舒伯特《a小调奏鸣曲D.784》的音乐结构及演奏分析.pdf
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1、142音乐表演舒伯特a小调奏鸣曲D.784的音乐结构及演奏分析孙方洁摘要:弗朗茨舒伯特是奥地利著名作曲家。他创作的钢琴作品深受声乐作品的影响,因此,他的奏鸣曲中都能够体现出歌唱性的旋律线条和戏剧性的情绪变化。在钢琴作品a小调奏鸣曲D.784中,“歌唱性”与“戏剧性”这两个特征也得到了很好的体现。整部作品的旋律优美、线条流畅、连贯自然,音符之间的处理细腻、镇密,展现了歌唱性的特点。此外,舒伯特善于利用音乐力度的变化、音色和鲜明的对比性来表现复杂多变的内心情绪,能够在音乐中展现出复杂多样的情感和戏剧性。关键词:舒伯特;a小调奏鸣曲D.784;音乐结构;演奏分析中图分类号:J624.1文献标识码:A
2、、作曲家及创作背景(一)作曲家简介弗朗茨舒伯特是1 9 世纪早期,著名奥地利作曲家、音乐家,浪漫主义音乐的典型代表人物。尽管他的生命短暂,但他却创作了多达6 0 0 多首艺术歌曲、1 8 部歌剧、10部交响曲、1 9 首弦乐四重奏、2 2 首钢琴奏鸣曲、4首小提琴奏鸣曲等诸多类型的作品,其中尤以钢琴奏鸣曲最为著名,成为钢琴流派中无法或缺的艺术代表。他不仅擅长将歌唱性的旋律线条与戏剧性的情感变化融入奏鸣曲中,而且对音乐节奏的控制也非常精准,具有很强的艺术价值和研究价值,这也是他在音乐界和文化界享有如此崇高地位的原因之一。(二)a小调钢琴奏鸣曲D.784的创作背景a 小调钢琴奏鸣曲D.784创作于
3、1 8 2 3 年2 月,此时舒伯特的身体状况已经糟糕到无法想象,因此在这一时期创作的音乐作品中,凄楚悲?,孤独悲伤的情感暗潮流动。这首奏鸣曲中表现出舒伯特困惑、犹豫、焦虑等特点。舒伯特1 8 岁时开始创作奏鸣曲,大概分为早期、中期和晚期三个时期,中期是他的创作成熟期。在此时,舒伯特专注于器乐和交响曲的创作。他的音乐作品具有其独特的音乐创作风格。a小调钢琴奏鸣曲D.784是中期的开篇作品,整首作品带有沉重的音乐情感,表达了舒伯特对于死亡的认识,以及面对悲伤后的平静心境。这首钢琴奏鸣曲承载了舒伯特最深沉的情感,展现出颂扬人性的创造力和力量。二、音乐结构(一)第第一乐章a 小调钢琴奏鸣曲D.784
4、是一部具有悲剧性情绪的作品,共分为三个乐章。其中第一个乐章采用4/4 拍、a小调,适度的快板(Allegrogiusto),采用奏鸣曲式。该乐章的结构分为呈示部、展开部、再现部、尾声。在呈示部中,主部主题被分成了主部主题、连接部、副部主题以及结束部。主部主题部分作曲家使用了两个相似的乐句,即乐句A(1-2 5 小节)和乐句A(2 6-5 0小节),A是A乐句的变形,采用了八度音程代替之前的单音,并且力度由pp变为ff,情绪逐渐升华,态度也更加肯定。主部主题旋律以二分音符为主,并贯穿于整个第一乐章,这种变化给人留下了深刻的印象。51-60小节是连接部,采用了E大调,从第4 7 个小节开始,反复强
5、调的b si、s o l,已经为转调做了准备。在这里,bsi可以被视为#la,从而连接到后面两小节的 si、#s o l并引入到E大调中。整个连接部仿佛是一场灾难,越来越明显。加入了渐强和渐弱的音乐标记来凸显出情感的变化和转折。这一部分还有着承上启下的过渡作用,左右手同时演奏连续的八度震音,将整个氛围逐渐推向高潮。整个乐章在这里达到了一个临界点,为后面的乐章打下了基础,为听众提供了更好的音乐体验。副部主题包含了C乐句(6 1-7 8 小节)和D乐句(7 9-8 9小节),以E大调为主调。这部分旋律交替使用二分音作者简介:孙方洁(1 9 9 3-),女,硕士研究生,郑州城市职业学院教师。143黄
6、3 之擎SONGOFYELLOWRIVER/092023符和四分音符的音型,带有圣咏式风格,强弱多变,主题旋律明显,集中在右手和弦的高声部。音乐氛围平稳庄重,与主部主题犹豫不决形成了明显的对比。展开部的旋律是主部主题的构建延伸。通过1 0 4-109小节的铺垫,展示了乐句E(1 1 0-1 2 1 小节)的出现,左手为附点跳音的乐句,右手二分音符柱式和弦与八分音符的八度音程组成,音乐层次的变化表现出作者与死神顽强的斗争。乐句F(1 2 2-1 3 7 小节)则采用附点八分音符跳音音型,带有紧张和急促之感,力度标记更加营造出戏剧性效果。乐句G(1 3 8-1 6 5 小节)仍使用之前的附点节奏音
7、型,但情感却从紧张急促转变为平静缓慢,力度标记也由ff转变为pp,音乐情感一直保持平和舒缓的状态,直到展开部结束。再现部从第1 6 6 小节开始,完全重复了主部的旋律,但到了第1 7 5 小节,旋律改由左手低音部表现,情绪更加忧郁,而第2 1 9 小节开始,出现连续的三连音,延续着副部的主题旋律,以pp(非常轻柔的力度)的方式表达悲伤的情绪,为下一乐章的情绪铺垫了基础。完全重复了主部主题旋律。在第1 7 5 小节处,旋律由右手换成了左手低声部,情绪上更加犹豫和哀伤。从第2 1 9 小节开始,连续的三连音是副部主题旋律的延伸,pp的力度轻而细腻地表述出悲伤的情绪,为下一个乐章的情绪做好了铺垫。(
8、二)第二乐章在第二乐章中,运用了戏剧性的对比手法,采用了F大调和歌唱的行板,构建了复三部曲式的形式。整首乐曲被分为A、B、A 三个乐段。A乐段的单二部曲式结构,包括乐句a和乐句b,展现了抒情歌唱性的音乐情感,并以ppp力度下的三十二分附点音型为亮点,与前几小节的抒情性旋律线条形成明显对比,体现两种不同性格之间的矛盾性。B乐段转为降D大调,凸显了作曲家内心的焦虑、愤怒与不安,使用了三连音的音型和持续的fz力度。2 7 小节开始,柱式和弦持续的fz力度,充分体现了作曲家面对现实人生发生的大起大落的态度。而A乐段是A乐段的变化再现,使用了C大调并将主题旋律交给左手低声部进行,与右手的轻快跳音节奏形成
9、呼应。最后,第5 9-6 6 小节的尾声回归F大调,并持续使用三十二分附点音型,为下一部分的焦虑不安的情感提前做了铺垫。乐曲整体上运用了典型的抒情性和戏剧性对比手法,反映了作曲家在人生中面对不同情境的态度和感受。(三)第第三乐章第三乐章是快板乐章,包含乐段A、乐段A和乐段A,采用了a小调和回旋奏鸣曲式结构,呈现了紧张的氛围。在A乐段中,主部主题是快速的三连音,左右手交替进行,使用小调的调性特征,在音乐中营造出紧张和不安,折射出作曲家内心的不安和焦虑。副部主题b在第5 1 小节开始,F大调,与主部主题的急促旋律形成鲜明对比。副部主题的调性是大调,是优美舒缓的旋律,给人以宁静和舒适之感。A乐段中,
10、主部主题完全重复,但副部主题在第1 3 1 小节时有所变化,调性变为C大调。这种变化符合回旋奏鸣曲式结构的要求。在第1 6 0-1 9 8 小节的过渡段中,作曲家运用了柱式和弦与紧凑的三连音相配合,勾勒出内心挣扎与斗争的情境。在尾声中,作曲家又运用了单音三连音和双手同时八度三连音的手法,最终回归原调,达到了首尾呼应的效果。整个乐章表现了作曲家内心的复杂情感,并通过音乐来传达出来,展现了作曲家高超的创作技巧和音乐造谐。三、演奏分析(一)第一乐章第一乐章的旋律线条流畅,简洁有力,速度为Allegrogiusto,同时呈现出小调曲式独有的忧郁色彩。这一乐章使用了优美、富有歌唱性的主旋律来传达情感,使
11、得音乐直观地展现出忧郁的情感特征。作曲家的高超技巧使得整个乐章的节奏顺畅,音乐层次分明,进而营造出一种悠扬动听的美妙氛围。1、主部主题主部主题的音乐旋律非常优美,由四个音符构成的主题旋律贯穿整个乐曲,极富特色。在1-1 0 小节中,呈现了两个并列叙述的主题,1 1-2 5 小节是过渡部分,音乐情感在属音中继续升华,为主部主题的到来做好准备。从2 6 小节开始,主部主题不断重复,力度逐渐加强,表达出坚定而强烈的情感。4 7-6 0 小节是连接部分,承接前面的情绪,为后续的发展做铺垫。演奏时,尤其需要注重下键的力度和声音的强弱变化,这是演奏技巧上的重点。整个乐章展现了作曲家高超的创作技巧和音乐造谐
12、,以及音乐具有无穷的表现能力。为了获得高效优美的演奏效果,演奏者在演奏过程中需要将手指与键盘紧贴,并通过一定的深度触键和平静的心态进入主题中。此外,乐句的连贯性和歌唱性对演奏技巧的重要性不容小视,在乐曲的起始部分,以pp的速度缓慢开始,并逐渐加大力度,到达第1 5 个小节时,双手的八度力度逐渐强烈,之后又逐渐减弱,以展现出情绪上的波动。左手的连线对整部作品的意义重大,需要通过左手配合前四个音符的缓慢行进、紧握每个音符的方式,来表现出悲伤的情感,同时需要保持触键沉稳、144音乐表演平缓、有力的同时,对音量的控制也要求十分严格。在乐曲的后半部分,左手的步伐逐渐变慢,展现出一种悲伤情绪,演奏者需要不
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