网络化、工业化、数智化与影视审美传播研究的新视野:当代中国影视审美创新与传播发展高峰论坛综述.pdf
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1、1032023第10期 在互联网和数字技术的深刻影响下,影视制作的虚拟化、数字化,传播的网络化、智能化成为当下影视传媒行业的重要特点。关注、研究和回应影视传媒领域出现的新业态、新现象和新问题具有重要的意义。2023年4月14-16日,当代中国影视审美创新与传播发展高峰论坛在浙江传媒学院钱塘校区举行。本次论坛由浙江传媒学院主办,浙江传媒学院艺术学部、浙江省哲学社会科学重点培育基地浙江传媒学院浙江省影视与戏剧研究中心、电视艺术学院、华策电影学院、文学院、戏剧影视研究院共同承办;中国高等院校影视学会、中国电影评论学会、中国高等教育学会影视传媒专业委员会、北京大学影视戏剧研究中心、浙江省电视艺术家协会
2、、“纪录中国”和超星泛雅集团协办。现代传播 当代电影 电影艺术 北京电影学院学报 中国电视 当代电视、影视艺术(人大复印资料)、未来传播、中国纪录片网等为学术支持单位。本次论坛以“面向新时代新主流的中国影视审美创新与传播发展”为主题,采用主论坛与分论坛相结合的方式。论坛开幕式由浙江传媒学院副校长李文冰教授主持,教育部长江学者、浙江传媒学院校长徐小洲教授代表主办方致欢迎词。中国电影评论学会会长饶曙光研究员和教育部长江学者、戏剧与影视指导委员会副主任委员,上海戏剧学院院长厉震林教授作为嘉宾代表分别致辞,表达了对本次论坛的祝贺与期待。主论坛的上半场由浙江传媒学院副校长姚争教授主持,陈旭光教授做学术点
3、评;下半场由浙江省哲学社会科学重点培育基地浙江省影视与戏剧研究中心张邦卫教授主持,范志忠教授做学术点评。分论坛分别由王军强、倪祥保、谭政、卢炜、李跃森、赵瑜、孙丽园、刘海波、朱文斌、刘俊、陈凌广、倪学礼等学者主持和点评。闭幕式由姚争副校长主持,陈旭光教授作学术总结。论坛汇集了国内百余位影视学界专家学者、青年研究者和业界代表,围绕新主流影视工业技术与美学、当代中国主流纪录片理念及方法创新、当代影视艺术伦理以及影视传播等议题展开讨论和交流。一、当下国产影视剧的创作创新、类型探索与产业新变数字经济背景下,互联网技术、数字技术与人工智能技术对影视剧的创作、生产和产业发展产生了较为深远的影响。饶曙光研究
4、员认为中国电影当下面临的一大问题是互联网带来的巨大挑战。网络电影因为符合互联网用户的个性化需求,在开始注重类型开发和精品化制作后,涌现出一批优质作品。受新冠病毒影响,囧妈 肥龙过江 大赢家 等在流媒体平台上播出,这一做法打破了传统窗口期的规定,还引发了【作者简介】【作者简介】吴鑫丰,男,浙江淳安人,浙江传媒学院电视艺术学院副教授,博士,主要从事影视艺术与文化研究;陈旭光,男,浙江东阳人,北京大学艺术学院教授,浙江传媒学院艺术学部主任,教育部长江学者特聘教授,博士,主要从事影视艺术与文化研究。吴鑫丰陈旭光网络化、工业化、数智化与影视审美传播研究的新视野:当代中国影视审美创新与传播发展高峰论坛综述
5、104ACADEMIC TRENDS学界动态马太效应是一种强者愈强、弱者愈弱的现象,广泛应用于社会心理学、教育、金融以及科学领域。院线端和网络端利益冲突的论争。互联网带来的更深刻的变革在于,影院不再是观众的唯一选择,网络端能提供更为便利且个性化的观影选择。当下的主体观众群是伴随着互联网成长起来的一代,其审美深受互联网影响,这或将造成影院观众的流失。面对互联网对电影产业的冲击,他认为中国电影应该更进一步致力于建构“共同体美学”,在电影传播的主渠道和多元渠道之间、国内传播与国际传播之间寻求必要的张力,加强电影创作、电影产业与电影批评、理论研究之间的对话与联动。厉震林认为新冠疫情给中国电影产业带来的
6、影响是深远和持久的。不仅观众越来越习惯在家看电影,同时互联网技术还加剧了电影行业内的“马太效应”,“赢者通吃”的现象越来越普遍,由此也使得众多中小成本影片的生存变得异常艰难。新冠病毒也进一步暴露中国电影行业头部企业缺乏、后影院产品开发不足、多元传播渠道不够完善等问题。为应对上述问题,他认为应抓住新文科建设的契机,探索影视专业调整方向,完善影视人才培养机制;利用新的技术手段,推动电影与其他艺术形式的结合,创新电影样式;加快电影工业化、专业化进程,推动电影产业向两端延伸,打造新的电影业态。北京电影学院吴冠平教授发言的主题是中国电影学派的现代化问题。他在对“中国电影语言现代化”讨论进行历史性回顾的基
7、础上,梳理了中国电影学派研究与当前电影创作的关系。他认为:“中国电影语言现代化”讨论产生的最重要的影响是生活关系的叙述取代阶级叙述,成为中国电影创作的底层逻辑。中国电影学派是以日常生活叙述为底层逻辑的延续,以传统经学、传统艺术和红色经典为主要的文化资源。中国电影学派的现代化应当关注新的电影技术的运用所带来的更多可能性,尤其是由新技术推动的更加丰富多元的类型实践。中国艺术研究院影视所所长赵卫防研究员认为,新主流大片是电影工业的重点,是中国电影的头部产品,也是国产电影创作中不可或缺的重要组成部分。2020年以来,新主流大片的创作出现转向:一是加强了对普通人的关注,个体叙述取代宏大叙事,进一步突出人
8、本性;二是新主流大片的类型表现更加多元,喜剧、悬疑等类型的引入,使主流价值观的表现形式更加丰富与多元。中国传媒大学戏剧影视学院戴清教授关注的是近年来国产剧集创作中的叙事新变与审美潜能。在她看来,天才基本法 我在未来等你 穿越火线一闪一闪亮星星 救了一万次的你 等国产剧集在形式上是奇幻的,故事的内核却是现实的,形成一种交叉融合的“现实向”风格。“现实向”剧集创作经常采用时空交错叙事、多重隐喻和象征意蕴,在上天(驰骋想象力)和入地(捕捉生活质感)之间保持创作活力,是对传统现实题材剧的有益补充。北京师范大学教授张燕认为21世纪以来,在世界全球化进程的背景下,以影视产业为代表的城市文化创意集群正影响着
9、城市的未来发展。在对北京影视产业发展现状,以及从经济产值、人口就业、教育事业和社会保障等维度对电影产业为代表的文化创意集群在城市发展中产生的聚集性效果和实际贡献进行分析的基础上,她指出“北京方案”不同于伦敦、巴黎、多伦多等全球知名城市:北京并非集约化、中心式的文化产业集群,而是分布式的,棋盘式的布局,其文化创意集群可以与数字经济结合成为颇具北京特色的影视产业文化产业高地。上海电影评论学会副会长、上海大学上海电影学院教授刘海波系统梳理了“人民”一词在古今中外的内涵演变:从古汉语的“民萌”不分、到古希腊公民与人民的词源差异、再到近代以来卢梭等人主权在民理论的西学东渐以及“人民”话语在中国共产党话语
10、体系里的失而复现,廓清了“人民美学”研究中“人民”概念的内涵、外延及其历史变迁。浙江大学传媒与国际文化学院院长助理、影视艺术与新媒体学系主任林玮副教授从“城市”与“景观”的关系入手,分析城市与景观的两种互文关系,并探讨“扩张型”与“收缩型”两种城市视觉生成的原因及表现。浙江传媒学院电视艺术学院王锋副教授认为:景象、人象、事象、声象等核心意象的建构一直是1052023第10期 革命题材电视剧艺术创作的重要手段和核心内容。随着时代的发展,革命历史相关史料不断更新,“象”和“意”的广度和深度也在不断拓展,愈加凸显革命历史电视剧的艺术魅力。浙江传媒学院华策电影学院副院长向宇教授关注的是温暖现实主义与新
11、主流电影的美学创新,他梳理了现实主义在中国电影中的发展变迁,分析了近年现实主义电影创作的美学创新、“温暖现实主义”对于现实主义电影理论的发展及其内在的张力与矛盾。浙江传媒学院华策电影学院周冬莹副教授结合阿伦 雷乃的影片 我爱你,我爱你,分析了不受时空约束的思维如何对经验和情感进行重新组合,创造思维的非时序性和空间的拓扑运动。杭州师范大学文化创意产业研究院院长夏烈教授对网络文学影视动画改编的动力和社会场域问题进行了分析;浙江传媒学院电视艺术学院王灵东副教授讨论了影视艺术中光线介质的审美意蕴;浙江传媒学院电视艺术学院任月琳副教授对自动切换技术与传统切换技术在电视直播应用中的差异进行了分析。二、新主
12、流影视工业技术与美学研究影视工业化发展及其美学问题是当前国内学术界关注的焦点,也是本次论坛上讨论最为热烈的话题。教育部长江学者、北京大学戏剧影视研究中心主任、浙江传媒学院艺术学部主任陈旭光教授在对近年来兴起的科幻影视热潮及其理论研究进行回顾的基础上,重申“想象力消费”作为近年电影理论研究和批评实践的重要命题,对当前影视研究的重要意义及影响:一方面,“想象力消费”作为一种新的理论范式,通过跨学科的方法创新和价值重估,回应了以数字技术和互联网为主要标识的新媒介时代的理论“阐释危机”;另一方面,“想象力消费”理论通过建构一种立足当下现实,具有独特青年文化气质的理论话语体系,力图在关注、“同情”、理解
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