疫情时代下展览叙事的时空性...变——以三场国际双年展为例_蔡晓磊.pdf
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1、46创意2023/04一、背景与转变:疫情时代下的展览叙事随着文化水平与创新意识的不断发展,人们对于展览的需求,已经从单个物体、物体群体,进而关注到物体与物体直接的关系、物体群体与物体群体的关系。观众更加热情地期望了解物体内部或物体之间的联系与意义。因此,在展览里讲述关系、讲述故事,成为近年来展览的发展趋势,也是策展人(讲述者)与观众(倾听者)之间沟通的主要方式1。博物馆相关学者和展览设计师将这一方式总结为展览叙事。新冠疫情的出现让观众的线下参展热情骤减。疫情让观众大举减少触觉、味觉与嗅觉的观展体验,很多需要互动的展览装置也变得不再受欢迎、甚至停止开放。疫情使得展览叙事的建构与实施难度倍增。策
2、展人与展览设计师精心设计的观展流线和观展视角变得难以实现。在此情况下,除了加以更多的线下观展干预手段来弥补体验缺失造成的展览叙事不完整,如更强的空间流线指引、更详细的导览讲解等。将线下展览搬到线上,或许是另一种思路。在“元宇宙”概念盛行的当下,将展览搬到虚拟空间似乎也变得不那么冒险。那么,线上展览是否能够在满足观众基本的观展体验前提下完成叙事的目的?叙事的空间性、时间性又发生了哪些重大的改变?基于笔者在疫情前后以参展人身份参与的三场国际双年展:2019 年香港城市/建筑双年展、2020 年第比利斯建筑双年展和第十七届威尼斯国际建筑双年展香港联展,笔者试图回答如上问题,并给疫情时代的展览叙事创作
3、提供一些粗浅的想法与建议。这三次参展历经了从新冠疫情初始、爆发,到持续存在,较完整地体现了当代展览对于新冠疫情做出的适应性举动(如图 1)。2019 年香港城市/建筑双年展前中期主要于线下举行,后期少数活动于线上举行;2020 年第比利斯建筑双年展则采取了完全线上的模式;第十七届威尼斯国际建筑双年展香港展览则是前期举办线上虚拟展,后期在香港展城馆(City Gallery)进行了部分展品的线下展览。二、疫情时代下展览叙事的空间性转变有别于其他媒介叙事,如小说、电影等,实体空间的物质特性是展览叙事最显著的特征。来访者通过在实体空间中行走与停留来接受叙事内容,通过“围合”“空白”和“间隙”的有机组
4、合形成虚实相生的叙事体验。在实体空间中,空间的“围合”与“空白”不仅天然地营造出了流线与分区主题,也让观众自然跟随“围合”所营造的流线有序地参与到空间叙事中去。空间中的“空白”区域会营造出不同的叙事主题或次主题进行分隔,相当于文字叙事中的段疫情时代下展览叙事的时空性质转变以三场国际双年展为例文/蔡晓磊 石晓睿 摘 要:展览与其他叙事媒介最主要的区别就是其拥有实体的空间形态,空间的位移转换通常也代表着时间的流动。展览中最主要的特征“空间性”与“时间性”在新冠疫情的影响下受到了震荡与冲击,观众的时空体验与认知焦点也因此变得难以把握。出于实际的生存需求,线下展览或主动、或被动地转化为线上展览。虚拟的
5、扁平的三维空间、压缩的加速的参观时间成为疫情时代下展览叙事的新要点。基于笔者在新冠疫情前后以参展人身份参与的三场双年展,探讨展览叙事在实体与虚拟空间里变换的时空性质及其影响,为疫情时代下的展览叙事创作提供新思路。关键词:展览;叙事;新冠疫情;时空性;认知焦点图 1 笔者参与的三次国际双年展的时间线(图片来源:作者自绘)图 2 南头古城同源馆(图片来源:作者自摄)DOI:10.16129/ki.mysds.2023.04.00847设计理念探索落分段;一些面积较小的“空白”区域可以为叙事变换节奏,增加喘息与抽离的机会,允许观众短暂的走出叙事情节,进行一些休憩活动。展览的实体空间并不是独立存在的,
6、观众在抵达展厅之前,会感受到展厅周边的生活环境,进入展厅后则会立刻被另一种时空叙事所包围,带来较为强烈的冲突感和对比感,并增加对于展览的期待感。在观展的过程中,观众也会透过空间的“间隙”,如门、窗、走廊等,与外界空间联动,使展览的叙事与展厅周边的生活故事有所关联2。对于历史类或生活类的展馆,这类“间隙”的存在极为重要。例如深圳南头古城的同源馆展览就积极地创造“间隙”空间,同源馆 C 馆二楼的大落地窗将展厅二楼的展陈空间与户外的居民活动广场进行连接,也就将展厅内部的历史贸易叙事与展厅外部的当下古城的商业生活故事进行了紧密关联(如图 2)。新冠疫情使得线下展览的参访变得非常困难。一些学者认为线上展
7、览对于体验空间的要求度较低,观众仅需一台电子设备,就能方便地造访展览网站,自由选择展览浏览的方式、次序与内容3。但是,线上展览并不完全具备线下展览的体验属性。因其空间属性割裂,线上展览难以有效地切割或连接空间。因此,观众难以体会到空间中的“围合”与“空白”。虽然在无需耗费大量时间与体力的情况下,观众可以轻松触及所有展览内容。但是,这种过于直接的空间撕裂,并不能创造出彼此关联的“间隙”(如窗户、走廊等区域),亦无法将展览叙事体验与其他维度的生活体验进行有效串联。2020 年第十七届威尼斯建筑双年展因新冠疫情延迟到2020 年底举行。又因新冠疫情的持续影响,中国香港参展方不能到现场参展,而转为线上
8、参展模式。该届双年展香港联展主题为“再分配:天、地、人”(Redistribution:Land,People and Environment),于 2020 年 11 月开启线上虚拟展览。将展览搬到线上也算是对香港联展主题的呼应对于空间的再次分配使用。在新冠疫情下,展览叙事也必须重新适应再次分配的环境,用虚拟化的网络展览空间回应严峻的社会空间问题。相较于完全创建一个虚拟空间,该届香港联展以荃湾如心酒店四十五楼为空间基底,同步映射创建网络虚拟空间(如图 3)。让观众在网络虚拟链接中探访真实存在的展览实体空间。酒店格局是大众比较了解的空间:狭长的走道连接相对标准化的各个房间。观众会不自觉地沿着走
9、廊,即展览叙事中的流线引导,进入各个房间,参观各个展品(如图 4 左)。叙事的逻辑也就自然而然被酒店空间的分布所控制。展览叙事中的空间性被很好地处理。酒店的房间对应着空间中的“围合”,自然地塑造出了适合展品展出的空间;酒店的走廊对应着空间中的“间隙”,观众不会期待在走廊中看到展品。相反,“间隙”空间让观众得以放松,并做好迎接下一个展品的准备。在另一方面,线上空间的伸缩性也体现得淋漓尽致,空间不仅可以进行二维(平面)与三维(透视)的转化,同时也具备伸缩性。观众可以选择跳脱出来,以阅读二维平面的视角进行选择,跳出策展人设立的叙事序列,转而建立自己的叙事逻辑。观众也可以以真实的任务示意,浏览虚拟空间
10、中等比放置的展品,结合给出的酒店环境空间进行对比,从而得到非常真切的尺度体验;同时,网络的放大与缩小等功能,让观众对于展品的叙事细节,可以进行更深层次的解读。例如展品“像素城市”就是将城市中的不同要素统合到一个钢结构架子里,包含对于香港土地、香港天桥及北方四合院的解读。观众可以利用网络虚拟空间的伸缩性,以轻松的方式去放大探索城市里各要素的特征(如图 4 右)。三、疫情时代下展览叙事的时间性转变在电影与小说中,Chronological order(年代学)是叙事的主要手段,主要包含顺叙、倒叙及插叙的手法,都是高度依托时间进行叙事逻辑的组织和叙事细节的展开。在展览中,时间不仅是虚拟的讲故事的线索
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