违纪违法的纪检监察干部现身说法,剖析自己违纪违法行为和思想蜕变过程
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