现存汉代碑刻的风格及发展探究_孙晓晴.pdf
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1、汉碑从萌芽期逐渐走向成熟和完备,诞生了一系列优秀的经典作品,自汉代到明清再到现代,备受文人墨客关注。这些优秀的碑刻从发掘到传世深深地影响着一代又一代人的书法学习。一、汉代碑刻的形成背景在东汉章帝以前,碑刻的出现尚属罕见现象。汉武帝时以经学取士,自然引起当时社会的推崇与效仿。东汉在注重经学之外,还注重品行。东汉前期诸位皇帝大力推崇德行修养、气节廉明、忠孝两全,征用有志之士,在社会上掀起了文人士大夫之间崇尚名节、相互标榜之气。东汉学校教育兴盛,当时一些拥有较高道德名望的先生门下学生门徒达几千有余,有些文人士大夫的影响力甚至超越了时代的局限而世代相传,家族世居高位,培养的人才深深影响了朝廷政局。由此
2、,察举制对于当时社会好名之风的盛行产生了影响,为汉代碑刻用于殡葬提供了基础。至和、安之后,碑刻之风渐起。刘邦为帝伊始,因为连年战乱导致民生凋敝,百姓亟待生产复苏,所以采取黄老之学休养生息的政策,大力发展农业,致力于解决温饱问题。皇室在用度上甚为节俭,一切设施从简。一直积累到汉武帝时期,国库充盈。汉武帝为了彰显皇室权威而大兴宫殿和陵寝,上行下效,修建大规模的房屋和陵寝成为身份的象征,众多为官者和有权势之人不断修筑扩建自己的房宅和墓地。西汉后期,社会崇尚奢靡华丽的风格,汉碑至此开始被大量用作殡葬器具以彰显身份。墓碑的主人往往将自己生前的光荣事迹和成就一一撰写在墓碑上,挑选技术精湛的刻工合作,最终完
3、成一座庄严而华丽的墓碑,以示身份地位。成语“盖棺定论”说的便是墓主人死后生人将墓碑盖在棺材上的殡葬礼仪,墓碑上的字迹内容便是对逝者生平所下的“定论”。此“定论”在记录逝者的生平事迹时,难免会有一些言语偏颇、有失公正之处,追名逐利的不良风气在所难免。在汉代历史上,帝王曾多次下诏推行薄葬,这也是帝王发现社会崇尚厚葬、挥霍奢靡的不正之风而采取的对策。随着统治者大力提倡薄葬简约之风,立碑殡葬之事由此慢慢淡化。和、安之后,政治环境混乱,人心惶惶,为官者仍然追逐名利,以石碑入葬之风渐渐复苏,无论在朝堂还是在民间,碑刻的发展有了回暖的迹象 1。到东汉桓、灵之际,朝廷实际政权常年被宦官把持,皇帝奢靡无度,贪图
4、享乐,民不聊生,社会充斥着虚荣颓靡之风。为官者大兴土木,互相争建豪华的陵墓庄园,以庄重气派为目标,争相著书刻碑,假意歌功颂德,实则炫耀攀比。碑刻由此发展到了极盛时期。政治腐败引来社会的急剧动荡,东汉后期,宦官和党人的争执摩擦不断升级,由此引发问题不断,从文学到教育再到礼仪规矩,各方面都在不断争执。而碑刻艺术由此在争论中得以变化和发展,逐渐形成了比较完备的艺术体系,能书者书写于碑面上的书法秀美,刻工镌刻技艺的日渐精湛,完美呈现出一块块优秀的碑刻作品。山东、四川、河北、河南、陕西一带陆续出土了大量形制精美、规格宏大的碑刻作品 2。二、汉代碑刻的风格由于汉代今古文之争的延续,碑刻所用字体一般都是波挑
5、明显的八分隶书,只有极少数碑刻遵循古体惯例使用篆书创作,如 祀三公山碑 袁安碑 袁敞碑。篆书作品逐渐偏向方正遒劲,金石气息浓郁,整体透露出宏大完备的成熟气息。这时的篆现存汉代碑刻的风格及发展探究孙晓晴摘要:在书法研究方面,汉代碑刻作为中国书法史上至关重要的研究对象,其独特的艺术风格和文化魅力成为无数书法作品重要的思想基础,引领着一代又一代书法爱好者学习和创作。在中国历史上,数代文人学者立足汉代碑刻研究,以文献、拓片研究为主要方式扩展对碑刻的学习与认知,后世对于汉代碑刻的拥簇又将其推向了新的高峰,使其成为历史文化新的传承媒介。关键词:汉代 碑刻 研究 收藏 文献2 8人文研究A R TE D U
6、 C A T I O NR E S E A R C H书刻石作品已经达到一个发展完备的阶段。在书法发展史上,隶书的形成是一个循序渐进的过程。西汉前期还大量使用一些未带有波挑形式的古隶书,其是篆书演进为成熟隶书的雏形,被使用于刻石摩崖上,由于石质粗犷,环境自然,所以书写起来也较为随意,与刻石融为一体,雄浑古茂 3。如,石门颂 恢宏大气,端庄秀美,结体宽博,整体呈横向宽扁势发展。起笔收笔的波挑初见雏形。此时的书体被清代研究汉碑之学者认为是古朴厚重的,故称为“古隶”。八分隶书被大量使用的时期是在西汉中后期,具有逆入平出、蚕头雁尾、整体偏方、横向趋势的特点。如,乙瑛碑 起笔圆转,收笔波折,结体对称,极
7、尽中正之美。此时的隶书发展已初步成熟,横向取势、蚕头雁尾、带有明显波挑之势的隶书成为当时的流行书体,被用于皇室宫廷和民间书写使用与碑刻中,促进了隶书的发展,涌现出大批技艺精湛的优秀书法家,其中蔡邕就被称为八分隶书的集大成者。此时的隶书笔法工整,华丽秀美,又有丰富的变化趣味,具有较强的丰富性和观赏性 4。礼器碑 中此种妍丽秀美的隶书风格展现得淋漓尽致,笔画细劲有力,体现了刚柔并济的中性美 5。曹全碑 将这种端庄秀丽的风格发挥到极致,结体夸张变形,所有字形都呈现扁方型,圆笔居多,极尽波挑之姿态,章法却整齐端庄,媚而不俗、娇而不弱。将这种书体用于石碑碑刻之中,更增添了丰腴古朴的气息,使碑刻更加丰富、
8、厚重。隶书成为碑刻官方使用,说明其在整个汉代已是完美的艺术。无论书体如何变化,书写形式如何改进,汉代碑刻形成的古貌妍蚩的独特风格是古今中外书法专家学者研究学习的重要对象 6。三、碑刻的发展状况1.文献记载(1)金石文化下的发展从宋代开始,便有众多专家学者开始了关于金石学的研究工作。他们从金石文献的角度研究碑刻文字,从石碑石刻的文字内容中提取研究对象。清代金石学大盛,由上层集团到下层学士开启金石之风。不局限于宋初的传统金石学,清代碑帖理论之风盛行,研究金石文献、考释石碑文字、补充汇入目录、拓片收藏整理、鉴赏书法作品、摹写书法文字、碑印搜集出版等工作已发展完善成一系列体系完备的金石学研究内容。此复
9、古学风的掀起,将文人的目光从发展文学转移到了金石收藏、搜集、著录、校对的工作上。他们形成一个庞大的金石学群体,研究内容囊括古文字学、收藏鉴定、书法艺术等,推动这些学科的丰富和发展。如,康有为的 广艺舟双楫 不仅介绍碑刻拓本的风貌,而且加入了对于学书的思考,描述碑刻对于书写的启发。学者逐渐将金石学的研究范围扩大,从甲骨文的辨识到先秦三代钟鼎彝器的考证,从黄河流域出土的文物不断扩大范围至边疆的考古作品研究,将一切用于文字刊刻的用品全部纳入研究范围。此外,他们游历山川,遍访名碑,推动碑刻考古学的发展,对现代碑刻作出了极大的贡献。从刻石文献的内容之中,人们可以进一步了解中国地理文化、民族历史、人文风情
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